Uit de 'minpunten' van de film: Peach, Pho en Piano

Regisseur Phi Tien Son op de set van de film "Peach, Pho and Piano" - Foto: aangeleverd door de regisseur.

Wat betreft de film "Dao, Pho and Piano ", was er naast de lof ook behoorlijk wat kritiek op de setting. Sommigen vonden het "nep" aanvoelen.

Het is onmogelijk om de oude situatie te herhalen.

In de speciale feature "Van Hanoi in de winter van 1946 tot Peaches, Pho en Piano " (3 maart 's ochtends in Hanoi) vertelde regisseur Phi Tien Son hoe iemand opmerkte dat de tank in de film geen tank uit die tijd was.

Toen hij dit hoorde, was hij erg blij, want "zolang het publiek geïnteresseerd en kritisch blijft, hebben filmmakers die films over historische onderwerpen maken nog steeds hoop."

Regisseur Dao deelde in de film "Pho and Piano" ook mee dat het maken van films over dit onderwerp in ons land veel moeilijkheden en uitdagingen met zich meebrengt.

In veel landen worden bij het maken van historische films de meeste locaties nagebootst, behalve de echt iconische. Alleen door alles na te maken, kunnen de camerahoeken worden aangepast om de gewenste beelden vast te leggen.

Maar in Vietnam hebben filmmakers niet veel geld, en zelfs als ze dat wel hadden, zouden ze niet genoeg personeel hebben. Bovendien ontbreekt het in Vietnam aan gespecialiseerd, professioneel materiaal. Filmmakers moeten veel materiaal zelf vinden, aanpassen en lenen.

De film "Southern Forest Land" wordt beschouwd als een geslaagde film wat betreft de setting - Foto: DPCC

Peach, Pho, and Piano speelt zich af in Hanoi eind 1946 en begin 1947. In die tijd lagen veel wijken in puin.

Volgens Phi Tien Son is het onmogelijk om de historische setting na te bootsen. In het hedendaagse Hanoi vind je niet zomaar drie oude huizen naast elkaar. De filmploeg moest een stuk grond lenen op een kazerne om de set te bouwen. De kunstenaar moest alles ontwerpen, van de aanleg van de wegen en trottoirs tot het bestellen van de tanks...

De heer Phi Tien Son zei dat het publiek altijd op zoek is naar grootsheid en nauwgezette details; en voor de filmploeg was het, gezien de moeilijkheden en kosten, al een geluk bij een ongeluk dat ze dit bereikt hadden.

Daarbij komt nog dat, omdat dit een door de staat gefinancierde film is, niet alle budgetbeheerders de financiële aspecten van de decorbouw begrijpen en goedkeuren.

Angst om aanstoot te geven, angst om de historische waarheid te schenden...

Kunstenaar Pham Quoc Trung - Foto: DAU DUNG

Kunstenaar Pham Quoc Trung, de art director van de film Hanoi in the Winter of 1946 (geregisseerd door Dang Nhat Minh, 1997), bezocht ooit filmsets in China.

Ze beschikken over een uitgebreid netwerk van filmstudio's en talloze particuliere bedrijven die zich bezighouden met decorontwerp. Ze kunnen in elke gewenste periode filmen.

Rekwisieten en kostuums – ze kunnen er zoveel hebben als je wilt. Ze verkopen ze, verhuren ze en hergebruiken ze van de ene filmploeg naar de andere.

Daarom verschillen de budgetten voor historische films niet wezenlijk van die voor films over hedendaagse onderwerpen.

Voor de film "Hanoi in de winter van 1946 " moesten alle kostuums op maat gemaakt worden.

De heer Phi Tien Son wees op de "groeiende kloof" tussen door de staat geproduceerde en particulier geproduceerde films op het gebied van historische thema's. Commerciële filmmakers hebben lange tijd geaarzeld om dit onderwerp aan te pakken, uit angst om aanstoot te geven en historische feiten te schenden...

Kunstenaar Pham Quoc Trung haalde de film "Southern Forest Land " aan als voorbeeld en betoogde dat het qua setting een goede film was, maar dat de opbrengst ervan werd beïnvloed door kleine details en negatieve effecten op sociale media.

"Als de overheid geen geld investeert, moet ze op zijn minst beleid voeren om particuliere filmmakers te ondersteunen en gunstige voorwaarden te scheppen zodat ze films over historische thema's durven te maken," zei hij.

Bron: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm