Journalistikk i nettleserens tidsalder
Fra begynnelsen av mai 2026, da avisen Dan Tri begynte å trappe opp produksjonen av vertikalt videoinnhold, ble også reporter Tran Thuy Huong kjent med et nytt arbeidstempo. Ifølge Huong stammer den økte investeringen i vertikal video fra medieorganisasjoner fra en veldig tydelig endring i publikums informasjonsforbruksatferd.
«De fleste lesere i dag får tilgang til informasjon via telefonene sine. De leser, ser på og blar gjennom innhold på vertikale skjermer. Vertikale videoer er egnet for mobilskjermer, enkle å se på og enkle å dele, og det er derfor nyhetsorganisasjoner er tvunget til å tilpasse seg», sa hun.
Ifølge Huong var det imidlertid ikke det vanskeligste å tilpasse seg hvordan man filmer eller redigerer videoer, men snarere hvordan man konkurrerer om å holde seerne engasjert med et journalistisk produkt.
«Tidligere konkurrerte pressen hovedsakelig med andre nyhetskanaler. Redaksjonen som leverte nyheter raskere, mer dyptgående og mer engasjerende hadde en fordel. Men nå, på den samme telefonskjermen, må en nyhetssending konkurrere direkte med komedieklipp, direktestrømmer, underholdningsvideoer og utallige andre innhold som stadig dukker opp på sosiale medier. Med dagens seervaner, hvis de første tre sekundene ikke er nok til å holde oppmerksomheten deres, vil de umiddelbart bla forbi», delte fru Huong.
Dette presset tvinger journalister til å endre sin tilnærming til historiefortelling. Med mindre tid til lange fortellinger enn i trykt journalistikk, må hvert ord og bilde i en video formidle tydelig og informativ verdi.
Ifølge fru Huong er ikke prosessen med å produsere en vertikal video like enkel som tradisjonell journalistikk. Alt starter fortsatt med å finne et tema, bestemme hvilken vinkel man skal fokusere på, samle informasjon og jobbe ute i felten.
Forskjellen er at når man lager en vertikal video, må reporteren tenke på bildene før vedkommende tenker på ordene. Ifølge fru Huong ligger omtrent 70 % av arbeidet i tankeprosessen før man trykker på utløserknappen. Hvis man ikke vet hva man vil fortelle fra starten av, selv med mange vakre bilder, er det vanskelig å lage et virkelig verdifullt produkt.
Fru Huong sa at det vanskeligste er muligheten til å utelate informasjon. Med innhold som inneholder mye data eller er relatert til politikk, må journalister velge den viktigste informasjonen og dens spesifikke innvirkning på folks liv. «En nyhetsartikkel kan være tusenvis av ord lang, men en vertikal video varer noen ganger bare 60 til 90 sekunder. Derfor må skaperen identifisere den viktigste informasjonen og detaljene som kan fortelle en historie visuelt, og huske disse», delte fru Huong.
Formatene kan endre seg, men journalistikken forblir den samme.
For å tilpasse seg trenden med vertikal rulling omformer mange nyhetsorganisasjoner sine strategier for innholdsdistribusjon i det digitale miljøet. Nettavisen VnExpress implementerer dette skiftet med sin VnE GO-plattform, hvor vertikal video er posisjonert som det sentrale innholdsformatet.
Ifølge VnExpress-reporter Pham Tuan Viet vil VnE GO offisielt publisere sine første vertikale videoprodukter fra august 2025. Dette var imidlertid ikke en avgjørelse tatt over natten, men snarere et resultat av årevis med forberedelser.
Gitt at lesere bruker mer og mer tid på smarttelefoner, samtidig som nyhetsorganisasjoner over hele verden også beveger seg sterkt mot vertikale videoprodukter, har VnExpress-redaksjonen gradvis implementert prosjektet siden begynnelsen av 2025.
Ifølge Viet endrer imidlertid ikke formatendringen essensen av journalistikken. Enten den vises som en vertikal eller horisontal video, må alle journalistiske produkter fortsatt begynne med å identifisere problemet, verifisere informasjonen og gjenspeile hendelsene på en sannferdig måte.
Reporter Tuan Viet husket sin reportasje under tyfonen Kalmaegi sent i 2025. På den tiden ble sosiale medier oversvømmet av videoer av en kystfiskerlandsby i det sentrale Vietnam som ble herjet av stormen, filmet av lokale innbyggere.
Etter å ha fått vite om hendelsen fra denne åpne kilden, kontaktet avisens reportasjeteam umiddelbart kontoen som publiserte informasjonen, søkte etter direkte vitner og sammenlignet skadetallene med lokale myndigheter. «Etter å ha kontaktet den som publiserte hendelsen, bekreftet vitnene og sjekket med lokale myndigheter, brukte vi disse bildene i vår rapportering», sa Viet.
Ifølge Viet, ettersom journalistikken i sterk grad beveger seg mot vertikal video, blir gapet i format mellom journalistiske produkter og innhold på sosiale medier mindre. Forskjellen i journalistikk ligger imidlertid ikke i rammen eller lengden på produktet, men i prosessen med å verifisere informasjon.
Ifølge Dr. Nguyen Dinh Nhat Vy, foreleser ved Ho Chi Minh City University of Banking, er den sterke utviklingen av vertikal video ikke bare en endring i innramming, men gjenspeiler den digitale transformasjonen som finner sted i moderne kommunikasjon.
Dr. Nhat Vy argumenterer for at den utbredte bruken av smarttelefoner og utviklingen av plattformer som TikTok, Facebook Reels og YouTube Shorts har endret hvordan publikum mottar informasjon, noe som tvinger nyhetsorganisasjoner til å justere innholdsproduksjonen og distribusjonsmetodene sine for å nå lesere i det digitale miljøet.
I en kontekst der ubekreftet innhold blir stadig mer utbredt, fortsetter prosessen med å verifisere kilder og profesjonelle standarder å være viktige differensierende faktorer for journalistikk. Trenden mot vertikal video er uunngåelig hvis journalistikken ønsker å holde tritt med endrede publikumssmak.
Men nøkkelen til suksess ligger ikke i vertikal eller horisontal framing, men i å opprettholde journalistikkens kjerneverdier som sannhet, objektivitet og samfunnsansvar. Men hvis journalistikken er for fokusert på seertall eller distribusjonsalgoritmer, kan den risikere å miste sin profesjonalitet og iboende identitet.
Kilde: https://baotintuc.vn/van-de-quan-tam/hoc-cach-ke-chuyen-bang-video-doc-20260620133838749.htm
