Wayang kulit air mempunyai ciri-ciri unik yang berbeza daripada wayang kulit tradisional. Walaupun jenis wayang kulit lain dipersembahkan terutamanya di darat, wayang kulit air menggunakan permukaan air sebagai pentas utamanya. Pentas ini, yang dipanggil astaka air, didirikan di tengah-tengah kolam atau tasik, dengan seni bina seimbang yang melambangkan astaka kampung tradisional Vietnam.
 |
Keindahan puitis astaka air. |
Di belakang pentas, sentiasa terdapat tirai yang mewujudkan ruang berasingan untuk para dalang memanipulasi boneka, memberikan penonton perasaan bahawa boneka beroperasi secara bebas dan semula jadi di atas air. Pentas boneka air dihiasi dengan perincian simbolik dan mengagumkan seperti bendera, kipas, kanopi, gajah, dan pintu gerbang upacara, yang membawa kesan kuat budaya rakyat Vietnam.
Pada musim bunga, gerimis lembut turun di seluruh landskap, mewujudkan suasana yang tenang dan damai. Kami melawat Teater Boneka Vietnam – tempat lahirnya wayang kulit, yang berakar umbi dalam budaya tradisional.
 |
Seniman Berjasa Vu The Khien, Ketua Jabatan Seni, Teater Boneka Vietnam. |
Di luar, jalan-jalan sibuk dan meriah, tetapi sebaik sahaja melangkah masuk melalui pintu pagar teater, kami rasa seolah-olah telah memasuki dunia lain. Astaka yang tenang itu secara senyap memantulkan imejnya di dalam air yang jernih. Suasananya damai dan misteri, seolah-olah masa itu sendiri telah berhenti di dalam keindahan purba tempat ini.
Tidak jauh dari situ terletaknya bengkel boneka, di mana bunyi ukir yang berketukan masih bergema. Dan di dalam bengkel itu, hanya Seniman Berjasa Vu The Khien yang tekun bekerja. Mereka yang "dalam keluarga" sudah biasa dengan pemandangan ini, kerana selama bertahun-tahun, inilah pekerjaannya; apabila tiada persembahan, dia menggunakan bengkel itu sebagai rumahnya. Semasa tempoh persembahan puncak, makan dan tidur di bengkel adalah perkara biasa.
 |
Watak-watak boneka itu sangat meriah dan seperti hidup... |
Boneka air tradisional kebanyakannya diperbuat daripada kayu ringan, membolehkannya terapung dan bergerak dengan mudah di atas air. Selepas diukir, dipahat, dan diperhalusi dengan garisan unik yang bergaya, setiap boneka dihiasi dengan cat yang terang, memberikan setiap watak watak yang berbeza.
Badan boneka terapung di permukaan air, mewakili watak, manakala tapak yang tenggelam mengekalkan keseimbangan. Di bawah kawalan artis, ini membolehkan watak bergerak, mencipta aksi yang unik dan menakjubkan.
 |
Seni wayang kulit merupakan satu bentuk seni yang memerlukan kerjasama dan kerjasama yang tinggi. |
Dalang air memanipulasi sistem tiang, tali, dan dawai yang disusun di luar atau di bawah air. Untuk mencipta persembahan yang menawan, mereka bukan sahaja perlu mahir menggunakan alat kawalan tetapi juga mempunyai kemahiran dan kepekaan dalam menyelaraskan muzik , irama, dan elemen lain di atas pentas.
Seni wayang kulit memerlukan kerjasama berpasukan yang tinggi. Satu peranan utama mungkin memerlukan 3-4 orang. Walaupun terdapat peranan utama dan peranan pembantu, sukar untuk membezakan dan menilai siapa pelakon utama atau pembantu. Walaupun selepas seorang selesai memainkan peranannya, mereka masih mesti menyokong orang lain. Persekitaran menuntut agar seniman melangkaui kehidupan biasa mereka agar tidak menjejaskan pentas, untuk berkongsi rentak yang sama; ia juga memerlukan kepimpinan untuk berusaha mewujudkan ruang untuk seniman menyumbang, mengutamakan etika profesional.
