Wady obozów twórczości literackiej i artystycznej

(CLO) Czy w obozie scenarzystów panuje zasada „umieszczania wpisów bez odpowiedniego planowania”, skoro zainwestowano znaczny budżet, a nie ma statystyk na temat liczby faktycznie wykorzystanych scenariuszy?

Na niedawnym seminarium teatralnym dramatopisarz Le Quy Hien stwierdził, że brak nowych scenariuszy teatralnych jest bardzo „pilnym” problemem. W rzeczywistości, na wielu festiwalach teatralnych grupy teatralne często decydują się na wystawianie starych scenariuszy, które były już wielokrotnie wystawiane.

Pan Hien wyjaśnił, że aby stworzyć dobry spektakl teatralny, potrzebny jest dobry scenariusz, bo „bez mąki nie da się upiec ciasta”. Aby zaradzić niedoborowi dobrych scenariuszy, wiele stowarzyszeń zawodowych i agencji zarządzających zorganizowało kampanie pisarskie, obozy pisarskie i wycieczki terenowe.

Scena z wietnamskiej historycznej sztuki cải lương „Epos o cytadeli Gia Định” wystawionej przez teatr Trần Hữu Trang. Zdjęcie: NLĐ

Jednak te wycieczki terenowe okazały się w dużej mierze nieskuteczne. Pan Hien ocenił, że polegały one raczej na „odwiedzaniu i słuchaniu relacji”, czyli na tym, co można było znaleźć w książkach i gazetach.

Aby uzasadnić swoje twierdzenie, dramatopisarz Le Quy Hien opisał wyprawę do marynarki wojennej, podczas której pisał o nieoznakowanych statkach ze Szlaku Ho Chi Minha na morzu.

Tego dnia Marynarka Wojenna zorganizowała spotkanie i zaprosiła 17 weteranów, którzy służyli na statkach dla autora. Weterani siedzieli na dole, a autor i dowódca na górze, w sali konferencyjnej.

Ale jak mogli się „spotkać”, skoro żadna ze stron nie wiedziała, o co pytać ani co zapewnić w tym przeładowanym biurokracją otoczeniu? Na szczęście zastępca szefa ds. politycznych , Dinh Gia That, przypadkiem przechodził obok, zobaczył tę scenę i natychmiast zareagował, podejmując decyzję: „Zapraszam autora i pozostałych do kawiarni, żeby się spotkać i porozmawiać”.

I tak „węzły” zostały rozwiązane. W kawiarni weterani, którzy dawno się nie widzieli, spotkali się w swoim towarzystwie, naturalnie wymieniając nazwiska i rozmawiając o tym i owym.

„Autorzy, podsłuchując, dodawali wiele sugestywnych i realistycznych szczegółów. Jeśli potrzebowaliśmy dodatkowych wyjaśnień, mogliśmy zapytać o nie szczegółowo, a oni z entuzjazmem i szczegółowo opowiedzieli nam wszystko. Sztuka potrzebuje sugestywnych szczegółów, a doświadczenia z życia wzięte to „wielcy autorzy”, a niewielu autorów potrafiłoby wymyślić coś lepszego” – wspominał pan Hien.

Dzięki tej opowieści pan Hien doszedł do wniosku, że literatura i sztuka różnią się od dziennikarstwa, ponieważ dziennikarstwo skupia się na przekazywaniu informacji, podczas gdy tematem teatru są ludzie, życie postaci w akcji i dramatyczne konflikty.

Autor wyraził obawę, czy obozy pisarskie nie były wykorzystywane wyłącznie dla pozoru, zważywszy na fakt, że znaczną część inwestycji stanowiły fundusze publiczne, a nie ma żadnych statystyk dotyczących liczby scenariuszy nadesłanych do każdego obozu, które faktycznie zostały wykorzystane.

„Być może zamiast masowych wizyt i infiltracji delegacji, odpowiednie agencje powinny wybrać autorów, którzy pasjonują się konkretnym tematem z tej dziedziny, aby przyjechali, zamieszkali i pracowali przez wymagany okres w odpowiedniej jednostce” – zasugerował pan Hien.

Podzielając ten pogląd, reżyser Duong Minh Giang uważa również, że doświadczenia z życia realnego są jednym ze sposobów tworzenia różnych środowisk, w których autorzy mogą obserwować i myśleć w praktyce, co inspiruje kreatywność.

„Mamy nadzieję, że dzięki temu menedżerowie będą poświęcać więcej uwagi scenarzystom i dbać o nich, co pomoże im zdobyć przydatne i świeże spostrzeżenia, dzięki którym będą mogli tworzyć wysokiej jakości scenariusze, ściśle związane z rzeczywistością” – wyraził się dyrektor Duong Minh Giang.

Scena ze sztuki „Krąg Zdrady” Teatru Dramatycznego w Hanoi . Zdjęcie: T. Tùng

Niektóre opinie sugerują, że istnieje zjawisko wykorzystywania starych scenariuszy pod pretekstem „poprawek i ulepszeń” do rejestracji na warsztaty pisarskie. Wielu autorów uczestniczących w warsztatach wybiera bezpieczne tematy, które nie mają odniesienia do realnego życia. Podczas wystawiania sztuk, publiczność nie dostrzega w nich siebie, ponieważ tematy te są omawiane od wielu lat.

Z perspektywy dramatopisarza Le Quy Hiena, cieszy fakt, że w ramach niektórych warsztatów teatralnych autorzy czytają sobie nawzajem na głos, by wymienić się doświadczeniami i zainspirować do podejścia „poza grą, w grze”.

Pan Hien zauważył jednak, że taka działalność wymaga wzajemnego szacunku i prawdziwie konstruktywnego ducha. W przeciwnym razie konstruktywna krytyka może łatwo przerodzić się w osądzanie – dobre lub złe – lub rywalizację, prowadząc do niepotrzebnych konfliktów.

T. Toan

Źródło: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html