Regissør Phi Tien Son på settet til filmen «Peach, Pho and Piano» – Foto: Levert av regissøren.
Når det gjelder filmen «Dao, Pho and Piano », var det i tillegg til rosende omtale en god del kritikk av settingen. Noen kommenterte at den føltes «falsk».
Det er umulig å gjenskape den gamle scenen.
I spesialfilmen «Fra Hanoi vinteren 1946 til Peaches, Pho og Piano » (morgenen 3. mars i Hanoi) fortalte regissør Phi Tien Son hvordan noen påpekte at stridsvognen i filmen ikke var en stridsvogn fra den tiden.
Da han hørte dette, ble han veldig glad, for «så lenge publikum fortsatt er interessert og gransker, har filmskapere som lager filmer om historiske emner fortsatt håp.»
Regissør Dao delte også i filmen «Pho and Piano» at det å lage filmer om dette emnet møter mange vanskeligheter og utfordringer i landet vårt.
I mange land gjenskapes de fleste settingene når man lager historiske filmer, bortsett fra de som er virkelig ikoniske. Bare ved å gjenskape alt kan kameravinklene justeres for å fange de ønskede bildene.
Men i Vietnam har ikke filmskapere mye penger, og selv om de hadde det, ville de ikke hatt nok personell. For ikke å nevne at Vietnam mangler spesialiserte, profesjonelle materialer. Filmskapere må stort sett finne, modifisere og låne mange ressurser.
Filmen «Southern Forest Land» anses å ha gjort en god jobb med tanke på settingen - Foto: DPCC
Peach, Pho, and Piano foregår i Hanoi sent i 1946 og tidlig i 1947. På den tiden var mange nabolag i ruiner.
Ifølge Phi Tien Son er det umulig å gjenskape den historiske settingen. I Hanoi i dag er det ikke lett å finne tre gamle hus som står ved siden av hverandre. Filmteamet måtte låne en tomt i en militærbrakke for å bygge settet. Kunstneren måtte designe alt, fra å bygge veier og fortau til å sette tankene i drift ...
Phi Tien Son sa at publikum alltid ser etter storhet og nitidige detaljer; og for filmteamet, gitt vanskelighetene og kostnadene som var involvert, var det allerede heldig å oppnå det de gjorde.
For ikke å nevne, siden dette er en statsfinansiert film, er det ikke alle budsjettansvarlige som forstår og godkjenner de økonomiske aspektene knyttet til settbygging.
Frykt for å støte, frykt for å krenke historisk sannhet ...
Artist Pham Quoc Trung - Foto: DAU DUNG
Kunstneren Pham Quoc Trung – kunstdesigneren for filmen Hanoi in the Winter of 1946 (regi av Dang Nhat Minh, 1997) – besøkte en gang filmsett i Kina.
De har et stort system av filmstudioer og en rekke private selskaper involvert i scenografi. De kan filme når som helst du ønsker.
Rekvisitter og kostymer – de kan ha så mange du vil. De selger dem, leier dem ut og bruker dem om igjen fra ett filmteam til et annet.
Derfor er ikke budsjettene for historiske filmer vesentlig forskjellige fra budsjettene for filmer om samtidsemner.
I filmen «Hanoi vinteren 1946 » måtte alle kostymene spesialsys.
Phi Tien Son påpekte det «voksende gapet» mellom statsproduserte og privatproduserte filmer når det gjelder historiske temaer. I lang tid har kommersielle filmskapere vært nølende med å ta opp dette emnet fordi de frykter å støte og krenke historiske fakta ...
Med henvisning til tilfellet «Southern Forest Land » argumenterte kunstneren Pham Quoc Trung for at det var en god film settingsmessig, men at filmens inntekter ble påvirket på grunn av svært små detaljer og negative effekter fra sosiale medier.
«Hvis myndighetene ikke investerer penger, bør de i det minste ha retningslinjer som støtter og skaper gunstige forhold for at private filmskapere skal tørre å lage filmer om historiske temaer», sa han.
[annonse_2]
Kilde
Kommentar (0)