ນັກສິລະປິນ ກວາງ ຖ່າວ ແລະ ຮຸ່ງອຽນ: ພວກເຮົາຈຳເປັນຕ້ອງຮັກສາໄຟໃຫ້ລຸກໄໝ້ຢູ່ໃນໃຈຂອງພວກເຮົາ.

ລະຄອນເລື່ອງ "ພາຍໃຕ້ເງົາຂອງຜູ້ຍິງທີ່ສວຍງາມ", ຂຽນ ແລະ ກຳກັບໂດຍ ກວາງ ຖ້າວ, ໄດ້ຮັບຄວາມຊົມເຊີຍຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ ແລະ ເປັນແຫຼ່ງຄວາມສຸກອັນຍິ່ງໃຫຍ່ສຳລັບວົງການລະຄອນໃນຊ່ວງເວລາທີ່ທ້າທາຍເຫຼົ່ານີ້.

ກວາງ ຖ້າວ ຍັງເປັນໃບໜ້າທີ່ຄຸ້ນເຄີຍທັງໃນເວທີ ແລະ ໃນໂທລະພາບ, ເປັນທີ່ຮັກຂອງຜູ້ຊົມ. ລາວຍັງເປັນທີ່ນິຍົມຂອງເພື່ອນຮ່ວມງານຍ້ອນຄວາມອ່ອນໂຍນ ແລະ ຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຂອງລາວ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ນັກສະແດງຍິງທີ່ສວຍງາມ ຮຸ່ງ ອານ ເປັນນັກສິລະປິນທີ່ມີພອນສະຫວັນທັງໃນຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນລະຄອນເວທີ. ການສະແດງເປັນ ທູຍ ກ້ຽວ ຂອງນາງເຮັດໃຫ້ນາງໄດ້ຮັບຄວາມຊົມເຊີຍຈາກຜູ້ຊົມທັງໃນດ້ານພອນສະຫວັນ ແລະ ຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງນາງ.

ໜັງສືພິມແທ່ງນຽນ ໄດ້ມີການສົນທະນາທີ່ໜ້າສົນໃຈກັບກວາງທາວ ແລະ ຮົ່ງແອງ.

ເຫດຜົນທີ່ລາວບໍ່ລັງເລທີ່ຈະ "ແຕະຕ້ອງ" ຜົນງານຄລາສສິກເຊັ່ນ: ເລື່ອງລາວຂອງ Kieu? ເພາະວ່າຈະມີຫຼາຍຄົນກວດສອບທຸກລາຍລະອຽດ...

"ຕັ້ງແຕ່ຜູ້ຜະລິດຈົນເຖິງນັກສິລະປິນ, ທຸກຄົນຄິດວ່າເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະຕ້ອງໃຊ້ເງິນ, ເຂົາເຈົ້າກໍ່ຍັງຈະເຮັດມັນ, ໂດຍຖືວ່າມັນເປັນວິທີທາງທີ່ຈະຕອບແທນບັນພະບຸລຸດຂອງອາຊີບນີ້ ແລະ ຂອບໃຈຜູ້ຊົມທີ່ໄດ້ສະໜັບສະໜູນລາຍການອື່ນໆ...", ຜູ້ກຳກັບ Quang Thảo ກ່າວ.

ອັງກິດ: NSCC

ຜູ້ກຳກັບ ກວາງ ຖ່າວ: ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ເວລາຫ້າປີຂຽນບົດນີ້, ແກ້ໄຂມັນຫຼາຍຄັ້ງ. ໃນລະຫວ່າງການລະບາດຂອງພະຍາດໂຄວິດ-19, ຂ້ອຍຕ້ອງຢູ່ເຮືອນເລື້ອຍໆເພາະວ່າໂຮງລະຄອນຖືກຈຳກັດ, ແລະທັນໃດນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຄິດເຖິງ ເລື່ອງ The Tale of Kiều. ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ທົບທວນຜົນງານກ່ຽວກັບ Kiều, ຕັ້ງແຕ່ບົດກະວີ ແລະ ລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມ ຈົນເຖິງລະຄອນ... ແລະສຸດທ້າຍຂ້ອຍໄດ້ເລືອກເສັ້ນທາງຂອງ "ການຕີຄວາມທີ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈ." ເພາະວ່າຖ້າຂ້ອຍຕີຄວາມມັນ, ຂ້ອຍຈະມີໂອກາດອະທິບາຍ ແລະ ສະແດງຄວາມຄິດຂອງຂ້ອຍກ່ຽວກັບລາຍລະອຽດ ແລະ ຕົວລະຄອນໃນ Kiều, ເຊິ່ງແນ່ນອນວ່າຈະແຕກຕ່າງຈາກສະບັບຕົ້ນສະບັບ ແລະ ສະບັບກ່ອນໜ້ານີ້ຢ່າງສິ້ນເຊີງ. ຜົນງານທີ່ດີເລີດສະເໝີແນະນຳເສັ້ນທາງການຕີຄວາມຫຼາຍຢ່າງ, ແລະເມື່ອເວລາປ່ຽນແປງ, ການຕີຄວາມຂອງພວກເຮົາຈະແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ. ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍສາມາດແບ່ງປັນສິ່ງນັ້ນກັບຜູ້ຊົມໃນປະຈຸບັນ.

