ນັກສິລະປິນຍັງບໍ່ພໍໃຈກ່ຽວກັບຮູບເງົາ 300 ເລື່ອງທີ່ເສຍຫາຍຢູ່ສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ຜູ້ກຳກັບ ແລະ ນັກສິລະປິນ ບຸ່ຍເຈືອງຮ່ວາ ເນັ້ນໜັກວ່າ: ການເກັບມ້ຽນຮູບເງົາຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາ ຫວຽດນາມ ແມ່ນບໍ່ຕິດພັນກັບຮູບເງົາທີ່ເສຍຫາຍຢູ່ສະຕູດິໂອຮູບເງົາ ຫວຽດນາມ.

ຜູ້ກຳກັບ, ນັກສິລະປິນ ບຸ່ຍຈູງຫາຍ ເຊື່ອໝັ້ນວ່າ ຮູບເງົາຄວນມີຕົ້ນສະບັບ 2 ສະບັບ, ເພາະວ່າຖ້າມີຕົ້ນສະບັບພຽງສະບັບດຽວ, ສຳເນົາຕົ້ນສະບັບນັ້ນຈະບໍ່ຖືກນຳມາສະແດງ ແລະ ຈະຖືກເກັບໄວ້ຕະຫຼອດໄປ ເພາະຢ້ານເສຍຫາຍ.

ຍາກທີ່ຈະແກ້ໄຂຂໍ້ຂັດແຍ່ງ

ຄວາມຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງບໍລິສັດຂົນສົ່ງທາງນ້ຳ (Vivaso) ແລະ ນັກສິລະປິນຂອງສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຂຶ້ນພາຍຫຼັງ 2 ເດືອນແຫ່ງການສ້າງຄວາມສະເໝີພາບ. ນັກສິລະປິນຮູ້ສຶກຜິດຫວັງເພາະວ່າ Vivaso ທໍາລາຍຄໍາຫມັ້ນສັນຍາເບື້ອງຕົ້ນຂອງຕົນກ່ຽວກັບເງິນເດືອນແລະການສ້າງວຽກເຮັດງານທໍາສໍາລັບນັກສິລະປິນ.

ໃນເວລານັ້ນ, ຜູ້ຕາງຫນ້າ Vivaso ກ່າວວ່າວິທີການເຮັດວຽກຂອງນັກສິລະປິນໃນສະຕູດິໂອຮູບເງົາແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍຈາກທຸລະກິດແລະທຸລະກິດພຽງແຕ່ຈ່າຍເງິນເດືອນໃຫ້ພະນັກງານ.

"ມີນັກສິລະປິນຢູ່ສະຕູດິໂອຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ເຫັນຕະຫຼອດປີ, ບໍ່ເຮັດຫຍັງ, ແລະຍັງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີເງິນເດືອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ບາງຄົນກໍ່ໄດ້ຮັບເງິນເດືອນຈາກສະຕູດິໂອຮູບເງົາ, ແຕ່ເຮັດວຽກນອກ, ເຮັດວຽກພິເສດສໍາລັບນັກຮູບເງົາຢູ່ອົງການອື່ນໆ," .

ນັກສິລະປິນສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມໄດ້ເຕົ້າໂຮມກັນເພື່ອສະເຫຼີມສະຫຼອງວັນສ້າງຕັ້ງສະຕູດິໂອຄົບຮອບ 60 ປີ.

ຫົວໜ້າວິວາໂຊ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ການປັບໂຄງສ້າງ ແລະ ຫັນວິທີການເຮັດວຽກຈາກອົງການຂອງລັດມາເປັນທຸລະກິດຈະມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍຢ່າງ, ແຕ່ໃນໄລຍະນັ້ນກໍ່ບໍ່ໄດ້ຮັບການຮ່ວມມື ຫຼື ຮັບຟັງຈາກນັກສິລະປິນ.

