Menaik taraf latar untuk filem Vietnam.

Semasa proses persediaan untuk filem "Cám," pengarah Trần Hữu Tấn menegaskan: "Kami tidak takut akan kesukaran; selagi kami mencapai kesan yang diingini untuk filem itu, tidak kira betapa mencabarnya lokasi, kami akan dengan senang hati meninjau dan merakamnya."

Mencari kebaruan dalam keakraban

Sebelum penggambaran bermula pada bulan Mac dan April di wilayah Thua Thien Hue dan Quang Tri , penerbit Hoang Quan berkongsi hasratnya untuk mencari lokasi baharu dan unik bagi merealisasikan imaginasinya tentang adaptasi seram kisah Tam Cam. “Kami khususnya ingin menjalani penggambaran di Quang Tri kerana nampaknya jarang sekali filem cereka memilih tempat ini sebagai latar,” kata penerbit Hoang Quan. Itulah sebabnya tiga perempat daripada lokasi utama filem itu difilemkan di sana: rumah komunal kampung Ha Trung (daerah Gio Linh), kolam teratai Truong Phuoc (daerah Hai Lang), dan hutan bakau. Lokasi utama yang tinggal difilemkan di kampung purba Phuoc Tich (Thua Thien Hue).

Persekitaran perkampungan garam dicipta semula dengan rumit di Hai Muoi.

Kebaharuan dan keaslian merupakan matlamat dan cabaran terbesar dalam menetapkan lokasi untuk pembikin filem Vietnam hari ini. Dan untuk menyelesaikan masalah yang wujud ini, ramai kru filem telah melaburkan banyak usaha. Sebelum filem "Cám," ketika membuat "Tet in Hell Village" dan "The Soul Eater," pengarah Tran Huu Tan dan penerbit Hoang Quan menemui kampung Sao Ha yang asli di tengah-tengah pergunungan Ha Giang yang lasak, walaupun suhu sentiasa di bawah 4-5°C (kadang-kadang jatuh ke 0°C) disertai hujan lebat dan angin kencang. Atau sebelum itu, Ta Nang - Phan Dung berlatarkan "Forest of Life," salah satu laluan trekking yang paling indah di Vietnam.

Pada hakikatnya, bukan semua kru filem cukup bernasib baik untuk menemui lokasi yang belum pernah muncul di layar lebar sebelum ini, di samping menyesuaikan rancangan produksi dan bajet mereka. Ini terutamanya benar untuk lokasi yang telah meninggalkan kesan di layar perak dalam projek-projek sebelumnya, di mana tekanannya lebih besar. “Kami terus meneroka , mengembara ke setiap pelosok dan kampung untuk mencari tempat-tempat di Phu Yen yang masih mengekalkan suasana tersendiri dari tahun 1990-an hingga awal 2000-an,” pengarah Trinh Dinh Le Minh berkongsi tentang proses pemilihan lokasi untuk "Once Upon a Time There Was a Love Story." Sebelum ini, Phu Yen merupakan latar utama untuk "I See Yellow Flowers on Green Grass," yang mencetuskan sensasi selepas tayangan filem ini.

Contohnya, dengan filem "Making Money with Ghosts," walaupun penggambaran dilakukan di Bandar Raya Ho Chi Minh, kru menghabiskan masa selama 14 hari dengan teliti membina 14 buah rumah. Lokasi yang dipilih adalah kawasan yang menghadap Sungai Saigon dan bangunan-bangunan tinggi yang bertentangan. Ini adalah niat pengarah Trung Lun, berkaitan dengan kandungan filem, menunjukkan perbezaan antara kaya dan miskin, dan bagaimana impian kadangkala dipisahkan oleh hanya sebatang sungai tetapi tetap tidak dapat dicapai.

Perfeksionisme untuk penonton.

Berharap agar babak-babak dalam "Hai Muoi" menjadi "semula jadi dan masin," pengarah dan Artis Berjasa, Vu Thanh Vinh, meminta kru untuk mereka bentuk dan membina banyak set di Bandar Raya Ho Chi Minh dan dusun Thieng Lieng (daerah Can Gio) dua bulan lebih awal untuk semakan dan penyuntingan. Untuk babak kebakaran rumah berskala besar, beliau tidak mahu menggunakan kesan khas tetapi sebaliknya membina dan membakar rumah sebenar sendiri. Terutamanya, banyak babak dalam filem itu menggunakan banyak garam. Kru filem membeli bertimbun-timbun garam daripada penduduk tempatan hanya untuk digunakan dalam babak-babak tersebut. "Untuk menjadikan babak kebakaran seperti yang dirancang, kami membina sebuah rumah simpanan garam tiga bulan lebih awal supaya apabila kami mula penggambaran, ia sudah lama dan kelihatan seperti rumah simpanan garam sebenar," kongsi pengarah Vu Thanh Vinh.

Dapat difahami bahawa apabila citarasa penonton menjadi semakin canggih dan menuntut, pembikin filem terpaksa lebih peka dan teliti dalam piawaian mereka sendiri. Pengarah Trung Lùn berkongsi tentang pembikinan "Making Money with Ghosts": "Walaupun latar kawasan kejiranan kelas pekerja tidak sukar dicari, kami tetap memutuskan untuk membina sebuah rumah yang baharu sepenuhnya. Sebabnya ialah saya ingin mencari kualiti puitis dalam kemiskinan." Rumah itu kemudiannya direka dengan teliti sehingga ke perincian terkecil untuk memberikan perasaan bahawa watak-watak itu sebenarnya telah tinggal di sana selama beberapa dekad.

Proses penggambaran sebenar tidak pernah mudah, kerana kru filem dipengaruhi oleh faktor luaran, terutamanya cuaca. Walau bagaimanapun, seperti yang dikongsi oleh pengarah Tran Huu Tan: "Semua orang tahu bahawa penggambaran di luar rumah adalah mahal dan berisiko, tetapi hanya dengan penggambaran dalam suasana sedemikian kita dapat membawa imej dan emosi yang asli kepada penonton."

Itulah sebabnya, walaupun penggambaran di dalam rumah menawarkan keadaan yang lebih baik, ramai kru filem masih memilih pilihan yang lebih mencabar, seperti penggambaran "The Soul Eater" di hutan di mana suhu kadangkala jatuh di bawah 0°C; penggambaran "Cam" di Quang Tri, di mana suhu boleh mencecah 42-44°C; dan pelakon dalam filem "The Ghost" terpaksa membenamkan diri mereka di dalam air selama hampir 13 jam, kadangkala pada malam yang sejuk beku… semua usaha bertujuan untuk mencipta produk sinematik berkualiti tinggi yang memenuhi permintaan penonton hari ini.

VAN TUAN

Sumber: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html