ແມ່ນແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຮັບສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ "ຜົນງານອະນຸພັນ", ແລະຜູ້ສ້າງ ຫຼື ຜູ້ຊົມ "ມີສິດ" ທີ່ຈະເຮັດແນວນັ້ນ. ແຕ່ຍັງມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກບາງຢ່າງເມື່ອນຳເອົາພວກມັນມາສູ່ເວທີບໍ?

ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທຳອິດແມ່ນຜູ້ກຳກັບລະຄອນ Huynh Anh Tuan ປະຕິເສດທີ່ຈະລົງທຶນ. ລາວເວົ້າວ່າ, "Thao, ເປັນຫຍັງເຈົ້າຕ້ອງເຮັດ Kieu? ຂ້ອຍເບື່ອກັບການຖືກກວດສອບແລ້ວ. ຂ້ອຍເຕັມໃຈທີ່ຈະລົງທຶນໃນຜົນງານທີ່ແຕກຕ່າງໃຫ້ເຈົ້າ." ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ຊັກຊວນລາວຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເປັນເວລາໜຶ່ງປີ, ແລະໃນທີ່ສຸດ, ທ່ານ Tuan ກໍ່ຕົກລົງ. ດ້ວຍຄວາມຊື່ສັດ, ຖ້າ IDECAF ບໍ່ໄດ້ລົງທຶນ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຈະວາງສະແດງຢູ່ໃສ, ເພາະວ່າໃນທຸກມື້ນີ້, ມີຄົນໜ້ອຍຄົນທີ່ເຕັມໃຈທີ່ຈະລົງທຶນທຶນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ ແລະ ຈິງຈັງດັ່ງກ່າວໃນລະຄອນແບບນັ້ນ. ຂ້ອຍຍັງຮູ້ສຶກຂອບໃຈ IDECAF ສຳລັບຄວາມອຸທິດຕົນ ແລະ ການສະໜັບສະໜູນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຜູ້ກຳກັບລະຄອນ Huynh Anh Tuan ທີ່ໄດ້ຕອບສະໜອງທຸກຄຳຮ້ອງຂໍຂອງຂ້ອຍໃນເວລາຈັດລະຄອນ, ໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ.

ແທ້ຈິງແລ້ວ, ການລົງທຶນຫຼາຍພັນລ້ານດົງເພື່ອສະແດງລະຄອນ, ບວກກັບອີກ 200 ລ້ານດົງສຳລັບການສະແດງແຕ່ລະຄັ້ງທີ່ໂຮງລະຄອນເບນແທ່ງ (ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ), ເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍທີ່ຈະສູນເສຍເງິນ. ໃນກໍລະນີທີ່ດີທີ່ສຸດ, ພວກເຮົາອາດຈະໄດ້ປຽບ (ເພາະວ່າລາຄາປີ້ສະເລ່ຍແມ່ນພຽງແຕ່ 350,000 ດົງ), ແຕ່ການລົງທຶນຫຼາຍພັນລ້ານດົງ... ລືມມັນໄປເລີຍ. ແຕ່ຈາກຜູ້ຜະລິດຈົນເຖິງນັກສິລະປິນ, ທຸກຄົນຄິດວ່າ, "ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະຂາດທຶນ, ພວກເຮົາກໍ່ຍັງຈະເຮັດມັນ." ມັນເປັນວິທີການຊຳລະໜີ້ສິນຂອງພວກເຮົາຕໍ່ອາຊີບ ແລະ ຂອບໃຈຜູ້ຊົມທີ່ສະໜັບສະໜູນລາຍການອື່ນໆ. ມັນຍັງເຮັດໃຫ້ຄວາມມັກຂອງພວກເຮົາມີຊີວິດຢູ່, ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຮູ້ສຶກມີແຮງບັນດານໃຈ ແລະ ຕື່ນເຕັ້ນຢ່າງບໍ່ໜ້າເຊື່ອ. ພວກເຮົາຍັງຕ້ອງຫາລ້ຽງຊີບ, ແຕ່ບາງຄັ້ງພວກເຮົາຕ້ອງການຜົນງານແບບນີ້ເພື່ອດຸ່ນດ່ຽງສິ່ງຕ່າງໆ.

