ການລະເມີດລິຂະສິດຂອງຮູບເງົາ: ປ້ອງກັນຢ່າງຕັ້ງໜ້າຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນ

SGGP ວັນທີ 24 ພະຈິກ 2023 08:40

ຄວາມສິ້ນຫວັງ, ຄວາມບໍ່ສາມາດຕ້ານທານໄດ້… ແມ່ນປະຕິກິລິຍາຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຕໍ່ກັບການລະເມີດລິຂະສິດທີ່ຊັບຊ້ອນ, ເຈັບປວດ ແລະແຜ່ຫຼາຍ. ແລວທາງທາງກົດໝາຍ ແລະ ເທັກໂນໂລຍີຕ້ານການລະເມີດແມ່ນມີຄວາມຈຳເປັນ, ແຕ່ບາງທີສິ່ງທີ່ຕ້ອງປ່ຽນແປງຫຼາຍທີ່ສຸດໃນປັດຈຸບັນແມ່ນຄວາມຮັບຮູ້ ແລະ ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງການປົກປ້ອງສິດທາງດ້ານກົດໝາຍ.

ໂທຫາໃຜ, ໃຜຈະຊ່ວຍປະຢັດ?

ກອງປະຊຸມ “ປົກປັກຮັກສາລິຂະສິດໃນການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ” ໃນຂອບເຂດງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຄັ້ງທີ 23, ໄດ້ທົບທວນຄືນບັນດາເລື່ອງບໍ່ໃໝ່ ແຕ່ບໍ່ເຄີຍເກົ່າ. ຈາກເລື່ອງລາວຂອງຜູ້ອຳນວຍການ ເລືອງດິ່ງຢຸງ, ຫວູແທ່ງຮວ່າ, ເຖິງຄວາມຄິດຂອງທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ, ທ່ານດຣ Do Lenh Hung Tu, ປະທານສະມາຄົມຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ຍັງຄົງເຕັມໄປດ້ວຍຫົວຂໍ້.

ຮອງສາດສະດາຈານດຣ Do Lenh Hung Tu ໄດ້ອ້າງເຖິງຄວາມເປັນຈິງທີ່ໂສກເສົ້າທີ່ວ່າ: ນັກສຶກສາຫຼາຍກຸ່ມໄດ້ສະເໜີຂາຍບົດຂຽນຂອງບົດລະຄອນໂທລະພາບ, ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ, ຈ່າຍລ່ວງໜ້າ, ແລະ ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ສຳເລັດພາຍໃນ 3 ເດືອນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເນື່ອງຈາກໄລຍະເວລາສັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮ້ອງຂໍການຂະຫຍາຍແຕ່ໄດ້ຖືກປະຕິເສດ, ຮ້ອງຂໍໃຫ້ຢຸດເຊົາສັນຍາ, ແລະໄດ້ເຊັນສັນຍາວ່າຈະບໍ່ຟ້ອງ. ແຕ່ໃນເວລາສັ້ນໆຕໍ່ມາ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າຕົວລະຄອນຂອງພວກເຂົາຖືກສ້າງເປັນຮູບເງົາ, ພຽງແຕ່ປ່ຽນຊື່ຂອງການຕັ້ງຄ່າແລະລັກສະນະຕ່າງໆ. ທ່ານ Do Lenh Hung Tu ເນັ້ນໜັກວ່າ: “ໃນການສ້າງຮູບເງົາ, ການລະເມີດລິຂະສິດແມ່ນເກີດຂຶ້ນທຸກມື້, ທຸກຊົ່ວໂມງ.

ຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງຫ້ອງການກົດໝາຍວ່າດ້ວຍກົດໝາຍ Phanlaw ຍັງຊີ້ອອກວ່າ, ຄວາມຈິງແລ້ວ, ຜູ້ຂຽນ ຫຼື ເຈົ້າຂອງລິຂະສິດມີໜ້ອຍຫຼາຍ ທີ່ດໍາເນີນຂັ້ນຕອນການຂຶ້ນທະບຽນຢ່າງຈິງຈັງຢູ່ອົງການມີອຳນາດເພື່ອສ້າງຕັ້ງສິດຂອງຕົນ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເຈົ້າຂອງລິຂະສິດຫຼາຍຄົນບໍ່ໄດ້ລົງທະບຽນໃນເວລາທີ່ວຽກງານຖືກສ້າງຂື້ນ, ແຕ່ລໍຖ້າຈົນກ່ວາພວກເຂົາຄົ້ນພົບວ່າວຽກງານຂອງພວກເຂົາຖືກລະເມີດ. ໃນເວລານັ້ນ, ການລົງທະບຽນລິຂະສິດນີ້ເກືອບບໍ່ມີຄຸນຄ່າຫຼັກຖານ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຍັງມີກໍລະນີທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນກ່ຽວກັບມູນຄ່າຂອງໃບຢັ້ງຢືນການຈົດທະບຽນລິຂະສິດເປັນໃບຢັ້ງຢືນການປະພັນ. ນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ນໍາໄປສູ່ການຂັດແຍ້ງກັບຫຼັກການຂອງລິຂະສິດທີ່ເກີດຂື້ນພາຍໃຕ້ກົນໄກການປົກປ້ອງອັດຕະໂນມັດ, ແຕ່ຍັງເຮັດໃຫ້ຜູ້ຂັດແຍ້ງສັບສົນໃນການພິສູດຄວາມເປັນເຈົ້າຂອງລິຂະສິດ.

Siêu lừa gặp siêu lầy bị phát tán lậu trên nhiều nền tảng. Ảnh: ĐPCC

Super scam ພົບ super prankster ແຜ່ລາມຢ່າງຜິດກົດຫມາຍຢູ່ໃນຫຼາຍເວທີ. ພາບ: DPCC

ບໍ່ສາມາດຂາດສະຕິ

ທາງດ້ານກົດໝາຍ, ປະຈຸບັນ ຫວຽດນາມ ມີກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຊັບສິນທາງປັນຍາ, ກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາ, ກົດໝາຍອາຍາ ແລະ ກົດໝາຍຍ່ອຍອື່ນໆຫຼາຍສະບັບ. ແຕ່ປີ 2004 ຫາເດືອນ 6/2023, ຫວຽດນາມ ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມສົນທິສັນຍາ, ສົນທິສັນຍາ ແລະ ສັນຍາສາກົນ 8 ສະບັບກ່ຽວກັບລິຂະສິດ ແລະ ສິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ.

ທ່ານນາງ Sylvie Forbin, ຮອງຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ຂະແໜງອຸດສາຫະກຳລິຂະສິດ ແລະ ປະດິດສ້າງ, ອົງການຊັບສິນທາງປັນຍາ ໂລກ (WIPO), ຫວັງວ່າ ຫວຽດນາມ ຈະເຂົ້າຮ່ວມສົນທິສັນຍາ WIPO ປັກກິ່ງ ກ່ຽວກັບການສະແດງພາບ ແລະ ສຽງໂດຍໄວ ເພື່ອໃຫ້ບັນດານັກປະພັນ, ນັກສະແດງ ແລະ ພາກສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ ຫວຽດນາມ ເທົ່ານັ້ນ ຫາກຍັງຢູ່ຕະຫຼາດໂລກອີກດ້ວຍ. ແນວໃດກໍດີ, ເລື່ອງຕ້ານໂຈນສະລັດຕ້ອງໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂຈາກຮາກຖານເພື່ອໃຫ້ມີປະສິດທິຜົນ.

ທ່ານດຣ ໂງເຟືອງລານ, ປະທານສະມາຄົມສົ່ງເສີມການພັດທະນາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍອມຮັບວ່າ: ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມີຕົ້ນກຳເນີດມາຈາກໂຮງໜັງປະຕິວັດ, ໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງ ແລະ ສະໜັບສະໜູນຈາກລັດ, ສະນັ້ນ ຄວາມຮັບຮູ້ ແລະ ຮີດຄອງປະເພນີຂອງການປົກປ້ອງລິຂະສິດແມ່ນເກືອບບໍ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ພຽງແຕ່ໃນເວລາທີ່ຕະຫຼາດຮູບເງົາແລະອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາທີ່ມີຢູ່ນີ້ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈ.

ສະນັ້ນ, ໃນຂໍ້ສະເໜີຂອງທ່ານນາງ ໂງເຟືອງລານ ເນັ້ນໜັກວ່າ: “ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາເອງຕ້ອງສຶກສາບັນດາເອກະສານກົດໝາຍທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງລະມັດລະວັງ ເພື່ອຫຼີກລ່ຽງການສູນເສຍ, ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດລໍຖ້າຈົນກ່ວາພວກເຮົາຖືກລະເມີດ ຫຼື ດ້ອຍໂອກາດກ່ອນຈະເວົ້າ, ແທນທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນ, ຊອກຫາອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ປຶກສາ, ຄົ້ນຄວ້າ, ມີຕົວແທນເພື່ອປົກປ້ອງລິຂະສິດ.” ການຍົກສູງຄວາມຮັບຮູ້ ແລະ ຄວາມຮັບຮູ້, ຕາມທ່ານນາງ ໂງເຟືອງລານ ແລ້ວ, ຍັງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການປະສານສົມທົບລະຫວ່າງບັນດາລະດັບບໍລິຫານ ແລະ ສັງຄົມລວມ, ເພາະວ່າມັນສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາແຫ່ງຊາດທັງໝົດ. ນາງໄດ້ອ້າງເຖິງສະຕູດິໂອຮູບເງົາໃຫຍ່ຫຼາຍແຫ່ງໃນໂລກວ່າ, ເມື່ອເຫັນບັນຫາລິຂະສິດຢູ່ຫວຽດນາມ, ເຂົາເຈົ້າລັງເລໃຈທີ່ຈະຕັ້ງສຳນັກງານຜູ້ຕາງໜ້າຫຼືລົງທຶນ.

ການແກ້ໄຂທີ່ສະເໜີໂດຍທັງທ່ານນາງ ໂງເຟືອງລານ ແລະ ພັນລະຍາ ແມ່ນຕ້ອງມີຄະດີທົດລອງເພື່ອມີຜົນສະທ້ອນສູງ. Phanlaw ເຊື່ອວ່າຜູ້ມີສິດຟ້ອງຮ້ອງຝ່າຍລະເມີດບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນມາດຕະການເພື່ອຮັບມືກັບ ແລະ ສະກັດກັ້ນພຶດຕິກຳຂອງຝ່າຍລະເມີດເທົ່ານັ້ນ. ຍັງເປັນການເຕືອນໄພຕໍ່ບັນດາວິຊາອື່ນໆວ່າເຂົາເຈົ້າພ້ອມທີ່ຈະໃຊ້ສິດຂອງຕົນເພື່ອຢຸດຕິບັນດາການລະເມີດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ເປົ້າໝາຍພື້ນຖານອີກອັນໜຶ່ງໃນເວລາຍື່ນຟ້ອງແມ່ນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ສານບັງຄັບໃຫ້ຝ່າຍທີ່ລະເມີດຕ້ອງຊົດເຊີຍຄ່າເສຍຫາຍຢ່າງໜ້າພໍໃຈ. ສະນັ້ນ, ອຸປະສັກ ແລະ ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການຍື່ນຟ້ອງສານຍັງຕ້ອງໄດ້ແກ້ໄຂ, ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຖືສິດນຳໃຊ້ສິດຂອງຕົນຢ່າງມີປະສິດທິຜົນ.

“ຜູ້ກຳກັບ ແລະນັກສ້າງຮູບເງົາມັກຈະສຸມໃສ່ການສ້າງຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ ແລະບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນມີຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບກົດໝາຍ, ອັນນີ້ຈຶ່ງພາໃຫ້ເກີດຜົນທີ່ຫຼັງຈາກຮູບເງົາຖືກອອກຈຳໜ່າຍ ແລະຖືກລະເມີດລິຂະສິດ, ເຂົາເຈົ້າກໍ່ຮຽກຮ້ອງຄວາມຊ່ວຍເຫລືອ ແລະໃຊ້ມາດຕະການເພື່ອປົກປ້ອງວຽກງານຂອງຕົນ, ສ່ວນຫຼາຍແລ້ວ ການປົກປ້ອງລິຂະສິດກໍບໍ່ໄດ້ຜົນຫຼາຍ,” ຜູ້ກຳກັບ Luong Dinh Dung ແລະ Vo Thanh Hoa ແບ່ງປັນ.

ທີ່ມາ