ຊຸດໂທລະທັດທີ່ອີງໃສ່ 'ຄົນແທ້, ເຫດການແທ້'

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ອຸດສາຫະກຳໂທລະພາບໄດ້ເຫັນທ່າອ່ຽງທີ່ໂດດເດັ່ນຄື: ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາກຳລັງຫັນໄປຫາບັນທຶກປະຫວັດສາດ, ກໍລະນີຊີວິດຈິງ, ຫຼື ຮູບຄົນຂອງຄົນທີ່ເຄີຍປະກົດຕົວໃນຊີວິດຈິງ.

Báo Thanh niên•18/05/2026

ໜ້າສົນໃຈແຕ່ບໍ່ງ່າຍທີ່ຈະບອກ.

ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ຮູບເງົາເລື່ອງ "Trang An Firewall" ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ ເພາະມັນໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກຄະດີ Mr. Pips - ແຜນການສໍ້ໂກງການລົງທຶນດ້ວຍເຕັກໂນໂລຢີສູງທີ່ເຄີຍສ້າງຄວາມວຸ້ນວາຍໃຫ້ແກ່ສັງຄົມ. ນອກເໜືອໄປຈາກການເລົ່າເລື່ອງການແກ້ໄຂຄະດີແລ້ວ, ຮູບເງົາຍັງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງ "ດ້ານມືດ" ຂອງພື້ນທີ່ດິຈິຕອນ, ບ່ອນທີ່ຄວາມໂລບ, ຄວາມຫຼົງໄຫຼ, ແລະ ເຕັກໂນໂລຢີຖືກນຳໃຊ້ເພື່ອສ້າງການຫຼອກລວງໃນຂະໜາດໃຫຍ່. ການນຳເອົາຄະດີທີ່ໃກ້ຊິດກັບຊີວິດຮ່ວມສະໄໝມາສູ່ໜ້າຈໍສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມພະຍາຍາມຂອງຜູ້ຜະລິດໃນການດຶງດູດຜູ້ຊົມດ້ວຍຄຳເຕືອນທາງສັງຄົມຜ່ານຮູບເງົາ.

ຊຸດໂທລະທັດທີ່ອີງໃສ່ 'ຄົນແທ້, ເຫດການແທ້' - ຮູບທີ 1.

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາ ເລື່ອງ Dedication

ຮູບພາບ: ໂຮງໜັງຄວາມປອດໄພສາທາລະນະ

ໃນຂະນະດຽວກັນ, " Dedication," ລະຄອນການເມືອງ-ຈາລະກຳທີ່ກຳລັງອອກອາກາດທາງຊ່ອງ VTV3, ໄດ້ເລືອກຫົວຂໍ້ທີ່ແຕກຕ່າງ: ຊີວິດ ແລະ ການເດີນທາງປະຕິບັດງານຂອງວິລະຊົນກອງທັບປະຊາຊົນ Nguyen Thanh - ເຈົ້າໜ້າທີ່ສືບລັບທີ່ມີຊື່ລະຫັດວ່າ P1. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄົນຈິງທີ່ມີຊີວິດຢູ່ໃນຂອບເຂດຂອງຊີວິດ ແລະ ຄວາມຕາຍ, ປະຕິບັດງານຢູ່ຫຼັງແນວຮົບຂອງສັດຕູ, ແລະ ຍອມຮັບການເສຍສະລະສ່ວນຕົວເພື່ອອຸດົມການຂອງລາວ.

ໂຄງການ CM12 ທີ່ຈະມາເຖິງນີ້ ແມ່ນ ອີງໃສ່ ບົດບັນທຶກຄວາມຊົງຈຳ ຂອງ CM12 - "ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງແຜນການຕ້ານການສືບລັບ" ໂດຍພົນໂທ ແລະ ນັກຂຽນ ຫງວຽນ ຄັກດຶກ. ນີ້ແມ່ນກໍລະນີຕົວຈິງຈາກຕົ້ນຊຸມປີ 1980, ເຊິ່ງແນໃສ່ນັກສອດແນມ, ໜ່ວຍບັນຊາການ, ອົງການປະຕິກິລິຍາທີ່ຖືກເນລະເທດ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນແນວໂຮມສາມັກຄີແຫ່ງກຳລັງຮັກຊາດເພື່ອການປົດປ່ອຍຫວຽດນາມ ນຳໂດຍ ເລ ກວກ ຕຸຍ ແລະ ມາຍ ວັນ ຮານ.

