Tar med seg sanger til byggeplasser og grenseområder.
Kunstneren Nguyen Van Anh (født i 1946), bosatt i Cao Xanh-distriktet, var tidligere arbeider ved Hon Gai mekaniske fabrikk, og tilhørte Hon Gai Coal Company (forgjengeren til den nåværende Vietnam Coal and Mineral Industry Group ). Han deltok i mange scenekunstgrupper i kullindustrien, den provinsielle militærkommandoen og Quang Ninh provinsielle ungdomsunion under årene med amerikansk bombing av gruveregionen og i grensekrigen i 1979.
Når han snakket med oss om minnene sine fra fortiden, var han noen ganger entusiastisk når han fortalte om opptredener han ga uten å nøle, til tross for krigens vanskeligheter og vanskeligheter, og om soldatenes kameratskap. Andre ganger ble han rørt av følelser og felte tårer når han nevnte kameratene sine fra fortiden som ikke lenger er blant oss ...
Kunstneren Nguyen Van Anh fra gruveregionen (tredje fra høyre) med den mobile kunstgruppen til Provincial Youth Union som opptrer på Po Hen i 1979. Foto: Fotograf Truong Thai
Han sa at kullindustriens mobile kunst- og kulturteam besto av sentrale talenter innen scenekunst fra ulike byråer og bedrifter, på samme måte som et semi-profesjonelt team innen kullindustrien. Teamet ble etablert rundt slutten av 1960-tallet og opprettholdt i mange år, med mange bemerkelsesverdige medlemmer inkludert: Văn Tuất, Phan Cầu, Vũ Đạm, Mai Đình Tòng, Đặng Xuyên, Văn Anh, Quang Thọ C, Đặng Xuyên, Văn Anh, Quang Thọ C, Đ Nhuận, Ngọc Diện, Trọng Khang, Hồng Hải, Trần Câu, Thanh Việt, Kim Oanh, Thuý Hơn, Mai Lan, Minh Chính, Quý Sinh, Minh Nguyệt, Văýnh Sân, Thaný Quân… teamet opprettholdt vanligvis rundt 20 medlemmer, inkludert musikere, sangere, dansere og de som uavhengig iscenesatte kort spiller.
Under det amerikanske bombeangrepet av gruveområdet betjente troppen arbeiderne, klatret opp artilleriåsene og opptrådte i tre skift, omtrent en time før arbeiderskiftet begynte. De opptrådte klokken 04.00 for det første skiftet, klokken 12.00 for det andre skiftet og klokken 22.00 for det tredje skiftet. Derfor opptrådte ikke troppen i auditorier, men opptrådte vanligvis live ved gruveinngangene, på byggeplassene, i dagbruddet Cọc Sáu, silingsanleggene Cửa Ông og Hồng Gai, og på viktige steder som ofte ble bombet av amerikanske styrker i kullindustrien. Ved en anledning hadde troppen nettopp kommet tilbake fra en forestilling da amerikanske fly ankom.
Kunstneren Van Anh fra gruveregionen mintes: «Den dagen, etter opptredenen vår i Cua Ong, gikk vi tilbake til Cam Pha da amerikanske fly begynte å bombe området rundt bro 20 og Cua Ong-silingsanlegget. Utøvende kunstgruppe måtte evakuere til elvebredden. Vi var ganske redde, men etter at vi var trygge, fortsatte vi å gå, og bar instrumentene og utøvende utstyr. Slike hendelser ble en vane for oss sjokktroppene for utøvende kunst. Senere, da vi gikk til frontlinjene på grensen, var det det samme.»
Kunstnerne Thuy Hon (helt til venstre) og Van Anh (helt til høyre) med flere andre kunstnere under en performanceturné på grensen i 1979. Foto: Levert av kunstneren.
I tillegg til å opptre ved kullgruveenheter, deltok kullgruveindustriens scenekunstgruppe også i forestillinger for militære enheter langs grensen, som 369. divisjon, 323. divisjon og 395. divisjon. Da grensekrigen brøt ut, sluttet noen kullgruvekunstnere seg til scenekunsttroppen til den provinsielle militærkommandoen og ungdomstroppen til Quang Ninh provinsielle ungdomsforbund, og opptrådte kontinuerlig på grensefrontene, fra Dinh Lap, Lang Son til Mong Cai...
Kunstneren Van Anh fra gruveregionen var en del av begge teamene. Han fortalte: «Det frivillige kunstteamet for unge i Quang Ninh Provincial Youth Union var det største, med nesten 20 personer, hovedsakelig nøkkelpersoner innen kunst fra kull-, utdannings- , vannveis- og næringsmiddelindustrien, som Huy Do, Van Anh, Thuy Hon, Thanh Kim, Bien Hoa, Thanh Hoa, Xuan Tu, Tran Dung ...» Denne turen varte i omtrent en måned. Vi ankom rett etter at Mong Cai ble bombardert, med mål om å tjene troppene i grenseområder, kystregioner og øyer. Fra Mong Cai reiste vi til forskjellige steder, inkludert Tien Yen, Cao Ba Lanh i Binh Lieu, Ba Che og øyene Vinh Trung og Vinh Thuc (gamle stedsnavn i den østlige delen av provinsen - PV ). På grunn av krigsforholdene var livet ganske vanskelig for oss. Vi ble transportert fra Hon Gai til militærenheten med kjøretøy, og deretter måtte vi gå til forestillingspunktene, og bære radioer og høyttalere selv. Vi klatret til forestillingspunktet om morgenen, men forestillingstidene var ikke faste, så noen ganger fikk vi ikke spist lunsj før klokken 1 eller 1:30 fordi enhetsmedlemmene byttet på å se på forestillingene mens de var på vakt. Ved militærenheten spiste vi det som var tilgjengelig, bare av og til fikk vi et bedre måltid ...
Han sa at det mest rørende minnet for laget var forestillingen på Cao Ba Lanh. Soldatene var stasjonert på et høyt punkt, hvor luften var fuktig året rundt, og klærne deres tørket aldri. De måtte til og med tørke klærne sine ved å steke dem i en panne. Den dagen, under forestillingen, la vi merke til soldater som satt og så på i en eller to timer før de gikk inn, bare for å se andre komme ut fortsatt iført de samme klærne. Senere fikk vi vite at de ikke hadde noen tørre klær og måtte bytte på å bruke dem for å se forestillingen.
Den mobile scenekunsttroppen poserer for et minnebilde ved logistikkavdelingen før de drar til slagmarken, 23. november 1968. (Foto med tillatelse fra Quang Ninh Art Troupe).
Den gang var kunstnere som Van Anh, en gruvearbeider fra gruveregionen, dypt knyttet til arbeiderne og soldatene, mens deres materielle liv var fattige. Han sa at i disse vanskelige tidene jobbet folket hardt, men var uselviske. Nå, når han forteller historien til oss, husker han fortsatt detaljene levende til tross for sin høye alder; de stolte og hellige minnene flyter som en utømmelig strøm, og rører virkelig lytterne.
Marsjerer med soldatene
I perioden 1968–1972, da motstandskrigen mot USA for nasjonal frigjøring gikk inn i sin mest krevende og intense fase, påla Quang Ninh-provinsen sin kultur- og informasjonssektor til å sende to mobile scenekunstlag direkte for å betjene den sørlige slagmarken. Hvert lag besto av 16 personer, hovedsakelig profesjonelle scenekunstgrupper fra provinsen og sentrale scenekunstgrupper fra flere sektorer som kull, posttjenester, helse, handel og utdanning. Hong Hai (Ha Tu-gruven) og Quang Tho (Coc Sau-gruven), kunstnere med bakgrunn fra kullindustrien, sluttet seg suksessivt til disse to lagene.
Dermed tok de ikke bare med seg sangene og melodiene sine for å tjene de stridende styrkene i provinsen, men kunstnerne fra kullindustrien, sammen med andre kunstnere fra gruveregionen, pakket koffertene sine og dro til frontlinjene i sør. De brukte sangene sine til å overdøve lyden av fallende bomber, og bar lengselen, kjærligheten, troen og håpet fra hjemmefronten til frontlinjene. De lindret soldatenes vanskeligheter, lidelse og ofre, og inspirerte viljestyrke og ga styrke til kameratene sine, slik at hvert skritt inn i kampen ble mer standhaftig og hver seier mer strålende.
Dramatiker Tat Tho (femte fra høyre) med kunstnere fra den tidligere provinsielle scenekunstgruppen under en gjenforening og et besøk på Quang Ninh-museet. Foto: Pham Hoc
Dramatikeren Tat Tho (fra Bai Chay-distriktet), som deltok på ekspedisjonen i 1971, er nå 80 år gammel, men minnene hans er like levende som om det var i går. Han fortalte: «De utvalgte kulturelle og kunstneriske gruppene hadde alle vakre stemmer og talenter, både profesjonelle og amatører. Før de dro til slagmarken, trente hele teamet i en måned i festsalen i Bai Chay, og dekket drama, korsang, solosang... I løpet av dagen studerte vi kunst, og tidlig om morgenen og sent på kvelden bar vi ryggsekker lastet med murstein og øvde på å gå flere kilometer gjennom furuåsene i Bai Chay, for å forberede oss på marsjen sørover.»
Forestillingene var omfattende og dekket soldatenes ulike behov. Vi kunne spille musikkinstrumenter som fløyter, gitarer og tostrengsfeler, samt synge folkesanger fra forskjellige regioner, fremføre tradisjonell opera og moderne sanger, spille i korte skuespill og resitere poesi... I tillegg til forestillingene som ble forberedt hjemme, uansett hvor vi dro, fordypet teamet seg i enhetenes virkelighet og skapte verk om dem og deres arbeid, som rørledningssoldater, kvinnelige forbindelsesoffiserer, sårede soldater og de som transporterte ammunisjon og våpen... for å øke moralen og rose offiserene og soldatene. Kunstnerne var også svært allsidige; for eksempel spesialiserte Quang Thọ seg i moderne sanger, men deltok også i skuespill og tradisjonell opera når det var nødvendig; medlemmene av den tradisjonelle operatroppen deltok også i mannlige vokalgrupper...
Medlemmer av Quang Ninh Mobile Performing Arts Team entret det sørlige slagmarken i 1971. Arkivbilde fra Quang Ninh Art Troupe.
Truppens opptredener foregikk stort sett på dagtid for å unngå fly og lysene som kunne varsle fienden. Slagmarkscenen var vanligvis en skogflekk, ved en bekk eller under et tre. I tillegg til standard militæruniformer inkluderte kostymene noen spesialdesignede antrekk for den spesifikke handlingen eller karakteren. Nattlige opptredener krevde at de var i underjordiske ly, og brukte blikkbokser fylt med olje for å gi lys. Han sa spøkefullt: «Oljen brant og etterlot svart sot som klamret seg til soldatene og utøverne; alle så ut som ovnsarbeidere etter skiftet sitt. Men å se det fikk oss til å føle hjemlengsel. Eller når vi gikk gjennom skogen, var den friske brisen så kjølig, akkurat som når en ovn brytes gjennom, noe som fikk alle til å føle seg bra og oppfrisket.»
Den utøvende kunsttruppen som dro til slagmarken den gang ble høyt verdsatt av soldatene. Mr. Tat Tho sa at truppen kunne fremføre 3–4 sanger om dagen. Noen ganger møtte de en enhet soldater på marsjen underveis, og soldatene ble henrykte over å se truppen og ba om en opptreden. Artistene stoppet da, forberedte kostymene og opptredenene sine umiddelbart. De var alltid i den beredskapsånden og responderte på slagmarkens krav og situasjonens realiteter. Alle var uselviske, alle var klare; ingen tenkte på fare eller død, og ingen beregnet noen personlig vinning.
Tidligere medlemmer av den provinsielle scenekunstgruppen beundrer skulpturen som viser en kullgruvearbeider som verver seg for å bidra til frigjøringen av Sør-Vietnam og gjenforeningen av landet, på Quang Ninh-museet. Foto: Pham Hoc.
Denne styrken gjorde det mulig for den mobile scenekunsttruppen å overvinne mange vanskeligheter, holde seg nær slagmarken og tenne soldatenes ånd. De fleste medlemmene av troppen var motstandsdyktige og tilpasningsdyktige, men de tøffe krigsforholdene og det fjellrike terrenget førte til at mange ble syke av malaria, og noen ganger måtte de bli på militære utposter. Etter å ha blitt friske, sluttet de seg imidlertid til hærenhetene igjen for å ta igjen troppen. Han sa spøkefullt: «I vår tropp gikk Tat Tho alltid først, Quang Tho kom bakerst. Alle sa at med to Mr. Tho var alle trygge, og ingen døde. Det var tider da mennene ble begravet under en sky av støv og rusk fra fallende bomber, men når de først var ryddet bort, var de alle uskadd.»
I følge ufullstendig statistikk opptrådte det første laget, som tjenestegjorde på slagmarkene B2 og B3 til det 559. regiment i 1968, på 7 militærstasjoner, med 350 forestillinger for over 3500 tilskuere. Laget ble tildelt motstandsmedaljen av tredje klasse. Det andre laget, som tjenestegjorde på slagmarkene B, C og K til det 559. regiment i 1971–1972, gjennomførte 185 offisielle forestillinger og en rekke mindre forestillinger. Dette laget ble tildelt motstandsmedaljen av andre klasse.
Etter at de kom tilbake, fortsatte disse kunstnerne å vie seg til kunsten i gruveregionen og landet, og ble folkets kunstnere, fortjenstfulle kunstnere, kunstnere fra gruveregionen, kunstnere fra provinsens kunstgrupper og anerkjente sangere på musikkscenene i provinsen og landet. Nå er de alle eldre, mange kunstnere har gått bort i henhold til tidens lov, men de som gjenstår og den nåværende generasjonen husker fortsatt deres kameratskap og bidrag til nasjonens historie. Gjennom sangene sine, stemmene sine og motet fra hjertene sine tente de ånden til gruvearbeidere og soldater på mange fronter gjennom krigens vanskelige og voldsomme faser, og bidro til å gjenvinne uavhengighet, frihet og enhet for hjemlandet og landet i dag.
Phan Hang
Kilde: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
Kommentar (0)