Forhåpentligvis vil den yngre generasjonen forstå og sette mer pris på verdien av fred.

(PLVN) – Som mannen bak de imponerende spesialeffektene i mange historiske filmer og krigsfilmer, fortsetter arkitekten Dinh Viet Phuong å sette sitt preg ved å delta i to filmer, «Tunnels: The Sun in the Darkness» og «Red Rain». Vietnam Law Newspaper hadde en samtale med Viet Phuong for å høre ham dele om sin reise med å gjenskape krigsminner med moderne, lidenskapelige spesialeffekter.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Med erfaring fra å lage visuelle effekter for en rekke krigs- og historiske filmer, hvordan så du for deg å gjenskape krigens vanskeligheter da du begynte å jobbe med de visuelle effektene for filmene «Tunnels: The Sun in the Darkness» og «Red Rain»?

– Da jeg begynte å jobbe med spesialeffektene til «Tunnels: The Sun in the Darkness» og «Red Rain», innså jeg at disse to filmene krevde en storstilt gjenskaping av et brutalt krigsmiljø. Arbeidet mitt fokuserte på luftangreps- og eksplosjonsscenene, som var avgjørende segmenter i skildringen av slagmarkens voldsomhet.

I «Tunnels: The Sun in the Darkness» fulgte jeg regissørens direkte instruksjoner, fremførte scener fra det amerikanske luftforsvarets angrep, simulerte flyvebaner, eksplosjoner og ettervirkningene på bakken. For «Red Rain» samarbeidet jeg med regissøren og filmfotografen for å gjenskape scener fra luftangrepet på Quang Tri- citadellet . Spesielt scenene med jagerfly som slapp bomber fra høye vinkler viste frem krigens overveldende kraft og ødeleggende effekter.

Hva er den største utfordringen når man prøver å «gjenskape» krig ved hjelp av teknologi?

– Den største utfordringen var å opprettholde autentisiteten uten å få spesialeffektene til å se prangende ut. Luftangrepsscener krevde ikke bare presis simulering av flyvebaner, hastigheter og bombebaner, men også perfekt synkronisering med lyssettingen og bildekomposisjonen som regissøren dikterte.

Spesielt i «Red Rain» krevde scenen med jagerfly som bombet citadellet fra høy vinkel at vi håndterte flere lag med effekter: fra flyets bilder og bombebevegelser til utslippseffekter, støv, røyk og eksplosjonslys.

Hvor går grensen mellom filmatiske spesialeffekter og historisk sannhet, for deg?

– Jeg ser på spesialeffekter som et middel til å formidle historie levende, men uten å legge til pynt eller forvrenge essensen av den. Når jeg lager scener med luftangrep og eksplosjoner, dobbeltsjekker jeg alltid med regissøren og sammenligner dem med krigstidsopptak for å sikre nøyaktighet.

Var det noen scener som imponerte deg teknisk under filmingen på grunn av kompleksiteten?

– Den mest imponerende scenen er i «Red Rain», når jagerfly sirkler og slipper bomber ovenfra på Citadellet. Denne scenen måtte lages utelukkende ved hjelp av CGI, der vi omhyggelig simulerte jagerflyene, flyvebanene deres og presise bombeslippmanøvrer, kombinert med effektene av et ødelagt terreng og tykk røyk og støv som stiger opp.

Hvert trinn i prosessen, fra håndtering av belysning og refleksjoner fra eksplosjonen til kamerabevegelser, måtte synkroniseres med settet, slik at scenen fanget den intense atmosfæren uten å bli overdrevet, akkurat slik regissøren hadde til hensikt.

«Underground Tunnels: The Sun in the Darkness» er satt til 1967, under den eskalerende krigen mot USA. Filmen dreier seg om kampen til en geriljagruppe på 21 personer ledet av Bay Theo (Thai Hoa) på Binh An Dong-basen. Geriljagruppen har i oppgave å beskytte en nyankommen strategisk etterretningsgruppe som har søkt tilflukt på basen. I mellomtiden er «Red Rain», produsert av People's Army Film Studio etter 10 års forberedelser, planlagt utgitt 2. september, samtidig med 80-årsjubileet for Vietnams nasjonaldag. Filmen henter inspirasjon fra, og innlemmer fiktive detaljer fra, det 81 dager og 81 netter lange slaget for å forsvare Quang Tri-citadellet i 1972.

I anledning 50-årsjubileet for frigjøringen av Sør-Vietnam, hva er dine personlige tanker om å bidra til å gjenfortelle seieren gjennom moderne visuelt språk?

– Det var en stor ære for meg å delta i to krigsfilmer under 50-årsjubileet for frigjøringen av Sør-Vietnam. Selv om jeg var med bak kulissene, var jeg stolt over at bildene jeg skapte bidro til å gjenopplive minner om ofre og om de unge soldatene som falt.

Jeg håper alltid at dagens unge generasjon, gjennom språket i moderne film, bedre vil forstå og verdsette verdien av fred , og se tydeligere hva våre forfedre måtte betale for å bevare uavhengighet.

Hva kan visuelle effektkunstnere – selv de som jobber bak skjermen – formidle om nasjonal hukommelse?

– Hver eneste spesialeffektscene, enten det er en eksplosjon, et fly eller en røyksøyle, er omhyggelig laget. Jeg tror at nøyaktighet og respekt for historien i hvert bilde også er en måte for spesialeffektkunstnere å uttrykke sin takknemlighet og sitt ansvar for å bevare nasjonens minne.

Kommentar (0)