Tijdens de voorbereidingen voor de film "Cám" verklaarde regisseur Trần Hữu Tấn: "We zijn niet bang voor moeilijkheden; zolang we het gewenste effect voor de film bereiken, hoe uitdagend de locatie ook is, zullen we die zonder aarzelen onderzoeken en er filmen."
Het nieuwe vinden in het vertrouwde.
Voordat de opnames in maart en april in de provincies Thua Thien Hue en Quang Tri van start gingen, deelde producent Hoang Quan zijn wens om nieuwe en unieke locaties te vinden om zijn visie op een horrorbewerking van het verhaal van Tam Cam te verwezenlijken. "We wilden vooral in Quang Tri filmen, omdat het zeldzaam lijkt dat een speelfilm deze plek als decor kiest", aldus producent Hoang Quan. Daarom werden driekwart van de belangrijkste filmlocaties daar opgenomen: het dorpshuis van Ha Trung (district Gio Linh), de lotusvijver van Truong Phuoc (district Hai Lang) en het mangrovebos. De resterende belangrijke locatie werd gefilmd in het oude dorp Phuoc Tich (Thua Thien Hue).
Vernieuwing en originaliteit zijn zowel het doel als de grootste uitdaging bij het kiezen van filmlocaties voor Vietnamese filmmakers. Om dit inherente probleem op te lossen, hebben veel filmploegen veel moeite geïnvesteerd. Voordat ze de film "Cám" maakten, ontdekten regisseur Tran Huu Tan en producer Hoang Quan tijdens de opnames van "Tet in Hell Village" en "The Soul Eater" het ongerepte dorp Sao Ha te midden van de ruige bergen van Ha Giang, ondanks temperaturen die constant onder de 4-5°C lagen (soms zelfs tot 0°C) in combinatie met hevige regen en harde wind. Of daarvoor de locatie Ta Nang - Phan Dung in "Forest of Life", een van de mooiste wandelroutes van Vietnam.
In werkelijkheid heeft niet elke filmploeg het geluk om locaties te vinden die nog nooit eerder op het grote scherm te zien zijn geweest, én die ook nog eens passen binnen hun productieplannen en budget. Dit geldt met name voor locaties die al eerder indruk hebben gemaakt in eerdere projecten, waar de druk nog groter is. "We bleven zoeken en reisden naar elke hoek en elk dorp in Phu Yen om plekken te vinden die nog steeds de kenmerkende sfeer van de jaren 90 en begin 2000 uitstralen", vertelde regisseur Trinh Dinh Le Minh over het selectieproces van de locaties voor "Once Upon a Time There Was a Love Story". Eerder was Phu Yen al de belangrijkste locatie voor "I See Yellow Flowers on Green Grass", die na de release een sensatie werd.
Neem bijvoorbeeld de film "Making Money with Ghosts". Hoewel de opnames in Ho Chi Minh-stad plaatsvonden, besteedde de crew veertien dagen aan het nauwgezet bouwen van veertien huizen. De gekozen locatie was een gebied met uitzicht op de Saigon-rivier en de torenhoge gebouwen aan de overkant. Dit was de bedoeling van regisseur Trung Lun, in lijn met de inhoud van de film, die het contrast tussen rijk en arm laat zien en hoe dromen soms slechts door een rivier gescheiden zijn, maar toch onbereikbaar blijven.
Perfectionisme voor het publiek.
Omdat hij de scènes in "Hai Muoi" "natuurlijk en authentiek" wilde laten lijken, vroeg regisseur en Verdienstelijk Kunstenaar Vu Thanh Vinh de crew om twee maanden van tevoren veel sets te ontwerpen en te bouwen in zowel Ho Chi Minh-stad als het gehucht Thieng Lieng (district Can Gio) voor beoordeling en montage. Voor de grootschalige brand in het huis wilde hij geen speciale effecten gebruiken, maar bouwde en stak hij zelf een echt huis in brand. Opvallend is dat er in veel scènes in de film veel zout wordt gebruikt. De filmploeg kocht tonnen zout van de lokale bevolking speciaal voor de scènes. "Om de brandscène zo realistisch mogelijk te maken, bouwden we drie maanden van tevoren een zoutopslagplaats, zodat die er oud uitzag en er realistisch uitzag toen we begonnen met filmen," vertelde regisseur Vu Thanh Vinh.
Het is begrijpelijk dat naarmate de smaak van het publiek steeds verfijnder en veeleisender wordt, filmmakers gedwongen worden om zelfbewuster en strenger te zijn in hun eigen normen. Regisseur Trung Lùn vertelde over de totstandkoming van "Making Money with Ghosts": "Hoewel een arbeiderswijk niet moeilijk te vinden is als decor, hebben we toch besloten om een compleet nieuw huis te bouwen. De reden hiervoor is dat ik een poëtische kwaliteit wilde vinden in de armoede." Het huis werd vervolgens tot in de kleinste details zorgvuldig nagebouwd om de indruk te wekken dat de personages er al tientallen jaren woonden.
Het filmproces zelf is nooit eenvoudig, omdat de filmploeg wordt beïnvloed door externe factoren, met name het weer. Regisseur Tran Huu Tan vertelde echter: "Iedereen weet dat filmen in de buitenlucht duur en riskant is, maar alleen door in zulke omstandigheden te filmen kunnen we authentieke beelden en emoties aan het publiek overbrengen."
Dat is ook de reden waarom veel filmploegen, ondanks de gunstigere omstandigheden voor binnenopnames, toch kiezen voor meer uitdagende opties. Denk bijvoorbeeld aan het filmen van "The Soul Eater" in het bos, waar de temperatuur soms onder het vriespunt daalt; het filmen van "Cam" in Quang Tri, waar de temperatuur kan oplopen tot 42-44°C; en de acteurs in de film "The Ghost" die zich bijna 13 uur lang in het water moeten onderdompelen, soms tijdens ijskoude nachten... al deze inspanningen zijn erop gericht hoogwaardige filmproducties te creëren die voldoen aan de eisen van het hedendaagse publiek.
VAN TUAN
Bron: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html
Reactie (0)