Dinh Toan (ຊ້າຍ) ຫຼິ້ນ Ho Ton Hien, Dai Nghia ຫຼິ້ນ Tu Hai

ຮູບພາບ: ຮົງກົງ

ແຕ່ຜູ້ຊົມຍັງພົບວ່າລະຄອນມີຄວາມສົມດຸນລະຫວ່າງຄຸນຄ່າທາງສິລະປະ ແລະ ຄຸນຄ່າຄວາມບັນເທີງ; ມັນບໍ່ແມ່ນປະເພດລະຄອນພິເສດ...

ວິທີການຂອງຂ້ອຍແມ່ນເຮັດໃຫ້ລະຄອນເປັນເລື່ອງຈິງຈັງແຕ່ງ່າຍຕໍ່ການເບິ່ງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍພື້ນຖານ, ຕັ້ງແຕ່ການເຊົ່າໂຮງລະຄອນໃຫຍ່ຈົນເຖິງທຸກຢ່າງ, ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງສູງແລ້ວ, ແລະລະຄອນບໍ່ສາມາດມີປີ້ແພງເກີນໄປ, ແລະພວກເຮົາກໍ່ບໍ່ສາມາດເຊົ່າໂຮງລະຄອນຂະໜາດນ້ອຍກວ່າສຳລັບການສະແດງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ດັ່ງກ່າວ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຕ້ອງຍອມຮັບມັນ, ຕາບໃດທີ່ພວກເຮົາແລະຜູ້ຊົມມ່ວນຊື່ນກັບມັນ.

ເບິ່ງຄືວ່າໃນລະຄອນເລື່ອງນີ້, ຈຸດສຸມບໍ່ໄດ້ຢູ່ທີ່ Kieu ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ລາວຍັງໄດ້ໃຫ້ເວລາໜ້າຈໍກັບຕົວລະຄອນອື່ນໆຈຳນວນຫຼາຍ, ລວມທັງຕົວລະຄອນຍ່ອຍເຊັ່ນ Hoan Thu, Tu Ba, ແລະ Ho Ton Hien, ເຊິ່ງທັງໝົດລ້ວນແຕ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກ, ຊະຕາກຳ, ຈິດຕະວິທະຍາ, ແລະ ບຸກຄະລິກກະພາບທີ່ພັດທະນາຢ່າງເຕັມສ່ວນ.

ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການກຸ່ມຄົນທີ່ສ່ອງແສງຮ່ວມກັນ, ເພາະວ່າພວກເຮົາທຸກຄົນມີຊະຕາກຳດຽວກັນກັບຜູ້ຍິງ. ກ່ຽວກັບ ໂຮ່ ໂຕນຮຽນ, ຂ້າພະເຈົ້າສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າລາວເປັນ ນັກການເມືອງ ທີ່ມີການສຶກສາ, ມີທັກສະດ້ານດົນຕີ, ບໍ່ແມ່ນຄົນທີ່ບໍ່ມີການສຶກສາ, ຄົນໂຫດຮ້າຍ. ແລະຈາກທັດສະນະທາງການເມືອງ, ລາວບໍ່ຜິດ; ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະມີກະສັດສອງອົງຢູ່ໃນດິນແດນດຽວກັນ, ເຊິ່ງອົງໜຶ່ງກໍ່ເປັນໂຈນ, ສະນັ້ນແນ່ນອນວ່າ ຕຸ ຫາຍ ຕ້ອງຖືກກຳຈັດ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ປົກປ້ອງ ໂຮ່ ໂຕນຮຽນ; ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຊີ້ແຈງສິ່ງຕ່າງໆຈາກທັດສະນະທີ່ເປັນກາງ.

ຢູ່ເທິງເວທີ, ພວກເຮົານັກສິລະປິນກໍ່ຢາກສ່ອງແສງຮ່ວມກັນ, ບໍ່ແມ່ນແຂ່ງຂັນກັນ. ພວກເຮົາຢາກໃຫ້ຄວາມສຳຄັນກັບຜົນປະໂຫຍດຮ່ວມກັນຂອງເວທີຫຼາຍກວ່າອະຕະມາຂອງຕົນເອງ. ແນ່ນອນ, ໃນລະຄອນມີທັງບົດບາດຫຼັກ ແລະ ບົດບາດສະໜັບສະໜູນ, ແຕ່ຖ້າພວກເຮົາສະແດງດ້ວຍຫົວໃຈ ແລະ ຈິດວິນຍານ, ສາມັກຄີກັນເປັນໜຶ່ງດຽວ, ມັນຈະແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ.

