Autoproclamadas 'obras-primas'

Em 2024, testemunhamos uma nova onda nas bilheterias vietnamitas. Desde a pandemia de Covid-19, a indústria cinematográfica parece ter recuperado seu prestígio, quebrando recordes de bilheteria continuamente. No entanto, por trás desses números impressionantes, esconde-se outra história: a maioria dos filmes, apesar de alcançar receitas de bilheteria massivas, carecia de qualidade artística proporcional.

Um novo recorde foi estabelecido.

O ano de 2024 marcou um boom para o cinema vietnamita, com muitos filmes arrecadando mais de 100 bilhões de VND. Notavelmente, "Mai", de Tran Thanh, faturou mais de 551 bilhões de VND, tornando-se o maior sucesso de bilheteria. Este filme vietnamita alcançou a maior bilheteria da história. Além disso, "Face Off 7: A Wish", de Ly Hai, também arrecadou mais de 482 bilhões de VND, confirmando seu grande apelo junto ao público.

Apesar do investimento significativo, o projeto "Príncipe de Bac Lieu" não alcançou o sucesso esperado.

O fato de os filmes arrecadarem centenas de bilhões de dongs é um sinal positivo, mas alta receita nem sempre significa qualidade artística superior. "No contexto atual, muitos produtores estão seguindo tendências passageiras, criando filmes formulaicos: tramas simples, personagens superficiais e elementos de entretenimento clichês. Esses filmes podem ser grandes sucessos de bilheteria, mas não têm o poder de se tornarem ícones culturais ou deixar uma marca duradoura", comentou a professora Phuong Dung (Universidade de Teatro e Cinema).

Primeiramente, vamos analisar "O Príncipe de Bac Lieu", um dos filmes mais aguardados do ano graças à sua extensa campanha de marketing com mais de 300 magníficos figurinos de época. No entanto, apesar do visual e da história que gira em torno de um homem rico e famoso, o filme recebeu críticas mistas. Muitos espectadores comentaram que o roteiro carecia de realismo, os personagens eram superficiais e o estilo narrativo lembrava o de séries de televisão de longa duração.

Da mesma forma, Mai, uma obra que supostamente aborda questões sociais sensíveis como a desigualdade de gênero, as aspirações individuais dentro de um contexto familiar tradicional e as mudanças da sociedade contemporânea, foi criticada tanto pelo público quanto pela crítica especializada por seu roteiro, atuação e até mesmo seu ritmo, que, na opinião deles, careciam de criatividade e se apoiavam fortemente em fórmulas familiares de filmes de entretenimento: “As tentativas de humor falharam; os temas sociais do filme se assemelhavam mais a peças literárias controversas do que à transmissão de uma mensagem…”

"Face Off 7, One Wish" é outro exemplo. Embora o filme tenha arrecadado mais de 482 bilhões de VND, os críticos descreveram seu enredo como "raso como papel", ilógico e sua atuação como pouco convincente, demonstrando falta de investimento em qualidade artística.

O filme Mai foi um sucesso de bilheteria, mas também não conseguiu uma indicação para um dos eventos culturais mais importantes do ano.

Apesar de ter arrecadado 127 bilhões de VND, Ma Da foi criticado por sua qualidade modesta, com um roteiro desconexo e efeitos especiais ruins, mas ainda assim faturou alto graças ao seu tema de terror atraente.

Ainda se autoproclamam "obras-primas".

“As estratégias de relações públicas atuais são pura mágica: transformam um filme mediano em um ‘fenômeno’ com apenas algumas histórias sensacionalistas ou escândalos de bastidores. Imagens glamorosas, trailers habilmente editados e uma equipe de KOLs (líderes de opinião) elogiando o filme levam o público a acreditar que está prestes a assistir a uma obra-prima. Mas, quando as luzes se apagam, tudo o que resta é decepção. A mídia deixou de ser uma ponte entre a arte e o público e se tornou uma máquina que cria ilusões, empurrando o público para um vórtice de manipulação conceitual”, comentou o pesquisador Nguyen Khoa.

Outro fator que amplia a discrepância entre a receita de bilheteria e a qualidade dos filmes no Vietnã é atribuído aos críticos de cinema. “Em vez de atuarem como ‘guardiões’ para ajudar o público a distinguir entre filmes genuínos e falsificados, esses críticos muitas vezes se tornam ferramentas promocionais disfarçadas para os produtores. Seus artigos indiscriminadamente elogiosos e seus elogios efusivos a filmes medíocres não apenas enganam o público, como também minam o papel da crítica de arte. Ainda mais lamentável é que alguns críticos são movidos por interesses pessoais, transformando suas canetas em mercadorias facilmente comercializáveis”, acrescentou a professora Phuong Dung.

O Sr. Nguyen Khoa também acredita que é hora de produtores e diretores olharem além dos números de bilheteria de curto prazo. Um filme verdadeiramente bem-sucedido não se resume a atrair um grande público, mas também à sua capacidade de levantar grandes questões, transmitir mensagens significativas e contribuir para o enriquecimento do panorama cultural vietnamita. Isso exige um investimento sério em tudo, desde o roteiro e a atuação até a narrativa e uma inovação no pensamento cinematográfico.

O público também desempenha um papel significativo na definição da qualidade do cinema. Se o público consumir apenas filmes fáceis de digerir, os cineastas não terão motivação para elevar os padrões artísticos.

"O cinema vietnamita precisa de mais do que apenas números de bilheteria. O público merece desfrutar de obras que não só encham os bolsos dos produtores, mas que também enriqueçam os valores culturais e emocionais", concluiu o Sr. Khoa.

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