ບໍ່ພຽງແຕ່ຢຸດຢູ່ໃນເລື່ອງຂອງຄ່າຈ້າງທີ່ບໍ່ໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງ, ນັກສິລະປິນເຊື່ອວ່າ Vivaso ກໍາລັງທໍາລາຍມໍລະດົກຂອງ cinematic ຂອງສະຕູດິໂອໂດຍການບໍ່ຮັກສາຫຼາຍຮ້ອຍຜົນງານ cinematic ທີ່ຜະລິດໂດຍນັກສິລະປິນຂອງສະຕູດິໂອ.

300 ມ້ວນຮູບເງົາທີ່ເສຍຫາຍຢູ່ໃນສາງຂອງສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຟີເຈີ້ ແມ່ນ “ເຟືອງສຸດທ້າຍ” ທີ່ເຮັດໃຫ້ການພົວພັນລະຫວ່າງວິສາຫະກິດຂົນສົ່ງທາງນໍ້າ (Vivaso) ກັບບັນດານັກສິລະປິນຂອງສະຕູດິໂອນັບມື້ນັບເຄັ່ງຕຶງຂຶ້ນ.

ການປະທະກັນໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ສອງຝ່າຍລ້ວນແຕ່ມີທັດສະນະຄັດຄ້ານຕໍ່ບັນຫາຕ່າງໆ. ສອງຝ່າຍຍັງບໍ່ສາມາດຊອກຫາຈຸດຮ່ວມໄດ້ຢ່າງສິ້ນເຊີງ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນກ່ຽວກັບສາຍຮູບເງົາ 300 ໜ່ວຍທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍໃນສາງຂອງສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ຮູບເງົາ 300 ມ້ວນທີ່ເສຍຫາຍແມ່ນຫົວໃຈແລະຈິດວິນຍານຂອງນັກສິລະປິນໃນສະຕູດິໂອ.

ສຳລັບນັກສິລະປິນ, ຮູບເງົາ 300 ມ້ວນນັ້ນ ຖືໄດ້ວ່າເປັນເລືອດ, ເຫື່ອ, ນ້ຳຕາ ແລະ ຄວາມມານະພະຍາຍາມຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາຫຼາຍລຸ້ນຄົນ. ໃນສາຍຕາຂອງຜູ້ຕາງຫນ້າ Vivaso, ມ້ວນຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກເກັບຮັກສາໄວ້ແລ້ວຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາຫວຽດນາມເປັນ 2 ສະບັບ (ລົບ, ບວກ), ສະນັ້ນການເກັບຮັກສາຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໂຮງຮູບເງົາແມ່ນສິ່ງເສດເຫຼືອ, ບໍ່ຈໍາເປັນ.

“ປະຈຸບັນ, ບໍ່ມີບ່ອນໃດທີ່ຍັງໃຊ້ເຄື່ອງສາຍຮູບເງົາ, ດັ່ງນັ້ນຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ຈຶ່ງບໍ່ໄດ້ນຳໃຊ້ແລ້ວ, ເປັນຫຍັງພວກເຮົາຕ້ອງເສຍເງິນ, ສິ່ງອຳນວຍຄວາມສະດວກ ແລະ ປະຊາຊົນເກັບມ້ຽນຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້, ໃນຂະນະທີ່ຕົ້ນກຳເນີດແມ່ນຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາແລ້ວ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງເສດເຫຼືອແທ້ໆ, ເພາະມັນເປັນພຽງຊັບສິນທຳມະດາທີ່ຈະຂຸດຄົ້ນ, ບໍ່ແມ່ນມໍລະດົກຫຼືເອກະສານອັນລ້ຳຄ່າຂອງລັດທີ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບການອະນຸລັກຮັກສາ”. ບໍລິສັດຫຸ້ນສ່ວນ, ຮອງຜູ້ອໍານວຍການໃຫຍ່ Vivaso.

ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນໄດ້ສະແດງຄວາມຄັດຄ້ານຍ້ອນຫໍສະໝຸດຂອງສະຖາບັນຮູບເງົາມີຈຳກັດ. ຜູ້ກຳກັບ ແລະ ນັກສິລະປິນ ບຸ່ຍເຈືອງຮ່ວາ ເນັ້ນໜັກວ່າ: ໃນສະພາບການປະຈຸບັນ, ເມື່ອຮູບເງົາຕົ້ນສະບັບຖືກເສຍຫາຍ, ບັນດານັກສິລະປິນຈະຢືມຮູບເງົາມາສະແດງຢູ່ບັນດາງານມະໂຫລານຮູບເງົາແມ່ນຍາກຫຼາຍ.

"ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຄວນມີສອງຕົ້ນສະບັບ. ຖ້າມີຕົ້ນສະບັບດຽວ, ມັນຈະບໍ່ຖືກສະແດງແລະຈະຍັງຄົງຢູ່ໃນບ່ອນເກັບຮັກສາຕະຫຼອດໄປເພາະຢ້ານຄວາມເສຍຫາຍ," ນັກສິລະປິນ Bui Trung Hai ກ່າວ.

ໂລກ ຍັງມັກ celluloid

ໂດຍຕອບສະໜອງຂໍ້ມູນຈາກທ່ານຫົວໜ້າກົມຮູບເງົາ (ກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ) Vi Kien Thanh ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ສະຖາບັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ເກັບມ້ຽນຮູບເງົາ 2 ສະບັບ (ທັງດ້ານລົບ ແລະ ແງ່ດີ) ໃຫ້ແຕ່ລະວຽກງານ, ນັກສິລະປະກອນ Bui Trung Hai ຢືນຢັນວ່າ ການເກັບມ້ຽນຮູບເງົາຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ແມ່ນບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງເຖິງຄວາມເສຍຫາຍຂອງຮູບເງົາຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

"ເຖິງວ່າສະຖາບັນຮູບເງົາມີສຳເນົາຕົ້ນສະບັບ, ແຕ່ 300 ສະບັບຂອງສະຕູດິໂອຍັງຮັກສາຄຸນຄ່າ. ເຂົາເຈົ້າສາມາດປ່ຽນແທນ ແລະ ຕື່ມເອກະສານທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່ສະຖາບັນຮູບເງົາໄດ້ໃນກໍລະນີທີ່ມີຄວາມເສຍຫາຍເຊັ່ນ: ຂາດສຽງ, ຂາດຮູບພາບ... ສິ່ງນັ້ນເປັນພຽງການຄໍ້າປະກັນທີ່ຍັງເຫຼືອເພື່ອຫຼີກລ້ຽງກໍລະນີຮູບເງົາ ແລະ ມໍລະດົກທາງຮູບເງົາຈະສູນເສຍຕະຫຼອດໄປ", ນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ ບຸ່ຍເຈືອງຫາຍ ອະທິບາຍ.

ໃນຈຳນວນຮູບເງົາທີ່ຖືກສະເໜີຊື່ເຂົ້າຊິງລາງວັນ Oscar 2020, 52% ແມ່ນໄດ້ຖ່າຍທອດໃນຮູບເງົາ ແລະ 48% ແມ່ນດີຈີຕອນ.

ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ໃນສະຫະລັດ, ຮູບເງົາ celluloid ແມ່ນຍັງໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຈາກຜູ້ອໍານວຍການແລະຜູ້ຜະລິດ. ຫຼັກຖານສະແດງແມ່ນວ່າໃນຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບການແຕ່ງຕັ້ງສໍາລັບ Oscars 2020, 52% ຂອງຮູບເງົາໄດ້ຖືກຍິງໃສ່ celluloid ໃນຂະນະທີ່ 48% ເປັນດິຈິຕອນ.

ຫວ່າງມໍ່ໆມານີ້, ໃນບັນຊີລາຍຊື່ການສະເໜີຊື່ເຂົ້າຊິງລາງວັນ Golden Globe Awards ປີ 2024, ມີຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງທີ່ຖ່າຍທຳເຊັ່ນ: Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past life… ບໍ່ພຽງແຕ່ໄດ້ຮັບນາມມະຍົດ ຮູບເງົາ ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບລາງວັນໃຫຍ່ໆຫຼາຍຢ່າງອີກດ້ວຍ.

