ຮູບເງົາຫວຽດນາມລົງທຶນເຕັກໂນໂລຊີເຊື່ອມໂຍງ

ນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີເຂົ້າໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຊ່ວຍຍົກສູງຄຸນນະພາບດ້ານເຕັກນິກຂອງວຽກງານ, ຜ່ານນັ້ນເຂົ້າຮ່ວມຕະຫຼາດ ໂລກ .

ຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນ “ຜີໃນພະລາຊະວັງ” ກຳກັບໂດຍ Pom Nguyen ແລະ ຜະລິດໂດຍ Nhat Trung, ເປີດຕົວໃນວັນທີ 7 ມີນາ, ໄດ້ເກັບລາຍຮັບກວ່າ 149 ຕື້ດົ່ງ (ຕາມ Box Office ຫວຽດນາມ) ຢູ່ຕະຫຼາດຫວຽດນາມ. ເຖິງວ່າຮູບເງົາດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບການທົບທວນຄືນກ່ຽວກັບເນື້ອໃນຂອງຕົນ, ແຕ່ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາຫວຽດນາມທີ່ຫາຍາກອອກມາໃນຮູບແບບ 4DX ແລະ ມາດຕະຖານສຽງ Dolby Atmos.

ສົມບູນແລະ immersive

ໂດຍສະເພາະ, ຮູບແບບ 4DX ແມ່ນຮູບແບບຮູບເງົາທີ່ປັບປຸງດ້ວຍຜົນກະທົບຂອງດິນຟ້າອາກາດ (ຝົນ, ລົມ, ຟ້າຮ້ອງ, ໝອກ), ການເຄື່ອນໄຫວສັ່ນສະເທືອນຕົວຈິງຍ້ອນບ່ອນນັ່ງຫຼາຍມິຕິລະດັບ. ເປີດຕົວທາງການຄ້າໃນປີ 2009, 4DX ຮອງຮັບທັງຮູບແບບ 2D ແລະ 3D. ຢູ່ຫວຽດນາມ, ເຕັກໂນໂລຊີນີ້ມີຢູ່ໂຮງໜັງ CGV ບາງແຫ່ງຢູ່ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ ແລະ ຮ່າໂນ້ຍ . Dolby Atmos ເປັນເທກໂນໂລຍີສຽງອ້ອມຮອບ, ສ້າງຜົນກະທົບສຽງຫຼາຍມິຕິໂດຍການເພີ່ມຄວາມກວ້າງ, ຄວາມເລິກແລະຄວາມສູງຂອງພາກສະຫນາມສຽງ.

ສາກຈາກຮູບເງົາ “Ghost in the Shell”. (ພາບປະກອບໂດຍຜູ້ຜະລິດ)

ຜູ້ຜະລິດ Nhat Trung ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຮູບເງົານີ້ໄດ້ຊື້ເຂົ້າສາຍຢູ່ທັງໝົດ 23 ປະເທດ ແລະ ເຂດແຄ້ວນ, ລວມທັງຫຼາຍບ່ອນທີ່ຕ້ອງການຄຸນນະພາບດ້ານເຕັກນິກສູງເຊັ່ນ: ອາເມລິກາ, ອົດສະຕຣາລີ, ເກົາຫຼີໃຕ້, ໄຕ້ຫວັນ (ຈີນ), ນິວຊີແລນ, ການາດາ… “The Devil Enters the Inner Circle” ກໍ່ໄດ້ສາຍຮອບປະຖົມມະທັດໃນຂະນະດຽວກັນກັບອົດສະຕາລີ, ນິວຊີແລນ, ໄຕ້ຫວັນ (ຈີນ) ວັນທີ 1 ມີນາ. ຈາກວັນທີ 28 ມີນານີ້. ທ່ານ ກິມຢົງມິນ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ "Exhuma", ສະແດງຄວາມເພິ່ງພໍໃຈຕໍ່ຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນເຕັກນິກການສ້າງຮູບເງົາ.

ຜົນສຳເລັດໃນເມື່ອກ່ອນຂອງຮູບເງົາເລື່ອງ “ມາດາ” ໄດ້ເປີດໂອກາດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ນັ່ງຮ່ວມກັບຫຼາຍຄູ່ຮ່ວມມື, ເປີດກ້ວາງບັນດາຂໍ້ຮຽກຮ້ອງ ແລະ ຄວາມຕ້ອງການທາງດ້ານເຕັກນິກ, ເຕັກໂນໂລຊີ ນອກຈາກເລື່ອງ ແລະ ໜັງ. “ພວກເຮົາໄດ້ມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍຢ່າງເມື່ອສ້າງຮູບເງົາ “Quy nhap trang” ເຊັ່ນການຖ່າຍຮູບດ້ວຍກ້ອງມາດຕະຖານ 8K, ໃຫ້ພາບທີ່ມີຄວາມລະອຽດສູງ ແລະຄົມຊັດ. ກ່ຽວກັບສຽງ, ພວກເຮົາໄດ້ກ້າວເຂົ້າສູ່ມາດຕະຖານ Dolby Atmos ຕາມຄຳຮ້ອງຂໍຂອງຫຼາຍຄູ່ຮ່ວມມືສາກົນ” - ຜູ້ຜະລິດ Nhat Trung ແບ່ງປັນ.

ກ່ອນ “ຜີມານຮ້າຍເຂົ້າສູ່ໂລກ”, ຮູບເງົາເລື່ອງ “ຈູບຕື້ໂດລາ” ໂດຍຜູ້ກຳກັບ Thu Trang ໄດ້ອອກສາຍໃນໂອກາດບຸນປີໃໝ່ປະຈຳຊາດ, ຍັງເປັນຮູບເງົາຫວຽດນາມເລື່ອງທຳອິດທີ່ໄດ້ສະແດງໃນຮູບແບບ IMAX. ນີ້ແມ່ນເຕັກໂນໂລຊີການສາຍຮູບເງົາທີ່ກ້າວຫນ້າທີ່ສຸດໃນໂລກໃນມື້ນີ້, ຈາກການອອກແບບຫ້ອງການຄາດຄະເນທີ່ປະທັບໃຈກັບຄຸນນະພາບສູງສຽງແລະຜົນກະທົບຮູບພາບ. ຜູ້ຊົມຈະເຂົ້າສູ່ໂລກຂອງຮູບເງົາໃນແບບທີ່ສົມບູນແລະເລິກເຊິ່ງທີ່ສຸດ.

ການປັບປຸງປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມ

ການລົງທຶນທາງດ້ານເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງພາບ ແລະ ສຽງ ບໍ່ພຽງແຕ່ຕອບສະໜອງຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຂອງບັນດາຄູ່ຮ່ວມມືສາກົນ, ແຕ່ຍັງເປັນການເສີມຂະຫຍາຍປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມອີກດ້ວຍ.

ຜູ້ອໍານວຍການ Thu Trang ຢືນຢັນວ່າ ນາງໄດ້ລົງທຶນຢ່າງສົມບູນໃນດ້ານຮູບພາບ ແລະ ສຽງໃນການຜະລິດ “ກິສພັນລ້ານໂດລາ”, ຜ່ານນັ້ນສ້າງປະສົບການທີ່ປະທັບໃຈໃຫ້ແກ່ຜູ້ຊົມ. ນັກຜະລິດ ເຍີນເຈີ້ງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ການປັບປຸງ ແລະ ລົງທຶນນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີໃໝ່ໃນການສ້າງຮູບເງົາແມ່ນຈຳເປັນເພື່ອເສີມຂະຫຍາຍປະສົບການຂອງຜູ້ຊົມ, ນີ້ແມ່ນທ່າອ່ຽງໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ໆນີ້ຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ”.

ຄຽງຄູ່ກັບການລົງທຶນປັບປຸງຄຸນນະພາບຮູບພາບ ແລະ ສຽງແລ້ວ, ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍັງໄດ້ຮັບການເຄື່ອນໄຫວເປັນພິເສດ, ສະຕູດິໂອສະເໝືອນ ແລະ ເຕັກໂນໂລຊີອື່ນໆ. ພິເສດ, ເຕັກໂນໂລຊີຮູບພາບດ້ວຍຄອມພິວເຕີ (CGI) ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຊົມຊອບໃນຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໃນຫຼາຍປະເພດຮູບເງົາ, ພິເສດແມ່ນຮູບເງົາສະຫວາດສະເຫວີຍ, ຮູບເງົາຈິດວິນຍານ, ຮູບເງົາທີ່ມີເນື້ອໃນຈິນຕະນາການ ແລະ ນິຍາຍວິທະຍາສາດ. ຮູບເງົາທີ່ລົງທຶນຫຼາຍໃນເຕັກໂນໂລຢີນີ້ປະກອບມີ "Claws", "Sun People" ...

ໃນຮູບເງົາ "Claws", ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໄດ້ລົງທຶນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນຮູບພາບຂອງໝີຍັກໃຫຍ່ທີ່ມີຊື່ວ່າ Mat ໃນຮູບເງົາດ້ວຍງົບປະມານ CGI ເຖິງ 30%. ຮູບເງົາຫວຽດນາມເຊັ່ນ: “Flip Side 6: The Fateful Ticket”, “Flip Side 7: A Wish”, “The Sun People”… ໄດ້ນຳໃຊ້ເຕັກໂນໂລຊີສະຕູດິໂອ virtual (Virtual Production).

ນີ້ແມ່ນເຕັກໂນໂລຊີທີ່ຂ້ອນຂ້າງໃໝ່ໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ສະຕູດິໂອສະຕູດິໂອເປັນການຜະສົມຜະສານຮູບເງົາແບບດັ້ງເດີມດ້ວຍເທັກໂນໂລຍີການຈຳລອງຮູບພາບ CGI ແລະເທັກໂນໂລຍີດິຈິຕອລ, ສ້າງສະພາບແວດລ້ອມທີ່ມີການໂຕ້ຕອບ, ມີສ່ວນພົວພັນສຳລັບການເລົ່າເລື່ອງທີ່ເປັນພາບ.

ການລົງທຶນໃນເທັກໂນໂລຍີທີ່ຖືກຕ້ອງ ແລະພຽງພໍຊ່ວຍໃຫ້ນັກສ້າງຮູບເງົາປະຫຍັດເວລາ, ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ ແລະຕອບສະໜອງໄດ້ຄວາມຕ້ອງການຂອງຄູ່ຮ່ວມມືສາກົນ. ແນ່ນອນ, ການລົງທຶນໃນເຕັກໂນໂລຢີແມ່ນພຽງແຕ່ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງການເດີນທາງຂອງການສ້າງຮູບເງົາ, ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນຄວາມສໍາເລັດຂອງລາຍໄດ້ຂອງຮູບເງົາ.

ອີງຕາມຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ຮູບເງົາທີ່ລົງທຶນໃນເຕັກໂນໂລຢີສຽງແລະສາຍຕາຈະຊ່ວຍເພີ່ມຄວາມເພີດເພີນຂອງຜູ້ຊົມ. ເມື່ອສາຍຮູບເງົາໄປວາງສະແດງຢູ່ຕະຫຼາດຕ່າງປະເທດ, ບ່ອນທີ່ຜູ້ຊົມຊົມໃຊ້ວຽກງານການຖ່າຍທຳ ແລະ ສຽງເພງທີ່ໄດ້ມາດຕະຖານ, ຮູບເງົາຫວຽດນາມຈະບໍ່ “ແຕກດອກອອກ” ໃນດ້ານເຕັກໂນໂລຊີ.

“ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ ໃນອະນາຄົດ, ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຕ້ອງສຸມໃສ່ລົງທຶນດ້ານເຕັກໂນໂລຢີ, ເພາະວ່າລະດັບຂອງຜູ້ຊົມຫວຽດນາມນັບມື້ນັບສູງຂຶ້ນ, ຖ້າຫາກພວກເຮົາຢາກເອົາຊະນະຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ ແລະ ມີໂອກາດເປີດກວ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ອອກສູ່ສາກົນ, ການລົງທຶນນີ້ແມ່ນຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້”.

ທີ່ມາ