I «Searching for the Ambergris» og «The Haunted House» spiller Doan Quoc Dam og Hoang Kim Ngoc to skuespillere fra Nord-Vietnam hovedrollene. Begge har imponert med sin naturlige skuespillerstil og utmerkede kjemi med sine medspillere.
Denne trenden fortsetter å vokse, ettersom Hoàng Kim Ngọc, rett etter «Det hjemsøkte huset», deltar i prosjektet «Menneskehandelsleir». På samme måte vil Thanh Hương, en kjent skuespillerinne i nordvietnamesiske TV-dramaer, i 2025 være involvert i to spillefilmer på det sørlige markedet: «Finding the Corpse: The Headless Ghost» (utgitt i april) og «Blood Paradise» (planlagt premiere 31. desember). Skuespiller Thanh Sơn, etter rollene sine i «Falling in Love with My Best Friend» og «Battle in the Air», deltar også i prosjektet «Love Poems to a Nun».
Selv mange veteranskuespillere fra Nord, som Folkets kunstner Ngoc Thu, de fortjente kunstnerne Chieu Xuan, Phu Don, Quang Thang, Kim Oanh, osv., har blitt valgt av filmskapere i Sør for viktige roller. Omvendt har mange skuespillere fra Sør, som Quoc Truong, Lan Phuong, Kha Ngan, Xuan Nghi, Thuy Diem, osv., også oppnådd stor suksess når de har deltatt i TV-dramaer i Nord.
Skuespillerinnen Hoang Kim Ngoc fortalte at hun var bekymret for at den nordlige aksenten hennes ville få dialogen til å høres malplassert ut blant skuespillerne som snakket sørstatsaksenter da hun deltok i «The Haunted House». Åpenheten og vennligheten til filmteamet hjalp henne imidlertid med å integrere seg raskt. Faktisk har spørsmålet om regionale aksenter vært et debattemne, som eksemplifisert av «Tet in Hell Village» og «The Last Wife».
Men over tid, med forbedringer i skuespillernes ferdigheter og den stadig økende kvaliteten på filmer, har publikum glemt dette gapet.
Det er unektelig slik at rollebesetning av skuespillere med varierte vokalstiler kan utvide markedet og bidra til at en film appellerer til et bredere publikum. Imidlertid ville ingen filmskaper ta en slik risiko med mindre den stammet fra kravene i manuset, karakterene og den generelle harmonien i rollebesetningen.
Til syvende og sist er det ikke den regionale aksenten som betyr noe, men evnen til å legemliggjøre rollen fullt ut og overbevise publikum, slik at de tror på regissørens valg. Det er det sanne universelle språket i film.
Kilde: https://www.sggp.org.vn/hoa-giong-tren-man-anh-viet-post823853.html
Kommentar (0)