Et høyrisikospill

TPO – I første kvartal 2026 oppnådde vietnamesiske filmer billettinntekter på hundrevis av milliarder dong hver måned. Dette tallet garanterer imidlertid ikke lønnsomhet for investorer. Å lage kommersielle filmer er som et risikabelt sjansespill, sterkt avhengig av produsentens og regissørens skarpe markedssans.

Filmen er enkel å vinne.

Le Thien Viens film « Meet Me on the Day of the Eclipse » krysset 100 milliarder VND-merket forrige uke. Dette er den syvende filmen som når denne milepælen i år, etter «Blood Paradise» (Hoang Tuan Cuong), «Rabbit, Oh Rabbit» (Tran Thanh), «My Father's House, One Room » (Truong Giang), « Heaven's Gift» (Le Thanh Son), «Talent» (Mai Tai Phen) og «The Corpse Possessed 2 » (Pom Nguyen).

I første kvartal ble det hver måned spilt inn filmer med over 100 milliarder VND. I januar ble «Blood Paradise » utgitt sent i fjor, men mesteparten av inntektene kom i år. I februar kom «Rabbit, My Father's House Has One Room», «Heavenly Treasure», og i mars kom «Talent», «The Corpse Possessed 2» og «Meet Me on Eclipse Day ». Med sterkt billettsalg i åpningshelgen er det sannsynlig at også skrekkfilmen «Phi Phong» blir med i 100-milliards VND-klubben. Dermed kan det være opptil 8 filmer som når 100-milliards VND-merket før slutten av april. Til sammenligning overgikk bare 14 filmer i hele 2025 denne milepælen.

Hver måned overstiger vietnamesiske filmer billettinntektsgrensen på 100 milliarder VND.

Det totale antallet filmer som har spilt inn over 10 milliarder VND i år vil sannsynligvis overgå fjorårets, ettersom mange sterke konkurrenter som «Guardian of the Spirits», «Detective Kien 2» og «Summer Vacation Meets Retirement» ennå ikke har blitt utgitt. Siden begynnelsen av året har vietnamesiske filmer som har spilt inn over 10 milliarder VND spent seg over mange sjangre, fra action, psykologiske thrillere og skrekk til romantikk. Dette demonstrerer den enorme etterspørselen etter filmer blant det vietnamesiske publikummet, så lenge verkene er følelsesmessig gjenklangende.

For mer enn 10 år siden, i en tid med filmer som « To Mai's Love 2» (regi av Charlie Nguyen, 2014) eller «You Are My Grandma » (regi av Phan Gia Nhat Linh, 2015), var 100 milliarder VND-merket alltid en «drøm» for mange filmskapere. I den senere tid har imidlertid mange regissører lett overgått denne milepælen med sine første filmer, som Mai Tai Phen, Truong Giang, Duong Minh Chien ( «Searching for Long Dien Huong» ) eller Hoang Nam (« The Ghost Lamp »).

I tillegg til den objektive faktoren med jevnt økende billettpriser år etter år, har vietnamesiske filmer også gjennomgått mange interne endringer som har bidratt til å forbedre inntektene. Det er verdt å merke seg at utvalget av temaer har blitt stadig mer raffinert for å passe publikums smak. Siden pandemien har mange regissører oppnådd suksess med skrekkfilmer som innlemmer folkelige elementer, noe som bidrar betydelig til billettinntektene. Filmer om nasjonalånd og patriotisme finner også mer vanlige tilnærminger og tiltrekker seg større oppmerksomhet. Etter mange år ser det ut til at produsentene har en bedre forståelse av "100 milliarder VND-formelen" for å lage fengende produkter.

Unge, uerfarne regissører er ikke lenger i en ulempe i billettluken.

Videre har kvaliteten på vietnamesiske filmer også forbedret seg betydelig når det gjelder teknikk og kameravinkler, og de nærmer seg internasjonale standarder og får publikumsstøtte. Med bedre økonomiske forhold og utvidede nettverk har filmskapere muligheten til å få tilgang til avansert teknologi fra utlandet. Mange produksjoner de siste to årene, som «Detective Kien», «Battle in the Air», «Rabbit, Oh Rabbit» og «Phi Phong», viser tydelig fremgang innen visuelle effekter, lyd og tempo.

Skjult hjørne

Til tross for at vietnamesiske filmer konsekvent når 100 milliarder VND-merket, er den faktiske profittmarginen for produsenter ikke lenger like høy som før. Årsaken er de stadig økende produksjonskostnadene. For tiden har en gjennomsnittlig vietnamesisk film et budsjett på rundt én million USD (omtrent 27 milliarder VND). Med en omsetning på 100 milliarder VND mottar produsentene bare rundt 30–40 milliarder VND etter fradrag av skatt, kinoavgifter, distribusjonskostnader og andre utgifter.

Derfor bringer ikke alle filmer som tjener over 100 milliarder VND (100 milliarder VND) enorme fortjenester til investorene. Selv når denne milepælen nås, er fortjenesten noen ganger under 50 % av den opprinnelige investeringen. For store prosjekter som «Detective Kien » annonserte produsentene en gang at 100 milliarder VND bare var break-even-punktet. Et storstilt prosjekt som «Guardian of the Valiant Warrior» sies å ha et budsjett på rundt 100 milliarder VND, noe som betyr at det må oppnå over 200 milliarder VND i inntekter for å gå i null.

For storskalaprosjekter har produsenten tidligere oppgitt at 100 milliarder VND bare er break-even-punktet.

«Å kontinuerlig tjene hundrevis av milliarder dong» er bare toppen av isfjellet, og maskerer asymmetrien i vietnamesisk film. Ifølge distributøren CGV vil andelen filmer som tjener mindre enn 50 milliarder dong innen 2025 nå 70 %, mye høyere enn gjennomsnittet på 50 % i tidligere perioder. Dette viser at antallet vellykkede filmer fortsatt er i mindretall sammenlignet med antallet mislykkede prosjekter.

Den økende forskjellen i billettinntekter blant filmer er også et bemerkelsesverdig fenomen. Noen filmer har spilt inn over 400 milliarder VND, som «Rabbit, Oh! », mens andre ikke engang har tjent 20 milliarder VND, eller til og med mindre enn 5 milliarder VND, som «The Godfather Returns», «Chien Nam» og «Bus: One-Way Journey». Å lage kommersielle filmer kan beskrives som et risikabelt sjansespill, sterkt avhengig av produsentens og regissørens skarpe markedssans.

Antallet vellykkede filmer forblir i mindretall sammenlignet med antallet mislykkede prosjekter.

I år forventes det å bli utgitt rundt 70–80 vietnamesiske filmer. Disse verkene, med sine særegne stiler, er svært etterlengtede, men når det gjelder billettinntekter, vil ikke alle bli suksessfulle. Differensieringen vil fortsette å være tydelig, noe som legger press på produsentene til å investere mer i manus, skuespill og visuell kvalitet for å hjelpe prosjektene sine med å skille seg ut i det konkurransepregede markedet.

​

Kilde: https://tienphong.vn/canh-bac-nhieu-rui-ro-post1836858.tpo