Seniman Rakyat Nguyen Tien Dung, Pengarah Teater Boneka Vietnam
Seniman Rakyat Nguyen Tien Dung, Pengarah Teater Boneka Vietnam, berkata: "Pementasan wayang kulit memerlukan tahap kerja berpasukan yang tinggi. Satu peranan utama mungkin memerlukan 3-4 orang. Terdapat peranan utama dan peranan pembantu, tetapi sangat sukar untuk membezakan dan menilai siapa pelakon utama dan siapa pelakon pembantu. Walaupun selepas seorang selesai memainkan peranan mereka, mereka masih perlu menyokong orang lain. Persekitaran memerlukan seniman untuk melangkaui kehidupan normal mereka agar tidak menjejaskan pentas, untuk menghirup udara yang sama bersama-sama; ia memerlukan pemimpin untuk berusaha mewujudkan ruang untuk seniman menyumbang, meletakkan etika profesional di barisan hadapan."
Dalam khazanah wayang kulit air Vietnam, terdapat kira-kira 30 persembahan tradisional dan ratusan persembahan moden, yang menceritakan kisah rakyat, kehidupan seharian orang Vietnam, dan legenda terkenal seperti: Thach Sanh, Tam Cam, atau perayaan dan aktiviti seharian seperti bertani, menangkap katak, menangkap musang, tarian naga, tarian singa, gusti, seni mempertahankan diri, adu kerbau…
 |
Pentas-pentas Teater Boneka Vietnam sentiasa popular di kalangan penonton. |
Dengan warisan yang begitu kaya, seni wayang kulit air bukan sahaja memerlukan teknik yang canggih tetapi juga semangat, keghairahan, dan kecintaan terhadap budaya rakyat. Para pengrajin menghadapi tekanan kerja yang sangat tinggi, daripada mencari bahan yang sesuai hinggalah memanipulasi wayang kulit untuk memberikannya kualiti yang sebenar.
Hasil usaha berterusan dan inovasi para senimannya, Teater Boneka Vietnam telah menyaksikan kemajuan yang ketara. Dari pertengahan tahun 2024 hingga kini, teater ini telah mempersembahkan hampir 800 persembahan di Teater À Ơi di bandar Hoàng Hôn (Phú Quốc); telah menjelajah ke luar negara sebanyak 23 kali; mempersembahkan di Hanoi dan wilayah lain lebih 700 kali; dan terus melayani penonton setiap hari di bandar Hoàng Hôn dan di ruang budaya Vietnam di Hoàn Kiếm, Hanoi. Mengenai kerjasama antarabangsa, teater ini telah menjangkau lebih daripada 70 negara dan wilayah di seluruh dunia, termasuk Jepun, di mana ia telah mewujudkan pasaran.
Para seniman sering bergurau berkata: "Profesion memilih orangnya." Sesungguhnya, bagi mereka yang telah memilih profesion ini, kegembiraan terbesar adalah melihat boneka ciptaan mereka beraksi dengan jayanya di atas pentas, membawa saat-saat kegembiraan kepada penonton.
Seniman Berjasa Vu The Khien pada asalnya bukanlah seorang pengukir profesional atau pembuat boneka, tetapi minatnya terhadap seni telah membantunya mengatasi semua kesukaran untuk menempuh jalan ini. Setelah menamatkan pengajian dari Jabatan Lakonan Opera Tradisional di Universiti Teater dan Filem pada tahun 1999, beliau telah dibawa ke seni boneka secara kebetulan.
 |
Identiti budaya kumpulan etnik Vietnam dizahirkan dengan jelas melalui wayang kulit air. |
Dengan kesabaran dan semangat, Vu The Khien mendedikasikan masanya untuk menyelidik dan mempelajari kendiri tentang pelbagai jenis boneka dan kaedah pembuatannya. Selepas mencipta boneka pertamanya sekitar tahun 2004, beliau mencurahkan sepenuh hatinya ke dalam krafnya.