ເຈົ້າເຄີຍກ່າວເຖິງຜູ້ກຳກັບ ແລະ ນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງ ຮວາຮາ; ເຈົ້າໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກນາງແນວໃດ?

ຂ້າພະເຈົ້ານັບຖືຜູ້ກຳກັບ ຮວາ ຮາ ເປັນ "ຜູ້ໃຫ້ຄຳປຶກສາ" ຂອງຂ້າພະເຈົ້າຢ່າງຈິງໃຈ. ເນື່ອງຈາກຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນລະຄອນຫຼາຍເລື່ອງທີ່ນາງໄດ້ກຳກັບ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ "ໃຜຂ້າກ້ຽວ?", "ຊຸດຫງส์," "ນາງເຊດາ," "ເລ ວັນ ຢຽດ," "ຄວາມມັກ ແລະ ພະລັງ," ແລະອື່ນໆ), ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮຽນຮູ້ສິ່ງທີ່ມີຄຸນຄ່າຫຼາຍຢ່າງຈາກນາງ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ ການຕັດຕໍ່ທີ່ວ່ອງໄວ ແລະ ກະທັດຮັດຂອງນາງ, ຈັງຫວະ ແລະ ຈັງຫວະທີ່ໄວ ແລະ ທັນສະໄໝ, ແລະ ຄວາມສາມາດຂອງນາງໃນການສະໜອງຄວາມເພີດເພີນທາງສາຍຕາໃຫ້ແກ່ຜູ້ຊົມກ່ອນອື່ນໝົດ - ເຊິ່ງໝາຍເຖິງການຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການດ້ານຄວາມບັນເທີງຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຮວາ ຮາ ແມ່ນໜຶ່ງໃນຜູ້ກຳກັບບໍ່ຫຼາຍປານໃດທີ່ມີຄວາມຊ່ຽວຊານໃນການສະແດງລະຄອນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ ແລະ ປະສົບຜົນສຳເລັດຢ່າງສູງ.

ຂອບໃຈ!

ແລະ ຂ້ອຍຂໍຖາມນັກສະແດງຍິງ ຮົ່ງແອງ ວ່າ ຂ້ອຍໄດ້ຍິນວ່າເຈົ້າໄອອອກເປັນເລືອດໃນລະຫວ່າງການຝຶກຊ້ອມ, ເຮັດໃຫ້ເຈ້ຍເຊັດໜ້າປຽກຊຸ່ມໄປໝົດ, ສ້າງຄວາມຕົກໃຈໃນບັນດາໝູ່ເພື່ອນ ແລະ ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງເຈົ້າບໍ?

ນັກສະແດງຍິງ ຮົ່ງແອງ: ແມ່ນແລ້ວ, ຕອນຂ້ອຍຝຶກຊ້ອມໄດ້ພຽງເຄິ່ງທາງ, ຂ້ອຍກໍ່ເຈັບປ່ວຍແບບນັ້ນ. ຂ້ອຍໄດ້ໄປຫາທ່ານໝໍ ແລະ ພົບວ່າຂ້ອຍມີບັນຫາຕ່ອມໄທຣອຍ ແລະ ອາຊິດໄຫຼຍ້ອນ. ທ່ານໝໍບອກຂ້ອຍວ່າຢ່າເວົ້າດັງ, ຢ່າຄຽດ, ຢ່າຮ້ອງໄຫ້ ຫຼື ຫົວຂວັນຫຼາຍເກີນໄປ, ແລະ ຢ່ານອນດึก... ໂອ້ພະເຈົ້າ, ອາຊີບການສະແດງຂອງຂ້ອຍມີບັນຫາທັງໝົດນັ້ນ. ດີ, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ກິນຢາ ແລະ ສືບຕໍ່ເຮັດວຽກ, ແລະ ໂຊກດີ, ທຸກຢ່າງດີແລ້ວດຽວນີ້.

ຮົງ​ແອງ (ຊ້າຍ) ລະຄອນ​ຕຸກ​ກະ​ຕາ​ກຽ​ວ, ມາຍ​ດ້ຽນ​ສະ​ແດງ​ລະຄອນ​ຕຸກ​ກະຕາ​ທຽນ.

ຮູບພາບ: ຮົງກົງ

ໃນຈຳນວນ 14 ສາກ, ຮົ່ງແອງຕ້ອງໄດ້ປະກົດຕົວໃນ 11 ສາກ, ລວມທັງສາກທີ່ນາງຕີກອງດ້ວຍມືເປົ່າ, ເຮັດໃຫ້ນາງມີຮອຍຊ້ຳທົ່ວຕົວ. ບົດບາດຂອງນາງມີຄວາມຕ້ອງການຫຼາຍແທ້ໆ; ນາງເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ລະອຽດອ່ອນ ຫຼື ອ່ອນແອຄືກັບກ້ຽວເລີຍ...

ຂ້ອຍບັງເອີນໄປຕຳຂອບກອງ ແລະ ມີຮອຍຊ້ຳແບບນັ້ນ; ຂ້ອຍຈະລະມັດລະວັງກວ່ານີ້ໃນຄັ້ງຕໍ່ໄປ. ແຕ່ຂ້ອຍມັກຕົວລະຄອນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ບໍ່ແມ່ນຕົວລະຄອນທີ່ອ່ອນແອ. ຂ້ອຍມີຜິວໜັງສີດຳ, ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນສິລະປະການຕໍ່ສູ້, ແລະ ຂ້ອຍມີບຸກຄະລິກກະພາບແບບຜູ້ຊາຍ. ການຂໍໃຫ້ຂ້ອຍຍ່າງຊ້າໆ ແລະ ລະອຽດອ່ອນແມ່ນການທໍລະມານຢ່າງແທ້ຈິງ. ສະນັ້ນ, ຂ້ອຍຈຶ່ງສະແດງເປັນ Kieu ແຕກຕ່າງຈາກແຕ່ກ່ອນ; ນາງຮູ້ວິທີການຕໍ່ສູ້, ແຕ່ເພື່ອຊ່ວຍຄອບຄົວຂອງນາງ, ໂຮງໂສເພນີ, ແລະ ແມ່ນແຕ່ແມ່ບ້ານ, ນາງໄດ້ເສຍສະລະຕົນເອງ. ແລະ ໃນການເສຍສະຫຼະນັ້ນ, ຍັງມີການທ້າທາຍ ແລະ ຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບຈຸດປະສົງຂອງການກະທຳຂອງນາງ. ຂ້ອຍຄິດວ່າຜູ້ກຳກັບ Quang Thao ຍັງເຫັນຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ຢູ່ໃນຕົວຂ້ອຍ, ຊຶ່ງເປັນເຫດຜົນທີ່ລາວຍອມຮັບການສະແດງເປັນ Kieu ຂອງຂ້ອຍໃນແບບນັ້ນ.

ນາງໄດ້ປະຕິເສດໂຄງການຮູບເງົາ ແລະ ໂທລະພາບ 3-4 ໂຄງການເພື່ອເລືອກສະແດງເປັນ Thuy Kieu, ແລະ ທຸກຄົນຮູ້ວ່າຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຄ່າຕອບແທນລະຫວ່າງຮູບເງົາ ແລະ ການສະແດງເທິງເວທີແມ່ນໃຫຍ່ປານໃດ, ສະນັ້ນມັນຕ້ອງເປັນການເສຍສະຫຼະ, ແມ່ນບໍ?

ຄຳວ່າ "ເສຍສະລະ" ຟັງແລ້ວຍິ່ງໃຫຍ່ເກີນໄປ. ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຄິດວ່າມັນເປັນເວລາດົນນານແລ້ວທີ່ຂ້ອຍບໍ່ມີບົດລະຄອນເວທີທີ່ດີແບບນີ້, ຂ້ອຍບໍ່ຄວນພາດໂອກາດນີ້. ສຳລັບຮູບເງົາ, ຍັງມີອີກ, ພວກເຮົາຈະໄດ້ພົບພວກມັນອີກໃນພາຍຫຼັງ. ໃນອາຊີບນີ້, ເຈົ້າຕ້ອງການຊ່ວງເວລາແຫ່ງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ ແລະ ຄວາມສຸກເພື່ອຮັກສາໄຟໃຫ້ລຸກໄໝ້ຢູ່ໃນຫົວໃຈຂອງເຈົ້າ. ຖ້າມັນເປັນນັກສິລະປິນຄົນອື່ນ, ພວກເຂົາອາດຈະເລືອກຄືກັນກັບຂ້ອຍ.

ຂອບໃຈ!

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm