I løpet av den vanskelige subsidieperioden stormet de unge i nabolaget mitt i Hang Bot Street ut på gatene for å ... tjene til livets opphold.
Malerier av kunstneren Ho Minh Tuan, sønn av forfatteren Ho Cong Thiet, som viser en iskremselger (til venstre) og en vannbærer i Hanoi i subsidieperioden.
Foran huset vårt var det en stor gårdsplass, men flere matboder hadde allerede tatt over og etablert en stabil engrosvirksomhet. For å «starte virksomheten sin» måtte de unge mennene i nabolaget mitt krysse veien til krysset mellom Hang Bot- og Phan Van Tri-gatene, hvor det var et stort fortau, praktisk for passerende kjøretøy å parkere, og alltid yrende av folk – dette var de potensielle kundene til esken med de pent skrevne ordene: «Pennegravering og påfyll av kulepennblekk.»
Nam, Mr. Thaos sønn, er intelligent og snarrådig, og arvet egenskapene til sin far – en ingeniør ved en jernbanevognfabrikk i Gia Lam. I løpet av subsidieperioden prøvde han seg i forskjellige jobber, i likhet med andre «gründertalenter» i Hang Bot Street, før han bestemte seg for å gravere penner og fylle på blekk til kulepenner.
Han tok omhyggelig trikken hver dag til banyantreet foran Ngoc Son-tempelet ved Hoan Kiem-sjøen for å studere under mester Le Van Quy, kanskje den mest berømte pennegravøren på den tiden. Da han først begynte, så Mr. Quy et hus i Hang Gai-gaten med en pennegraveringsmaskin. Strekene på pennens kropp var helt jevne, men virket stive og stive. Deretter slipte han jernet selv og laget en spesiell graveringskniv med en buet, skarp spiss. Han praktiserte gravering på plast og tre. Da han ble dyktig, begynte han å gravere for kunder på pennekropper, tremalerier og til og med lakkmalerier. Hans elegante graveringer og vakre, realistiske illustrasjoner gjorde ham stadig mer berømt. I Hoan Kiem-sjøen-området var det mange pennegravører på den tiden, men kunder betrodde ofte sine dyrebare fyllepenner til Mr. Quy for å gravere navnene sine. Mange generøse mennesker betalte til og med ekstra og ba Mr. Quy om å gravere flere bilder, som Skilpaddetårnet eller Huc-broen, på pennen. Han brukte sine pennegraveringsferdigheter til å oppdra alle fire barna sine til å bli vellykkede voksne.
Nam var en svært flittig lærling. Mens mesteren arbeidet, satt han ubevegelig, med øynene klistret til hvert pennestrøk som graverte på fyllepennene. Hver gang noen gikk forbi og kikket på mesternes graveringspenner, løp Nam ivrig ut for å hilse på dem, parkere syklene deres og lede dem til den lave muren rundt banyantreet, hvor kundene satt og ventet på tur til å få pennene sine gravert.
Etter å ha studert en stund med Mr. Quy, åpnet Nam en butikk i Hang Bot Street og fikk snart mange kunder. Han var ung og intelligent, så selv en nøyaktig person ville synes det var vanskelig å skille mellom de graverte tegnene på pennene og om de var hans egne eller lærerens.
Penner fra subsidietiden var verdsatt og verdsatt. Mange hadde til og med små, håndsydde silkeposer til å oppbevare pennene sine i. Navnene deres ble gravert på pennens kropp, både som hobby og for å hevde eierskap, for å forhindre at andre ved et uhell tok den. Hvis pennen var et Parker-merke, ville eieren være enda mer forsiktig. De ville sitte på fortauet, beundrende se på mens Nam graverte pennen og undre seg over hans dyktige håndverk.
Foruten eierens navn følger penner gravert i Hang Bot, hvis de inkluderer illustrasjoner, alle en unik stil, og avbilder hovedsakelig Khue Van-paviljongen i Litteraturtempelet. Avhengig av hvor mye plass som er igjen på pennens kropp etter at navnet er gravert, fremstår Khue Van-paviljongen, under Nams håndskrift, fra forskjellige vinkler og med utsøkte detaljer.
I tillegg til graveringspenner tilbyr Nam's shop også påfylling av blekk til kulepenner.
Når kunder kom for å fylle på kulepennene sine, pleide Nam først å fjerne kulespissen fra blekkpatronen, rense av det gamle blekket med alkohol, og deretter kjøre spissen over papiret for å sjekke om den rullet jevnt. Hvis spissen var klissete og vanskelig å rulle, ville han legge den i bløt igjen i en skål med alkohol. Nam hadde en liten eske til å holde kulepenner i forskjellige størrelser. Hvis en kulepenn var utslitt og i ferd med å falle ut, brukte han en spiss pinne til å dytte den gamle kulepennen ut og erstatte den med en ny.
Etter å ha satt sammen pennen, brukte han en sprøyte til å pumpe blekk inn i patronen. Han holdt den blekkfylte patronen og snurret den rundt et pappstykke. Blekket festet seg til kulespissen og etterlot et merke på papiret. Tykkelsen på streken avhengte av størrelsen på kulespissen. Da han var ferdig, satte han patronen sammen igjen og ga den respektfullt til kunden. Hver kunde betalte gladelig uten å prute. I subsidietiden betydde det at ingen kunder brydde seg om prisen når de restaurerte en så sjelden og verdifull penn uten å måtte reise helt til Hoan Kiem-sjøen eller Cua Nam.
I de tidlige dagene, da Nam begynte å etterfylle kulepenner, løp vi av og til ut og sto bak ham som livvakter for å hindre at kundene ... banket ham opp. Noen ganger kom kunder for å klage, bar penner med blekkflekker, eller til og med iført skjorter helt dekket av blekk. Fordi blekket var spillblekk, var det veldig fortynnet og ville gradvis lekke gjennom pennen og sive ut. På den tiden manglet Nam erfaring og visste ikke hvordan man sprøyter lim inn i blekkpatronen. Han kalte det lim for å høres imponerende ut, men i virkeligheten ble han bedt om å blande klebrig rismel til en pasta og sprøyte det inn i bunnen av blekkpatronen. Dette limet ville stoppe lekkasjen, og ryktet hans ville skyte i været. (fortsettelse følger)
(Utdrag fra verket « Hang Bot Street, trivielle historier som får meg til å huske» av Ho Cong Thiet, utgitt av Labor Publishing House og Chibooks, 2023)
[annonse_2]
Kildekobling
Kommentar (0)