ຊຸດໂທລະທັດທີ່ອີງໃສ່ 'ຄົນແທ້, ເຫດການແທ້' - ຮູບທີ 2.

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາ ເລື່ອງ Dedication

ຮູບພາບ: ໂຮງໜັງຄວາມປອດໄພສາທາລະນະ

ອີງຕາມຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ, ການແຕ້ມເນື້ອຫາຈາກ "ຕົ້ນແບບ" ໃນຊີວິດຈິງແມ່ນທັງໜ້າສົນໃຈ ແລະ ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຕຶງຄຽດ. ສ່ວນທີ່ຍາກທີ່ສຸດບໍ່ແມ່ນການເລົ່າເຫດການ ຫຼື ບຸກຄົນ, ແຕ່ແມ່ນການດຸ່ນດ່ຽງຄວາມຖືກຕ້ອງກັບຄວາມດຶງດູດໃຈຂອງການຜະລິດລາຍການໂທລະພາບ. ການອີງໃສ່ຂໍ້ເທັດຈິງຫຼາຍເກີນໄປໃນເອກະສານສາມາດເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາແຫ້ງແລ້ງ, ໃນຂະນະທີ່ການແຕ່ງເລື່ອງຫຼາຍເກີນໄປມີຄວາມສ່ຽງທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດປະຕິກິລິຍາທາງລົບສຳລັບການບິດເບືອນຄວາມຈິງ ຫຼື ການບິດເບືອນຕົວລະຄອນໃນຊີວິດຈິງ.

ອີງຕາມຜູ້ກຳກັບ Tran Ka My ຂອງຮູບເງົາເລື່ອງ "Dedication ", ຕົວລະຄອນໃນຂົງເຂດສະຕິປັນຍາມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບຂໍ້ມູນທີ່ລະອຽດອ່ອນທີ່ບໍ່ສາມາດຫາໄດ້ງ່າຍ ຫຼື ເປີດເຜີຍຕໍ່ສາທາລະນະຊົນສະເໝີໄປ. ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຕ້ອງມີການເລືອກເຟັ້ນ, ແມ່ນແຕ່ຍອມຮັບຄວາມຕ້ອງການທີ່ຈະບອກ "ຄວາມຈິງບາງສ່ວນ" ຫຼື "ຄວາມຈິງເຄິ່ງໜຶ່ງ," ໃນຂະນະທີ່ຍັງຮັກສາສາລະສຳຄັນຂອງຫົວຂໍ້. ສິ່ງທ້າທາຍແມ່ນວິທີການນຳສະເໜີ "ພື້ນທີ່ສີເທົາ" ນີ້ໃຫ້ກັບຜູ້ຊົມຈາກມຸມມອງທີ່ຖືກຕ້ອງທີ່ສຸດ.

ຊຸດໂທລະທັດທີ່ອີງໃສ່ 'ຄົນແທ້, ເຫດການແທ້' - ຮູບທີ 3.

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາ ເລື່ອງ Dedication

ຮູບພາບ: ໂຮງໜັງຄວາມປອດໄພສາທາລະນະ

"ການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບ 'ຄົນຈິງ ແລະ ເຫດການຈິງ' ມີທັງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ຂໍ້ດີ. ມັນງ່າຍເພາະວ່າເຈົ້າມີເຫດການ ແລະ ຕົວລະຄອນແລ້ວ... ນັ້ນແມ່ນພື້ນຖານທີ່ຈະພັດທະນາ; ແຕ່ມັນຍາກເພາະວ່າຄວາມສາມາດໃນການໃຊ້ນິຍາຍ ແລະ ຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງເຈົ້າແມ່ນມີຈຳກັດ, ແລະ ນັ້ນແມ່ນ 'ເຂດຫ້າມ'. ແນ່ນອນ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຍັງສາມາດໃຊ້ນິຍາຍ ແລະ ຄວາມຄິດສ້າງສັນໄດ້, ແຕ່ພາຍໃນຂອບເຂດຈຳກັດ, ພວກເຂົາບໍ່ສາມາດໄປໄກເກີນໄປ ຫຼື ຫຼົງທາງຈາກຄວາມຈິງຫຼາຍເກີນໄປ," Tran Duy Linh, ຜູ້ກຳກັບ ແລະ ຜູ້ຂຽນບົດຮູບເງົາເລື່ອງ "The CM12 Plan " ກ່າວ .

ອີງຕາມຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ, ຄວາມກົດດັນອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນມາຈາກການຄົ້ນຄວ້າ ແລະ ການກວດສອບເອກະສານ, ການສ້າງສະຖານທີ່ຄືນໃໝ່, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ພາສາຂອງຍຸກສະໄໝ, ແລະ ແມ່ນແຕ່ຈິດຕະວິທະຍາຂອງຕົວລະຄອນ. ດ້ວຍຮູບເງົາທີ່ອີງໃສ່ເຫດການຈິງເຊັ່ນ "The CM12 Plan" ຫຼື "Dedication ," ແມ່ນແຕ່ຄວາມບໍ່ຖືກຕ້ອງເລັກນ້ອຍກໍ່ສາມາດກະຕຸ້ນປະຕິກິລິຍາຈາກຜູ້ຊົມ, ໂດຍສະເພາະຜູ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ ຫຼື ຜູ້ທີ່ເປັນພະຍານເຫດການ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ຜູ້ກຳກັບ, ຜູ້ຂຽນບົດຮູບເງົາ, ແລະ ຜູ້ຜະລິດມັກເຮັດວຽກຮ່ວມກັບທີ່ປຶກສາທາງປະຫວັດສາດ, ເຈົ້າໜ້າທີ່, ຫຼື ຍາດພີ່ນ້ອງຂອງຕົວລະຄອນຕົວຈິງເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງ.

ລະຄອນຂະໜາດໃຫຍ່ເທົ່າກັບເຫດການຈິງ

ກຸນແຈສຳຄັນໃນການເຮັດໃຫ້ "ເລື່ອງຈິງ" ດຶງດູດໃຈຜູ້ຊົມແມ່ນການເລົ່າເລື່ອງດ້ວຍອາລົມ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຂໍ້ມູນເທົ່ານັ້ນ. ຜູ້ຊົມໃນປະຈຸບັນບໍ່ພຽງແຕ່ຢາກຮູ້ວ່າມີຫຍັງເກີດຂຶ້ນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຢາກເຂົ້າໃຈວ່າຜູ້ຄົນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໄດ້ດຳລົງຊີວິດ, ເລືອກ, ແລະເສຍສະຫຼະແນວໃດ. ເມື່ອປະຫວັດສາດຖືກເລົ່າຜ່ານລົມຫາຍໃຈຂອງຊະຕາກຳ, ຄະດີອາຍາທີ່ເບິ່ງຄືວ່າແຫ້ງແລ້ງ ຫຼື ເອກະສານຄວາມປອດໄພສາມາດກາຍເປັນຜົນງານສິລະປະທີ່ໜ້າສົນໃຈໄດ້.

ຊຸດໂທລະທັດທີ່ອີງໃສ່ 'ຄົນແທ້, ເຫດການແທ້' - ຮູບທີ 4.

