Het toneelstuk over hertog Le Van Duyet: de kristallisatie van cultureel, artistiek en historisch onderzoek

Onlangs introduceerde het IDECAF Drama Theater in het kader van de programmareeks "Ho Chi Minh City Literature and Arts Days" die in 2025 in Ho Chi Minh City plaatsvinden, het toneelstuk "The Left General Le Van Duyet - The Man with 9 Death Sentences" aan het theaterminnende publiek. Het stuk werd opgevoerd door dokter - verdienstelijk kunstenaar - regisseur Hoang Duan en bracht veel emoties teweeg bij het publiek.

In de stroom van het hedendaagse theater, waar veel werken slechts stoppen bij het entertainment, is het toneelstuk "De linkse generaal Le Van Duyet - Degene die 9 doodvonnissen draagt" van het IDECAF Drama Theater, opgevoerd door dokter - verdienstelijk kunstenaar - regisseur Hoang Duan, een levendig bewijs van de vitaliteit van historisch theater wanneer het is gebouwd op de fundamenten van wetenschap , cultuur en een gevoel van verantwoordelijkheid voor de nationale geschiedenis.

Dit werk is niet zomaar een toneelstuk, maar het resultaat van een nauwgezet onderzoeksproces naar de context van de zuidelijke regio tijdens de Nguyen-dynastie, naar het culturele leven, de rituelen, de kostuums, de ceremoniële muziek en het volksbewustzijn van hertog Le Van Duyet. Het is de benadering van geschiedenis als "levend materiaal", in plaats van droge historische pagina's, die regisseur Hoang Duan en zijn team heeft geholpen een podium te creëren dat zowel rijk is aan academische elementen als resoneert met menselijke emoties.

Er kwam een groot publiek op het toneelstuk af.

De eerste waarde die het werk krachtig maakt, schuilt in het script. De auteur van het stuk (auteur Pham Van Quy, geredigeerd door Vo Tu Uyen) koos er niet voor om het hele leven van Le Van Duyet te vertellen, maar concentreerde zich op de grootste uitdaging: de executie van vicegouverneur Huynh Cong Ly – de schoonvader van koning Minh Mang.

Deze keuze voor "tragische fragmenten" creëert een bondige, dramatische stijl die het conflict tussen rechtvaardigheid – macht – de relatie tussen monarch en onderdaan en loyaliteit aan het volk duidelijk weergeeft. De taal van de dialoog is gedistilleerd uit historisch materiaal, maar verheven tot het niveau van ideologie, met een scherpe politieke geest: "Als je wonderen wilt, moet je ze van bovenaf aanpakken", "De ambtenaar is tijdelijk, het volk is eeuwig".

Dit zijn niet zomaar toneelteksten, maar morele verklaringen die de tragedie van loyalen tonen wanneer ze geconfronteerd worden met een complex machtsmechanisme. Het script beperkt zich daarom niet tot het herscheppen van het verleden, maar roept ook vragen op voor het heden: wie behoort tot de rechtvaardigheid, wat moet de macht dienen en wat is de verantwoordelijkheid van de machthebbers ten opzichte van het volk.

Als het script diepgang brengt, dan is acteren de factor die de geschiedenis tot leven brengt. Kunstenaar Dinh Toan (als Le Van Duyet) speelt geen personage als een legende, maar herschept een persoon met bloedlijn – met integriteit, eenzaamheid, patriottisme en mededogen. De verdienstelijke kunstenaar Dai Nghia (als Huynh Cong Ly) maakt indruk door niet eendimensionaal een schurk te spelen, maar de degeneratie van een persoon in een machtsomgeving te tonen – zowel verwerpelijk als het overdenken waard.

Bijfiguren zoals Koning Minh Mang (Quang Thao), Mevrouw Do Thi Phan (Hoang Trinh), Hue Phi (Verdienstelijke Kunstenaar My Duyen), Truong Tan Buu (Quoc Thinh), Le Van Khoi (Hoa Hiep)... zijn niet bedoeld als achtergrond, maar om een tegenwicht te creëren en het hoofdpersonage te laten opvallen.

