(Pátria) - O Tinh (também conhecido como Tinh Tau) é um instrumento musical típico dos grupos étnicos Tay, Nung e Thai em geral. O instrumento é usado na vida espiritual, em festivais, cantos, demonstrações de afeto e para fazer amigos. O Tinh ocupa uma posição e um papel importantes na música do povo Tay. Juntamente com o canto Then, o Tinh foi reconhecido pela UNESCO como Patrimônio Cultural Imaterial da Humanidade e é motivo de orgulho para as comunidades Tay, Nung e Thai.
A guitarra fiel
Os povos Tay, Nung e Thai transmitem a lenda de seu instrumento Tinh da seguinte forma: Era uma vez um jovem órfão, tão pobre que não tinha sequer um centímetro de terra para plantar um graveto. Um dia, a caminho de pedir esmola, encontrou um velho de cabelos brancos e pele rosada e saudável, como uma fada que descera à Terra. O velho o convidou para entrar em sua casa, para jantar e, em seguida, perguntou-lhe sobre sua situação pessoal. Ele contou: seus pais morreram cedo, ele não tinha terras, casa ou parentes, e todos os dias precisava ir à floresta colher mandioca e noz de areca para sobreviver. Com um coração bondoso, o velho lhe deu um tubo de arroz, um ramo de amoreira, cinco sementes de cabaça e lhe disse: "Mais tarde você terá comida e bens, mas deve seguir estas regras: Quando voltar para casa, pegue estas cinco sementes de cabaça e plante-as. Quando derem frutos, não os coma verdes. Quando plantar os ramos de amoreira, deixe-os crescer e as folhas se espalharem em todas as direções; não as corte. Quando a cabaça estiver velha, você a usará para fazer uma cabaça para o alaúde, e a raiz da amoreira será esculpida para fazer um cabo. As folhas serão usadas para alimentar os bichos-da-seda, e a seda será usada como sementes para criar um alaúde que produzirá um som melodioso."
Alaúde Tinh está indissociavelmente ligado ao canto Then.
Quando o jovem terminou de fazer o instrumento, toda a aldeia veio ouvi-lo praticar canto e tocar. Uma moça que levava uma vida difícil se apaixonou por ele, e a aldeia nutriu esse amor. O instrumento Tinh tinha cinco cordas que produziam muitos tons agudos e graves, tão melodiosos e harmoniosos que muitas pessoas ficavam tão fascinadas que não se interessavam em trabalhar. O jovem foi até o ancião e pediu que ele removesse duas cordas, mantendo três até hoje. Essas três cordas são: a corda da frente, a corda de trás e a corda do meio. As cordas da frente, de trás e do meio simbolizam ter um começo, ter um fim e ser fiel, leal e não ingrato.
Segundo a história, por volta dos séculos XV e XVI, durante o conflito entre as dinastias Le e Mac, o rei Mac, derrotado, ocupou Cao Bang , estabelecendo a dinastia feudal Mac. Como essa região ficava muito distante da movimentada capital Thang Long, e somado à ideologia derrotista, o rei Mac e os mandarins estavam tristes, os soldados cansados e com saudades de casa, e perceberam a necessidade de atividades culturais. Descobriram que a região de Cao Bang já possuía o alaúde Tinh, usado pelo povo para enriquecer a vida cultural e trazer mais otimismo à população. O rei selecionou jovens, homens e mulheres, para tocar instrumentos na corte real. Nomeou o erudito Be Van Phung, de maior importância, como administrador musical, responsável pelos músicos, cantores e cortesãs; e designou um famoso erudito chamado Dat, de sobrenome Ma, para se especializar na composição de letras para o alaúde Tinh, conhecido como Canto Then. A partir de então, o alaúde Tinh e o Canto Then tornaram-se uma espécie de música da corte real da dinastia Mac.
Através dos altos e baixos da história, a arte do canto Then e do alaúde Tinh foi reconhecida pela Organização das Nações Unidas para a Educação , a Ciência e a Cultura (UNESCO) como Patrimônio Cultural Imaterial da Humanidade em 12 de dezembro de 2019.
Ao falar sobre o canto Then, o instrumento Tinh é indispensável. O instrumento desempenha um papel tanto de liderança quanto de acompanhamento, mas ao mesmo tempo também funciona como uma segunda voz, complementando a voz do cantor.