ໃນຊຸດຖ່າຍຮູບ ເງົາ CM12 Project

ຮູບພາບ: ສະໜອງໃຫ້ໂດຍທີມງານຖ່າຍຮູບເງົາ

ຕາມທີ່ຜູ້ກຳກັບ ເຈິ່ນ ຢຸຍ ລິງ ກ່າວວ່າ: "ເພື່ອດຶງດູດຜູ້ຊົມ, ກ່ອນອື່ນໝົດຮູບເງົາຕ້ອງມີຄວາມໂດດເດັ່ນ ແລະ ໜ້າສົນໃຈ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຄົ້ນຄວ້າ ແລະ ເລືອກທີ່ຈະພັດທະນາໂຄງການໃນທິດທາງຂອງ 'ສາລະຄະດີ-ລະຄອນ', ຊຶ່ງໝາຍເຖິງ 'ການສະແດງເຫດການຈິງ', ໂດຍເລົ່າເຫດການຈິງໃນແບບທີ່ໜ້າສົນໃຈທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ຈະເປັນໄປໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ຍັງຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງເຫດການເຫຼົ່ານັ້ນ. ເພື່ອບັນລຸເປົ້າໝາຍນີ້, ເມື່ອຂຽນບົດ, ຂ້ອຍຕ້ອງປະຕິບັດຕາມເຕັກນິກ ແລະ ວິທີການເລົ່າເລື່ອງ, ສ້າງໂຄງສ້າງເລື່ອງທີ່ແໜ້ນໜາ, ເລືອກຈຸດສຸດຍອດທີ່ໜ້າສົນໃຈ... ແລະ ຈາກນັ້ນຈັດແຈງເຫດການ ແລະ ລາຍລະອຽດຕາມໂຄງສ້າງນີ້."

ຜູ້ກຳກັບ ເຈິ່ນ ກາ ມີ ເຊື່ອວ່າຄວາມສົມດຸນແມ່ນຈຳເປັນລະຫວ່າງຄວາມແທ້ຈິງ ແລະ ຄຸນນະພາບຂອງໂຮງໜັງ. ການຊອກຫາຄວາມສົມດຸນນັ້ນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ, ແລະ ທຸກໆການຕັດສິນໃຈທີ່ສ້າງສັນຕ້ອງໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາຢ່າງລະມັດລະວັງ. "ການເພີ່ມອົງປະກອບທີ່ສ້າງສັນ" ໃສ່ຮູບເງົາຊີວະປະຫວັດບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບ "ການປະດິດສິ່ງຂອງເພື່ອສ້າງຜົນກະທົບທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ," ແຕ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການຈັດລຽງຄວາມຈິງຄືນໃໝ່ໂດຍໃຊ້ພາສາຂອງໂຮງໜັງ.

"ຂ້ອຍຍຶດໝັ້ນຫຼັກການໜຶ່ງສະເໝີ: ລາຍລະອຽດສາມາດປ່ຽນແປງໄດ້, ແຕ່ສາລະສຳຄັນຍັງຄົງຢູ່. ຕົວຢ່າງ, ເຫດການຫຼາຍຢ່າງສາມາດລວມເຂົ້າກັນເປັນອັນດຽວ, ຫຼື ຕົວລະຄອນຫຼາຍຕົວສາມາດສ້າງຂຶ້ນຮ່ວມກັນໄດ້, ແຕ່ການເດີນທາງທາງດ້ານຈິດໃຈ, ທາງເລືອກທາງສິນທຳ, ແລະ ຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນຫຼັກຕ້ອງຍັງຄົງເປັນຄວາມຈິງ. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນໃກ້ຊິດກັບຮູບແບບຊີວິດຈິງ ແລະ ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ຊົມ, ຕົວລະຄອນຕ້ອງຖືກນຳມາໃກ້ຊິດກັບຊີວິດຈິງ. ເຈົ້າໜ້າທີ່ສືບລັບໃນຮູບເງົາບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນ 'ຜູ້ສອນສາດສະໜາ' ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນມະນຸດທີ່ມີຄວາມສຳພັນ ແລະ ການຕໍ່ສູ້ພາຍໃນຂອງຕົນເອງ. ເມື່ອຜູ້ຊົມເຫັນດ້ານ 'ມະນຸດ' ນັ້ນ, ພວກເຂົາຈະເຊື່ອ ແລະ ເຂົ້າໃຈຕົວລະຄອນ, ແທນທີ່ຈະເຫັນພວກເຂົາເປັນສັນຍາລັກ," ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາເລື່ອງ " Dedication " ກ່າວຕື່ມ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm