ນັກສິລະປິນ ແລະສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງບົດບາດການບຸກທະລຸ

ໃນການເຮັດວຽກຂອງນັກສິລະປິນ, ບາງຄັ້ງພຽງແຕ່ບົດບາດຫນຶ່ງທີ່ແຕະຕ້ອງອາລົມຂອງຜູ້ຊົມກໍ່ພຽງພໍທີ່ຈະປ່ຽນອາຊີບທັງຫມົດ.

Báo Quảng Ninh•23/10/2025

Steven Nguyen ແລະ Do Nhat Hoang ໃນຮູບເງົາ Red Rain. ຮູບພາບ: Galaxy

ໂອກາດຈາກ "ບົດບາດການປ່ຽນແປງຊີວິດ"

ຮູບເງົາ “ຕໍ່ສູ້ເທິງຟ້າ” ຖືວ່າເປັນ “ຈຸດເດັ່ນ” ຂອງໂຮງໜັງຫວຽດນາມ ໃນປີ 2025, ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນການກະທຳອັນຍິ່ງໃຫຍ່ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນຍ້ອນບັນດານັກສະແດງໜຸ່ມທີ່ກ້າທ້າທາຍຕົນເອງ. Thanh Son, ຜູ້ຟັງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບໂທລະພາບ, ໄດ້ທົດລອງປະເພດການກະທຳເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນບົດບາດຂອງກອງທັບ Binh. ລາວຍອມຮັບວ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຍາກ, ຍ້ອນວ່າລາວຕ້ອງເຂົ້າໄປໃນ scenes ຕໍ່ສູ້ທີ່ເຂັ້ມຂົ້ນໃນຂະນະທີ່ສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເລິກເຊິ່ງ. ບົດບາດໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ ແທງເຊີນ ຫັນປ່ຽນ ແລະ ໄດ້ຮັບການຕີລາຄາຈາກບັນດາຜູ້ຊ່ຽວຊານວ່າແມ່ນບາດກ້າວສຳຄັນໃນການເຮັດວຽກງານຂອງຕົນ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ນາງ ເຈີ່ນແອງ ແມ່ນນາງສາວທີ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນບົດບາດເປັນແບບຢ່າງຍັງໄດ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມປະຫລາດໃຈດ້ວຍຮູບພາບຂອງນັກບິນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຫ່າງໄກຈາກຮູບພາບທີ່ອ່ອນໂຍນ. ນັກສະແດງ Loi Tran, Sy Toan ຫຼື Vo Dien Gia Huy ລ້ວນແຕ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຈິງຈັງໃນຂະບວນການຝຶກຊ້ອມ, ລົງທຶນໃສ່ແຕ່ລະສາກການກະທຳ ແລະ ຈິດຕະວິທະຍາຂອງຕົວລະຄອນ.

ໃນອີກເລື່ອງໜຶ່ງ, “ຝົນແດງ” ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ມີລາຍຮັບສູງສຸດໃນປະຫວັດສາດຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຂີດໝາຍສຳຄັນຂອງອຸດສາຫະກຳເທົ່ານັ້ນ. ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ແຕ່ຍັງເປັນ pad ເປີດຕົວສໍາລັບຊຸດຂອງຊື່ຫນຸ່ມ. Do Nhat Hoang, ຜູ້ທີ່ເຄີຍເປັນໜ້າທີ່ງຽບສະຫງົບໃນບັນດາໂຄງການຮູບເງົາໃນເມື່ອກ່ອນ, ໄດ້ສ່ອງແສງໃຫ້ເຫັນພາບຈິດໃຈຂອງຊາຍໜຸ່ມຊື່ Cuong. Steven Nguyen, ຜູ້ທີ່ພຽງແຕ່ຄຸ້ນເຄີຍໃນລະຄອນເວັບເຊັ່ນ Bi Long Dai Ca, Cu Fist of Steel, ປະຈຸບັນໄດ້ພິສູດຕົວຕົນທີ່ແທ້ຈິງຂອງລາວໃນຖານະນັກສະແດງຮູບເງົາດ້ວຍບົດບາດຂອງ Quang - ເປັນທະຫານທີ່ກ້າຫານທີ່ມີຊີວິດພາຍໃນທີ່ສັບສົນ.

ພ້ອມກັນນັ້ນ, ນາງ Lam Thanh My ຍັງສ້າງຄວາມແປກໃຈເມື່ອນາງຫຼົບໜີພາບໃນເລື່ອງ “ລູກໃນຮູບເງົາ” ມາຮັບໜ້າທີ່ເປັນເມຍ ແລະ ແມ່ທີ່ມີຈິດຕະວິທະຍາສັບສົນເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນ “ສັນຍາຂາຍເຈົ້າສາວ” ແລະ ກ່ອນໜ້ານັ້ນແມ່ນຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນ “Cam” ດ້ວຍລາຍຮັບເຖິງ 100 ຕື້ດົ່ງ.

ພາລະບົດບາດເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ຊ່ວຍໃຫ້ນັກສະແດງຫນຸ່ມກ້າວອອກຈາກເຂດສະດວກສະບາຍຂອງພວກເຂົາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຢືນຢັນວ່າພວກເຂົາມີຄວາມສາມາດຢ່າງເຕັມສ່ວນໃນການມີບົດບາດຫນັກ, ແຂ່ງຂັນກັບຄົນຮຸ່ນກ່ອນ. ໂອກາດໄດ້ເປີດຂຶ້ນ, ແຕ່ເພື່ອຮັກສາຄວາມຮ້ອນ, ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ແທ້ຈິງເລີ່ມຕົ້ນ.

ສິ່ງທ້າທາຍຂອງການຮັກສາຮູບແບບແລະຕົວຕົນ

ຖ້າ “ບົດບາດປ່ຽນແປງຊີວິດ” ແມ່ນບາດກ້າວບຸກທະລຸ, ບາດກ້າວຕໍ່ໄປຈະກຳນົດວ່ານັກສິລະປິນມີຄວາມໝັ້ນຄົງຢ່າງແທ້ຈິງໃນອາຊີບຫຼືບໍ່. ສໍາລັບນັກສະແດງຫນຸ່ມ, ການຫຼີກລ່ຽງ "ຫນຶ່ງໃນມິຕິ" ຫຼື "ການພັກຜ່ອນໃນຄວາມສະຫນຸກສະຫນານ" ແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງ.

ຕາມຜູ້ກຳກັບ The Hiep ແລ້ວ, ບັນຫາໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງນັກສະແດງ ຫວຽດນາມ ໃນປະຈຸບັນແມ່ນຂາດການຊີ້ນຳໃນໄລຍະຍາວ. ຕົວຈິງສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ຜູ້ຊົມນັບມື້ນັບມີຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການ ແລະ ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມກ້າວເຂົ້າສູ່ໄລຍະອາຊີບ. ຄວາມກົດດັນຈາກລາຍຮັບຂອງຫ້ອງການກ່ອງ, ຈາກເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ, ແລະຈາກຄວາມຄາດຫວັງຂອງສາທາລະນະ, ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ສໍາລັບນັກສະແດງທີ່ຈະອີງໃສ່ພຽງແຕ່ໂຊກ. ພວກເຂົາຕ້ອງປະຕິບັດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ປ່ຽນແປງແລະລົງທຶນເພື່ອພິສູດມູນຄ່າທີ່ແທ້ຈິງຂອງພວກເຂົາ.

ສິ່ງທ້າທາຍອີກອັນຫນຶ່ງແມ່ນການແຂ່ງຂັນທີ່ຮຸນແຮງ. ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມໄດ້ຮັບຊົມບັນດານັກສະແດງໜຸ່ມທີ່ໄດ້ຮັບການຝຶກຝົນຫຼໍ່ຫຼອມ, ມີຮູບຮ່າງທີ່ດີເດັ່ນ, ແລະ ມີທັກສະທີ່ຫຼາກຫຼາຍ. ນັ້ນບັງຄັບໃຫ້ແຕ່ລະຄົນຊອກຫາແບບຂອງຕົນເອງເພື່ອບໍ່ໃຫ້ສູນເສຍ. ເຊັ່ນດຽວກັບກໍລະນີຂອງ Tuan Tran, ເຖິງວ່າລາວມີຄວາມໂດດເດັ່ນໃນຮູບເງົາຂອງ Tran Thanh, ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງກວ່າ, ລາວຍັງຕ້ອງການບົດບາດທີ່ມີຄວາມເລິກແລະນ້ໍາຫນັກຂອງຮູບເງົາ.

ເປັນການສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ລຸ້ນໜຸ່ມໃນປະຈຸບັນບໍ່ພຽງແຕ່ສາມາດແຂ່ງຂັນຢູ່ພາຍໃນປະເທດເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງປະເຊີນໜ້າກັບຄວາມກົດດັນໃນການເຊື່ອມໂຍງເຂົ້າກັບຮູບເງົາຂອງຫວຽດນາມອີກດ້ວຍ. ການຮັກສາຕົວຕົນໃນຂະນະທີ່ຮັກສາທ່າອ່ຽງຂອງໂລກແມ່ນເປັນບັນຫາທີ່ຍາກທີ່ທຸກຄົນບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້.

ແນ່ນອນ, "ບົດບາດທີ່ປ່ຽນແປງຊີວິດ" ແມ່ນໂອກາດທອງ, ແຕ່ເພື່ອປ່ຽນມັນໄປສູ່ຈຸດປ່ຽນແປງທີ່ແທ້ຈິງ, ນັກສະແດງຕ້ອງການຫຼາຍກ່ວາພຽງແຕ່ການສະແດງທີ່ດີເລີດ. ມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມອົດທົນ, ມີຈິດໃຈຂອງການຮຽນຮູ້ແລະທັດສະນະທີ່ຈິງຈັງຕໍ່ການເຮັດວຽກ.

ໃນຮູບ ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມຟື້ນຟູຄືນໃໝ່ພາຍຫຼັງໂລກລະບາດ, ບັນດາຮູບແບບໜຸ່ມຄື: ແທງເຊີນ, ດ່າວເຍີດ, ສະຕີເວັນຫງວຽນ, ຫວໍດຽນຢາຮຸຍ, ລຳແທ່ງມີ ຫຼື ເຈີ່ນດ້າຍກວາງ ໄດ້ພິສູດໃຫ້ເຫັນວ່າ: ຄົນຮຸ່ນໃໝ່ບໍ່ພຽງແຕ່ມີຮູບລັກສະນະເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງມີຄວາມເອກອ້າງທະນົງໃຈ, ຄວາມສາມາດ ແລະ ຄວາມປາດຖະໜາຂອງຕົນ.

ທີ່ມາ: https://baoquangninh.vn/nghe-si-va-nhung-thach-thuc-dang-sau-vai-dien-but-pha-3381359.html