Mer skjermtid, flere muligheter for unge skuespillere.

Den nasjonale Cai Luong-teaterfestivalen i 2024 har 33 konkurrerende skuespill, med historiske og revolusjonære temaer i overveiende grad. Det er verdt å merke seg at 12 ikke-statlige organisasjoner deltar (sammenlignet med bare 7 i 2021).

Gi unge skuespillere en sjanse til å skinne.

Ho Chi Minh-byen har 12 skuespill som konkurrerer, hvorav 10 er fra ikke-statlige organisasjoner. Mange skuespill har tiltrukket seg publikum, som for eksempel «Tay Son Female Generals» (Sen Viet Stage), «Lam Son Heroes» (Thien Long Company), «Folk i forstedene» (Song Viet Company), «Mannen med ni dødsdommer» (We Entertainment Company), «Legends of Ancient Co Loa» (Bao Son Company), «Heroes of the Southern Land» (Vu Luan Entertainment Company), «Exile - The Integrity of a Loyal Minister» (Hong Lac Xuan Company)...

En scene fra den vietnamesiske historiske operaen «Lam Sons helter»

Det er verdt å merke seg at regissører har investert i den yngre generasjonen skuespillere, og hjulpet dem med å skinne gjennom denne festivalen. Blant de vietnamesiske historiske skuespillene som fikk mye ros fra publikum er: «Mannen med ni dødsdommer» (regi av den fortjente kunstneren Hoa Hạ), som nøye pleiet talentene til Hoàng Hải, Thy Trang og Thy Phương; «Folket i forstedene», som ytterligere bekreftet de mangfoldige skuespillertalentene til de fortjente kunstnerene Võ Minh Lâm og Lê Tứ; og kunstnerne Bình Tinh, Nguyễn Minh Trường og Hoàng Quốc Thanh, som nok en gang bekreftet sin status og popularitet hos publikum gjennom sine utmerkede prestasjoner i «De kvinnelige generalene i Tây Sơn».

Et annet positivt tegn er at noen offentlige teatre deltok med 2–3 skuespill, som Tran Huu Trang Cai Luong-teateret («Eposet om Gia Dinh-citadellet» og «Rød korall»); Dong Nai kunstteater («Kamerat» og «Sol og måneskinn»); Hanoi Cai Luong-teateret («Xuan Huong, poeten», «Tusenvis av mil for min mann»)...

Enhetene fra Mekongdelta-regionen som deltar i denne konkurransen har også gjort ganske systematiske investeringer i manusskrivingsprosessen, spesielt i å skape muligheter for unge skuespillere til å vise frem kreativiteten sin med hver opptreden, og nå nye høyder i yrket sitt.

Mange skuespill har gjort et sterkt inntrykk på publikum, som for eksempel «Jaden - Cam Thi Giang» av Tay Do Theater (Can Tho City), «Sønnen av Melaleuca-skogen» av Long An Cai Luong Art Troupe, «Haloen og skyggen» av Huong Tram Cai Luong Troupe - Ca Mau , «Solen og månen skinner for alltid» av Cao Van Lau Theater, «Bak den solfylte terskelen» av Dong Thap kultur- og kunstsenter, «Når elven stiger» av Vinh Long provinsielle kultur- og kunstsenter, «Før daggry» av Bac Lieu provinsielle teaterforening, «Livet til Rumdul-blomster» av Kien Giang provinsielle litteratur- og kunstforening…

Og bekymringene

Likevel møter den nasjonale Cai Luong-teaterfestivalen i 2024 fortsatt mange bekymringer fra de som er involvert i Cai Luong-kunst. Ved siden av velutviklede og mangfoldige skuespill om vietnamesisk historie og revolusjonære temaer, er det for få skuespill om det moderne samfunnet som er relevante for dagens liv. Dette resulterer i at skuespill mangler spenningen og appellen til å tiltrekke seg et ungt publikum til Cai Luong.

Noen forestillinger var av lav kvalitet, for eksempel ble «The Jade Essence - Cam Thi Giang» kritisert for å være mer en serie teaterscener enn et skuespill med hendelser, situasjoner og karakterskjebner. Eller «The Unyielding Field» ble utviklet fra et kort skuespill som deltok i en folkekunstbevegelse, og deretter strukket ut for en konkurranse. På samme måte hadde «Waves Rising in the Royal Dynasty» altfor forenklede plott og uengasjerende iscenesettelse.

Ifølge eksperter bør fremtidige festivaler også fokusere på de tekniske aspektene ved Cai Luong-teateret, og unngå situasjoner som stykket «Waves Rising in the Royal Dynasty», der et teppe sviktet under forberedelsene og forårsaket forsinkelser. Eller som stykket «Legends of Ancient Co Loa», der lydanlegget gjentatte ganger sviktet, noe som gjorde artister og publikum utålmodige.

Dessverre unnlot arrangørene å holde diskusjonsmøter etter hver fase av festivalen. Som et resultat av dette kunne ikke kunstgruppene få muligheten til å sette seg ned sammen, utveksle ideer og finne innovative måter å gjøre Cai Luongs forestillinger mer relevante for dagens publikum.

De involverte uttrykte også bekymring for at årets festival fortsatt manglet innovasjon innen manusskriving, og at det var mangel på moderne Cai Luong-manus. Mange regissører brukte fortsatt utdaterte iscenesettelsesmetoder, og bare Folkets kunstner Trieu Trung Kien klarte å innlemme skyggedukketeater i Cai Luong.

«Mange kunstgrupper følger fortsatt de gamle metodene og venter til nær festivalen med å forberede seg, noe som resulterer i manus og forestillinger av lav kvalitet», uttrykte den fortjente kunstneren Ca Lê Hồng.

Kilde: https://nld.com.vn/them-dat-dien-co-hoi-cho-dien-vien-tre-196241113202814127.htm