ຮູບເງົາສາກົນຫຼາຍເລື່ອງຍັງຖືກຖ່າຍຢູ່ໃນຮູບເງົາ.

ຊ່າງຮູບເງົາ, ນັກຖ່າຍຮູບ, ນັກສິລະປິນຜູ້ມີຄວາມເມດຕາ ຟ້າມແທ່ງຮ່າ ຢືນຢັນວ່າ ຄຸນນະພາບຮູບເງົາຍັງແມ່ນເປົ້າໝາຍທີ່ຮູບພາບດິຈິຕອນມຸ່ງໄປເຖິງ. ວັດສະດຸຮູບເງົາອະນຸຍາດໃຫ້ເຮັດຊ້ໍາໄດ້ເຖິງ 800 ລ້ານສີເມື່ອປຽບທຽບກັບ 17 ລ້ານຂອງເຟຣມ ວິດີໂອ cinema ມາດຕະຖານ.

"ຮູບພາບທີ່ຖ່າຍດ້ວຍກ້ອງດິຈິຕອລ 24P ຂອງ Sony ມີອັດຕາຄວາມຄົມຊັດສູງສຸດ 150:1, ຕໍ່າກວ່າອັດຕາສ່ວນຂອງຟິມ 1000:1 ຫຼາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ຮູບຟິມຈຶ່ງປ່ຽນຈາກສີໜຶ່ງໄປຫາອີກສີໜຶ່ງ, ຈາກຄວາມສະຫວ່າງໜຶ່ງໄປຫາອີກອັນໜຶ່ງ", ນັກສິລະປິນ ຟາມແທ່ງຮ່າ ກ່າວ.

ເພື່ອຮັກສາແລະເກັບຮັກສາຮູບພາບທີ່ມີການເຄື່ອນຍ້າຍ, ຮູບເງົາຍັງເປັນທາງເລືອກອັນດັບຫນຶ່ງ. “ວິທີການບັນທຶກຮູບເງົາ ແລະ ຫຼັງການຜະລິດດ້ວຍເຕັກໂນໂລຊີດີຈີຕອນແມ່ນການແກ້ໄຂທີ່ເໝາະສົມທີ່ສຸດສຳລັບຂະແໜງການຜະລິດຮູບເງົາໃນປະຈຸບັນ,” ນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ Pham Thanh Ha ຢືນຢັນ.

ພາຍຫຼັງການສຳຫຼວດໂດຍກົງ, ຄະນະປະຕິບັດງານຂອງກະຊວງວັດທະນະທໍາ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ (ກວຕ) ພົບວ່າ ຄັງເກັບມ້ຽນຮູບເງົາໄດ້ຊຸດໂຊມລົງຢ່າງໜັກໜ່ວງ, ບໍ່ໄດ້ມາດຕະຖານການເກັບຮັກສາ, ແລະ ສຳເນົາຮູບເງົາບໍ່ສາມາດນຳໃຊ້ໄດ້ ເນື່ອງຈາກບໍ່ມີການກວດກາ ຫຼື ຮັກສາໄວ້ເປັນເວລາດົນນານ.
ຜູ້ຕາງໜ້າຄະນະກວດ ກາກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ຮູບເງົາທີ່ເສຍຫາຍໃນສາງຮູບເງົາແມ່ນຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງບໍລິສັດ ຕ້ອງສະເໜີວິທີແກ້ໄຂບັນຫາເພື່ອລາຍງານໃຫ້ກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ ແລະ ຕອບສະໜອງຕໍ່ບັນດານັກສິລະປິນ, ພະນັກງານ-ລັດຖະກອນຂອງບໍລິສັດ”, ຜູ້ຕາງໜ້າອົງການກວດກາກະຊວງວັດທະນະທໍາ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ ກ່າວ.

(ທີ່ມາ: tienphong.vn)

ຂໍ້ມູນເພີ່ມເຕີມ