IP - Det manglende grunnlaget for vietnamesisk animasjon.

Immaterielle rettigheter (IP) regnes som nøkkelen til suksess for animasjonsfilmer over hele verden. I Vietnam er det imidlertid fortsatt en stor utfordring å bygge IP-er som er fengende nok til å tiltrekke seg publikum, oppnå kommersiell suksess og spre seg bredt.

Lang, men ikke varig.

Innen film og animasjon forstås IP generelt som et system av karakterer, historier, bilder osv., skapt av en person eller organisasjon, opphavsrettsbeskyttet og kommersielt utnyttbart. IP er ikke bare et kortsiktig prosjekt, men et produkt med potensial til å utvikle seg til en merkevare, som driver kommersialiseringen av animasjon.

Globalt har mange IP-er spredt sin innflytelse over hele verden, som for eksempel: Doraemon, Løvenes Konge, Toy Story, Madagaskar, Ice Age, Shrek, The Croods, Minions, Pokémon, Dragon Ball… I Sørøst-Asia hadde Malaysia også en gang en svært vellykket IP - Upin & Ipin.

Denne franchisen startet som en animasjonsserie i 2007, og ble senere sendt på Disney Channel Asia fra 2009, før den ble filmatisert, inkludert filmen UPin & IPin: The Legend of the Magic Sword fra 2019, som ble vist på vietnamesiske kinoer. I tillegg har Malaysia andre populære IP-er som BoBoiBoy, Ejen Ali ... og mer nylig Mechamato Movie (2022).

Ceramic Warrior – den første stop-motion-animasjonsfilmen – er for tiden under produksjon.

Vietnam har i utgangspunktet produsert noen IP-er som gradvis vinner over publikum, som Wolfoo, Rainbow Rabbit og Swallow ... eller mer nylig karakterer som Cricket og Trang Quynh, som også forventes å være potensielle IP-er med langsiktige utsikter. Til tross for en historie på over 65 år med utvikling, med mange verk som har vunnet priser på filmfestivaler rundt om i verden, er vietnamesisk animasjon for tiden begrenset til enkeltstående verk, hovedsakelig i form av kortfilmer.

Antallet animasjonsfilmer med spillefilmlengde som vises på kino kan telles på én hånd. Bevisstheten om å bygge IP for å skape en merkevare og deretter utnytte den kommersielt har bare begynt å dukke opp i løpet av det siste tiåret eller så, pionert av Sconnect – selskapet som eier Wolfoo IP.

Vu Nguyen Phuc Anh, direktør for Vietnam Association of Visual Effects and Animation (VAVA), uttalte: «Kjernen i å bygge vietnamesisk IP er å skape unike, tydelig nasjonale særtrekk, i likhet med tilfellet med Upin og Ipin i Malaysia. Jeg håper at vi innen 2030 vil ha kjente IP-er, i hvert fall på regionalt nivå.»

Å overvinne den «stille makten»

Ifølge VAVAs vurdering er animasjons- og visuelle effektindustrien i Vietnam, selv om den er i sterk utvikling, ikke fremtredende på grunn av dens primære fokus på outsourcing av internasjonale prosjekter. Det anslås at over 60 % av animasjons- og VFX-studioene i Vietnam er dypt involvert i internasjonale prosjekter. VAVA-representanter hevder imidlertid at uten en transformasjon som ligner på det Kina og Sør-Korea har oppnådd, vil den vietnamesiske animasjonsindustrien forbli bare en «navnløs fabrikk» for verden.

Regissør og fortjenstfull kunstner Trinh Lam Tung kaller dette «smerten ved outsourcing». Ifølge ham inkluderer de positive aspektene ved outsourcing betydelig høyere inntekt sammenlignet med hjemmemarkedet, noe som sikrer et bedre liv; muligheter til å lære avanserte produksjonsteknologier og strenge kvalitetskontrollprosesser; og forbedrede kommunikasjons- og prosjektledelsesferdigheter i henhold til internasjonale standarder. Det er imidlertid også mange ulemper. De overveldende kravene, tidssoneforskjellene og det repetitive arbeidet tærer på helse og kreativ lidenskap, og dermed svekker drømmen om å lage animasjonsfilmer i spillefilmlengde. Enda viktigere er det at outsourcing fragmenterer teamet og reduserer lagånden.

«Jeg kjenner mange kolleger som er ekstremt dyktige, men når de blir ansatt, vet de bare hvordan de skal gjøre jobben de gjør. Mange er fulle av ambisjoner, men så blir de fanget opp i å gjøre underleverandørarbeid, og når de ser tilbake, har alle drømmene deres blitt knust, og de har ikke etterlatt seg et eneste verk med sitt eget personlige preg. Det er en smertefull profesjonell opplevelse», delte den fortjente kunstneren Trinh Lam Tung.

Det betyr imidlertid ikke at vietnamesisk animasjon mangler positive tegn. Ta Manh Hoang, administrerende direktør i Sconnect Vietnam, avslørte at selskapet i 2026 vil gi ut minst to filmer, samtidig som de fortsetter å fokusere på opplæring av menneskelige ressurser og utvikling av kvalitetsmanus for å skape et bærekraftig økosystem.

Flere innenlandske studioer, som Sun Wolf Animation og Colory Animation, utvikler også aktivt animasjonsprosjekter for kinopremiere. Nylig arrangerte VAVA, med støtte fra den franske ambassaden og det franske instituttet i Vietnam, Vietnam Animation IP Contest med mål om å skape en plattform for nye og innovative IP-ideer.

Disse tiltakene tar sikte på å bygge en kreativ plattform for å fremme utviklingen av animasjons- og spesialeffektindustrien i Vietnam – et felt som allerede har nesten alt, fra menneskelige ressurser til infrastruktur, og som bare mangler den rette retningen for at vietnamesisk animasjon virkelig skal blomstre og erobre publikum både nasjonalt og internasjonalt.

VAN TUAN

Kilde: https://www.sggp.org.vn/ip-nen-mong-con-thieu-cua-hoat-hinh-viet-post810150.html