Filmen «Skallfiskkongen» spilte inn 12,5 milliarder dong etter ti dagers utgivelse.

Filmen «The Oyster King» ble i utgangspunktet ansett som en «underdog» da den ble utgitt, blant mange andre filmer. De siste tegnene tyder imidlertid på at filmen gjør et bemerkelsesverdig comeback.

Ifølge statistikk fra Box Office Vietnam klatret «Trùm Sò» (Skjellkongen) på billettlistene 3. mai. Duc Thinhs film steg til 5. plass og slo midlertidig «Dai Tiec Trang Mau 8» (Blood Moon Party 8). Klokken 14.00 hadde filmen spilt inn nesten 800 millioner VND, noe som brakte den totale inntekten etter 10 dagers visning til 12,5 milliarder VND.

Hun ble rørt til tårer da filmen begynte å gjøre det bra på billettkontoret.

«The Oyster King» ble utgitt 24. april – en tid da fire nye filmer også hadde premiere – og havnet raskt i en ulempe. I den harde konkurransen i julefilmsesongen dominerte de to skrekkfilmene «Phi Phong» og «Heo 5 Mong» når det gjaldt visninger og dekning. Dette reduserte «The Oyster King»s markedsandel betydelig, og presset den til bunnen av den innenlandske billettluke-rankingen, med en innledende inntektsvekst som ikke var særlig lovende.

Vendepunktet kom imidlertid på en uventet måte. Til tross for at den bare hadde rundt 568 visninger per dag – tilsvarende omtrent 1/5 av de største filmene – spilte «Trùm Sò» (Skjellkongen) likevel inn over 4 milliarder VND bare 1. mai, noe som brakte den totale inntekten til over 10 milliarder VND. Det er verdt å merke seg at den også var den vietnamesiske komediefilmen med størst inntjening den gangen, noe som viste et tydelig skifte i publikums preferanser.

Selv om dette tallet ennå ikke er sammenlignbart med billettluke-"gigantene", gitt de begrensede visningene, anses det fortsatt som et positivt tegn, som gjenspeiler filmens gradvis forbedrede appell.

En av hovedfaktorene som bidro til denne «gjenopplivingen» var den direkte og særegne markedsføringsstrategien fra produsent og skuespillerinne Thanh Thúy. Da filmen slet, valgte hun en mer intim tilnærming i stedet for å stole utelukkende på tradisjonelle medier: å gå direkte på kino, direktestrømme interaksjoner, selge billetter og prate med publikum.

Uten å vike unna opinionen er Thanh Thúy klar til å konfrontere selv de mest negative tilbakemeldingene, inkludert direkte kommentarer som «dårlig film» på sosiale medier. Denne ærligheten og åpenheten har skapt ringvirkninger og hjulpet henne med å få offentlig sympati. I en kontekst der mange filmskapere velger å tie eller reagere indirekte på opinionen, skiller Thanh Thúys direkte tilnærming seg ut.

Skuespillerne reiste aktivt til hver provins for å promotere filmen.

Ifølge Thanh Thúy er «Trùm Sò» et prosjekt hun og regissør Đức Thịnh har jobbet med i nesten 7 år. Derfor er det å ikke gi opp når filmen møter vanskeligheter ikke bare en strategi, men også en naturlig reaksjon fra fagfolk i bransjen på deres «idé».

Filmen er ikke bare produsentens lidenskap; det er også den kollektive innsatsen til hele crewet og skuespillerne. Thanh Thúy uttalte at hennes forsøk på å «redde» billettinntektene ikke bare var for personlig vinning, men også for å unngå å påvirke fremtidige prosjekter for hele teamet negativt.

Denne oppriktigheten var det som fikk mange seere til å ombestemme seg. Effekten av disse tiltakene gjenspeiles raskt i kinosystemet. Tidligere planla hver kino bare 1–2 visninger på ubeleilige tidspunkter som tidlig morgen eller sent på kvelden, men nå har noen kinokomplekser økt til 7–8 visninger per dag, fordelt på mange tidsluker. Denne justeringen hjelper ikke bare filmer med å nå et bredere publikum, men åpner også for muligheter til å forbedre inntektene i neste fase.

For tiden drar Thanh Thúy og mannen hennes, sammen med filmteamet, aktivt på kinoturer for å promotere filmen.

Ifølge VNA

Kilde: https://baobacninhtv.vn/phim-trum-so-dat-12-5-ty-sau-10-ngay-cong-chieu-postid444753.bbg