A artesã Ma Doan Khanh pratica a confecção do alaúde Tinh
Preservando a arte de fabricar alaúdes Tinh
No entanto, cada grupo étnico (Tay, Nung, Thai) em cada localidade transmitiu técnicas diferentes para a confecção do instrumento Tinh. A confecção do instrumento Tinh requer a passagem por muitas etapas complexas.
Ma Doan Khanh (da etnia Tay), artesão de alaúdes Tinh na vila de Na Chen, comuna de Thanh Dinh, distrito de Dinh Hoa, província de Thai Nguyen, é a sétima geração a confeccionar alaúdes Tinh. O artista explicou que o alaúde Tinh é composto principalmente por duas partes: o corpo, feito de metade de uma cabaça seca; o braço, geralmente feito de madeira de corda de tinta; e as cordas, de seda fiada. A parte mais difícil da confecção de um alaúde Tinh é encontrar a cabaça ideal. É preciso escolher uma cabaça que não seja muito grande nem muito pequena, com a boca arredondada, com circunferência de 60 a 70 cm, que seja velha, com formato externo arredondado e bonito, casca grossa e que, ao ser percutida, produza um som claro. Só assim o alaúde terá a sonoridade adequada.
"Antigamente, as pessoas faziam furos na parte inferior do instrumento para que, ao tocá-lo e segurá-lo perto do corpo, o som não escapasse. Havia 6 furos, cada um com 9 orifícios, totalizando 54 furos. Os instrumentos menores tinham furos menores, enquanto os maiores tinham furos maiores para que o som pudesse escapar. Ao tocar o instrumento, se o som estivesse bom, ótimo. Se não estivesse, tínhamos que fazer mais furos", disse o artesão Ma Doan Khanh.
A artesã Ma Doan Khanh pratica a confecção do alaúde Tinh
O próximo passo é fazer a tampa. A tampa é uma peça leve de madeira, geralmente feita da árvore de flor de leite (o corpo), embora em alguns lugares se use a árvore vông, pois sua madeira é macia o suficiente para criar ressonância, com cerca de 3 mm de espessura. Antigamente, não havia cola; o povo Tay precisava ir à floresta buscar pau-rosa. A coleta de resina não era possível durante todo o ano, pois havia apenas uma estação por ano.
Segundo o artesão Ma Doan Khanh, para o alaúde Tinh, a qualidade sonora depende da experiência e da percepção auditiva do artesão. Portanto, para se obter um instrumento de boa qualidade e com som uniforme, o artesão também deve saber cantar melodias Then, conhecer os intervalos musicais básicos e ter conhecimentos de teoria musical. Ma Doan Khanh, por sua vez, sabe cantar melodias Then e tocar o alaúde Tinh, por isso afinar as cordas geralmente não leva muito tempo. Após concluir o alaúde Tinh, ele toca uma melodia Then para verificar a qualidade do som do instrumento.
Os turistas apreciam o alaúde Tinh.
Comparado ao passado, o artesão Ma Doan Khanh lamenta apenas que as cordas não sejam mais feitas de seda, sendo obrigado a usar linha de pesca. "As cordas de seda têm um som claro e ancestral. Mas agora é muito difícil encontrá-las", lamenta Ma Doan Khanh.
Segundo o artesão Ma Doan Khanh, outra questão a considerar é a transmissão da profissão para a oitava geração da família de fabricantes de alaúdes Tinh. Atualmente, o artesão Khanh tem quatro filhos, mas não transmitiu a profissão a ninguém, pois todos trabalham em zonas industriais. Como passar a profissão dos ancestrais para os descendentes, preservando assim o som do alaúde Tinh, é uma preocupação constante para Ma Doan Khanh. No entanto, ele acredita que, com a atenção das autoridades locais e federais, o canto Then e o alaúde Tinh se desenvolverão e se difundirão cada vez mais, e que, com sua própria paixão, poderá transmitir a profissão dos ancestrais para seus filhos e netos, contribuindo para a preservação e disseminação da arte do canto Then e do alaúde Tinh.
Fonte: https://toquoc.vn/gin-giu-nghe-thuat-lam-dan-tinh-20241202215040374.htm
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