Berkongsi pendapatnya tentang profesion itu, Artis Berjasa Vu The Khien mengaku bahawa, seperti ramai orang lain dalam bidang ini, beliau menghadapi pelbagai kesukaran ketika menceburi industri pembuatan boneka. Beliau bukanlah seorang pelukis profesional dan kekurangan asas yang kukuh dalam mengukir, menjadikannya lebih mencabar untuk mencipta boneka yang boleh bergerak sefleksibel, semula jadi dan kreatif yang mungkin.
 |
Boneka moden kini mempunyai banyak sendi "terbuka", yang membolehkannya berkelip, menggerakkan jari, meregangkan leher, dan sebagainya. |
Kini, beliau telah berjaya bereksperimen dengan menggunakan getah buih dan bukannya kayu. Penggunaan getah buih bukan sahaja menjadikan boneka lebih ringan dan lebih tahan lama, tetapi juga membolehkan lebih banyak pergerakan sendi, mewujudkan pergerakan seperti hidup dan memberikan pengalaman yang menyeronokkan untuk penonton.
Seni wayang bukan sekadar mencipta wayang, tetapi juga menggambarkan watak-watak dan menyuntik jiwa ke dalam setiap pergerakan wayang. Kami sentiasa fokus untuk mencipta watak-watak wayang yang benar-benar berjiwa.
Seniman Berjasa Vu The Khien, Ketua Jabatan Seni, Teater Boneka Vietnam
Seniman Berjasa Vu The Khien menyatakan: "Seni boneka bukan sekadar tentang mencipta boneka, tetapi juga tentang menggambarkan watak-watak dan memasukkan jiwa ke dalam setiap pergerakan. Kami sentiasa fokus untuk mencipta watak-watak boneka yang penuh jiwa."
"Setiap watak boneka mempunyai kisahnya sendiri, takdirnya sendiri untuk digambarkan, jadi penciptaan setiap boneka mesti dilakukan dengan teliti dan teliti. Perincian pada wajah, bentuk, mata, mulut, dan pergerakan boneka mesti mencerminkan dengan tepat semangat dan keperibadian watak dalam persembahan," kongsi Ketua Jabatan Seni, Teater Boneka Vietnam.
 |
Pentas Teater Boneka Vietnam di Phu Quoc menarik ribuan penonton domestik dan antarabangsa untuk setiap persembahan. |
Kraf boneka bukan sahaja memerlukan kemahiran tetapi juga proses kreatif yang berterusan. Pembuat boneka seperti Meritorious Artist Vu The Khien sentiasa berusaha untuk mencapai kreativiti, dan pengorbanan mereka selalunya dilakukan secara senyap. Dalam karya terbarunya, beliau menggunakan kain broked asli untuk menjadikan bonekanya lebih bertenaga dan unik. Setiap perincian kecil membawa kebaharuan sambil mengekalkan unsur budaya kebangsaan tradisional.
 |
Watak-watak dalam "The Adventures of Cricket" digemari oleh kanak-kanak. |
Suasana sunyi, tetapi apabila wayang disebut, mata seniman itu bersinar. Baginya, setiap persembahan mempunyai watak, gaya dan emosinya yang tersendiri, daripada wayang air tradisional hinggalah karya inovatif yang meninggalkan jejak peribadinya.