De harmonieuze samenwerking tussen de artiesten creëert een samenhangend podiumritme - een 'collectieve hartslag', waarin emoties niet worden onderbroken maar continu worden geleid. Zo wordt het publiek meegenomen door verschillende lagen van conflict, van het koninklijk hof tot het volk, van de macht tot het geweten.

Qua enscenering heeft Dr. – Verdienstelijk Kunstenaar – Directeur Hoang Duan de visie van een cultureel onderzoeker getoond door traditionele toneelesthetiek en moderne toneeltaal nauwkeurig te combineren. Het decor is niet omslachtig, maar juist zeer symbolisch: de geketende stele, de vergulde doos met het hoofd, de rol in het midden van het podium… worden visuele herkenningspunten die de historische identiteit verbeelden. De kostuums zijn gerestaureerd op basis van documenten uit de Nguyen-dynastie; er zijn meer dan 90 kostuums gemaakt in Hue, wat getuigt van groot respect voor de geschiedenis.

Elementen van hát bội, koninklijke dans en zuidelijke rituele muziek werden niet voor de show op het podium gebracht, maar om de "Gia Dinh culturele ruimte" te herscheppen, waar Le Van Duyet leefde, vocht en door het volk werd vereerd als god van het geluk.

Naast de regisseur is de rol van organisatie en productie van IDECAF Theater een onmisbare factor. Het zijn de artistieke strategie op lange termijn, de financiële investering, de regelmatige organisatie van de voorstellingen, de schoolrelatie... die een toneelstuk hebben gemaakt tot een "cultureel evenement" dat zich door het gemeenschapsleven verspreidt.

De waarde van het werk wordt geperfectioneerd door de manier waarop het publiek het ontvangt – met name de jeugd. Het eindeloze applaus bij de dialogen over de mensen en de manier waarop het land wordt bestuurd, laat zien dat het publiek niet alleen kijkt, maar ook in dialoog gaat met de geschiedenis. Wanneer het stuk wordt opgenomen in het programma "Vietnamese Geschiedenispodium voor Scholen", wordt het een effectieve methode voor cultuureducatie : leerlingen leren geschiedenis niet alleen door te schrijven, maar ook door emoties, beelden en directe esthetische ervaringen.

Na elke voorstelling maakten veel kinderen aantekeningen van hun tekst, schreven hun gevoelens op en uitten hun bewondering voor de heldhaftige geest van de hertog. Dit bewijst dat het podium verder is gegaan dan alleen vermaak en een middel is geworden om historische herinneringen te koesteren en burgerzin te stimuleren.

Vanuit een cultureel perspectief kan worden gesteld dat het toneelstuk “De linkse generaal Le Van Duyet – De man met de 9 doodvonnissen” een waar bewijs is voor de stelling: kunst kan alleen echt lang leven als ze wordt gemaakt met kennis, ethiek en cultureel zelfrespect.

De inspanningen van Dr. – Verdienstelijk Kunstenaar – Directeur Hoang Duan en de crew van het IDECAF Drama Theater hebben niet alleen een historische figuur tot leven gewekt, maar ook fundamentele vragen opgeroepen over rechtvaardigheid, macht en menselijke waardigheid. Wanneer kunst de geschiedenis benadert met wetenschap en cultuur, is ze niet alleen prachtig op het moment dat het podium oplicht, maar heeft ze ook het vermogen om voort te leven in het geheugen van de gemeenschap – net zoals de inwoners van Saigon – Gia Dinh – het beeld van de Monseigneur bijna twee eeuwen lang hebben bewaard.

TRINH DANG KHOA

Bron: https://www.sggp.org.vn/vo-dien-ve-duc-thuong-cong-le-van-duyet-su-ket-tinh-cua-nghien-cuu-van-hoa-nghe-thuat-va-lich-su-post821268.html