Dia tidak dapat mengira berapa banyak boneka yang telah dihasilkannya atau berapa banyak persembahan yang telah disertainya. Dia juga menekankan: "Artis lain juga sama. Di Teater Boneka Vietnam, semasa proses pengkaryaan, para seniman sentiasa berinteraksi secara langsung, berbincang, dan mengubah sebarang pergerakan yang tidak memuaskan di atas pentas untuk mencapai hasil yang terbaik. Karya-karya ini bukan sahaja memberi kesan yang kuat kepada penonton domestik tetapi juga diperkenalkan di banyak negara, mendekatkan seni boneka Vietnam dengan rakan-rakan antarabangsa."
 |
Teater Boneka Vietnam baru-baru ini aktif mengambil bahagian dalam persembahan dan pameran di Pameran Pertahanan Antarabangsa Vietnam 2024. |
Seniman Berjasa Vu The Khien percaya bahawa, untuk mencipta seni boneka, selain kemahiran membuat, seorang seniman memerlukan pemahaman yang mendalam tentang psikologi watak dan pengetahuan tentang skrip. Proses mencipta boneka, menyelidik bahan, dan mengembangkan pergerakan pelakon merupakan proses pembelajaran kendiri dan penerokaan yang berterusan. Beliau bernasib baik kerana berpeluang belajar secara langsung daripada Seniman Rakyat Nguyen Tien Dung, Pengarah Teater Boneka Vietnam, yang turut memberi inspirasi dan membantunya mengembangkan kerjayanya lebih jauh.
Walaupun peranan kepimpinannya yang sibuk di teater, Artis Rakyat Nguyen Tien Dung masih mengadakan enam pertunjukan wayang kulit pada tahun 2024… Beliau menegaskan: "Tidak kira apa tanggungjawab yang saya pikul, saya masih seorang profesional, dan saya cuba mengimbangi keadaan. Kadang-kadang, saya masih mengadakan pertunjukan, memanfaatkan hujung minggu. Pengurusan akhirnya akan berakhir, tetapi profesion ini kekal sehingga nafas terakhir saya. Profesion saya memberi saya inspirasi dan motivasi untuk terus mengurus."
 |
Tanpa semangat, seniman akan mendapati sangat sukar untuk mengatasi cabaran. |
Seni wayang kulit membawa kegembiraan dan kepuasan kreatif, tetapi ia juga membentangkan banyak kesukaran dan cabaran. Seekor boneka mungkin mengalami beribu-ribu pukulan pisau, dengan setiap perincian wajahnya dan pergerakannya dihasilkan dengan teliti. Hari-hari yang tidak terkira banyaknya dihabiskan untuk bekerja tanpa mengenal penat lelah, kadangkala sepanjang malam tanpa rehat, semuanya dengan tujuan tunggal untuk mencipta karya seni yang paling sempurna.
Aspek-aspek lain dalam wayang kulit air juga menuntut pengorbanan, kadangkala pengorbanan yang berat. Ada kalanya Teater Wayang Vietnam telah kehabisan pengganti dan terpaksa berusaha untuk merekrut dan melatih seniman muda itu sendiri. Gaji untuk wayang kulit masih kecil, dan banyak jawatan tidak dapat dipisahkan dengan jelas... Walau bagaimanapun, bagi seniman yang bersemangat, kegembiraan terbesar adalah apabila karya mereka diterima baik oleh penonton, apabila seni tradisional menjadi sebahagian daripada hati mereka.
Berkenaan dengan kesukaran dan cabaran dalam profesion ini, terutamanya dalam menyesuaikan diri dengan kehidupan kontemporari, Pengarah Teater Boneka Vietnam menegaskan: "Jika anda tahu bagaimana dan bertekad, semuanya dapat diatasi. Teater ini mempunyai pasukan seniman yang mahir, bersemangat, dan profesional, yang merupakan faktor dalam mengatasi kesukaran. Tetapi perkara yang paling sukar ialah mengatasi diri sendiri, mengatasi cara berfikir lama untuk mencapai cara berfikir yang baharu, mencari lebih banyak laluan, meningkatkan seni, mengikuti trend tanpa kehilangan identiti. Berasaskan legasi generasi sebelumnya, hubungan hari ini mesti mewujudkan momentum untuk langkah seterusnya."
Sumber: https://nhandan.vn/buon-vui-trong-nghe-mua-roi-nuoc-post861098.html
Komen (0)