Cinematografia vietnameză se luptă cu cursa de box office.

Multe filme vietnameze au eșuat în mod repetat la box office, în ciuda unei piețe în expansiune, ceea ce arată că concurența devine mai acerbă ca niciodată.

Thai Hoa nu a reușit să fie o „garanție de box office” pentru filmul „Hero”.

Multe filme sunt lansate în cinematografe, dar sunt puțini spectatori.

Conform pieței cinematografice, aproximativ 55 de filme vietnameze sunt așteptate să fie lansate în cinematografe în 2025. Doar un an mai târziu, se preconizează că acest număr va crește la aproximativ 70-80 de filme, aproape dublându-se. Cursa cinematografică vietnameză nu se mai concentrează exclusiv pe Anul Nou Lunar, ci s-a extins la alte sărbători, cum ar fi Ziua Comemorării Regilor Hung, 30 aprilie, 1 mai și viitorul 2 septembrie, cu un program de lansări de filme din ce în ce mai dens.

Totuși, paradoxul pieței este că, în timp ce numărul de filme este în creștere, numărul eșecurilor de box office este, de asemenea, în creștere. Decizia publicului de a merge la cinema și alegerile sale cinematografice devin din ce în ce mai polarizate. Potrivit experților, piața intră acum într-o fază extrem de competitivă, în special în ceea ce privește captarea atenției spectatorilor.

Recent, piața a fost martora în mod constant a unor filme care au eșuat lamentabil. Producătorul Hang Trinh al filmului „Money Trap” și-a cerut public scuze investitorilor atunci când filmul a încasat doar aproximativ 2,9 miliarde VND și a trebuit să părăsească cinematografele mai devreme. Între timp, supermodelul Xuan Lan și-a dezvăluit și ea disperarea după ce a pierdut aproximativ 30 de miliarde VND în urma a două proiecte cinematografice programate pentru 2024-2025.

Recentul sezon cinematografic de sărbători, desfășurat între 30 aprilie și 1 mai, a continuat să demonstreze fragmentarea puternică a pieței. Dintre cele cinci filme lansate în același timp, trei nu au reușit să atingă pragul de rentabilitate. Producătorul Trinh Hoan de la HKFilm și-a exprimat nedumerirea și îndoiala de sine când filmul „Hero” a încasat mai puțin de 20 de miliarde de VND după 5 zile de la lansare.

O altă imagine frapantă este participarea continuă a actriței Thanh Thúy la turnee de film pentru a susține încasările de box office ale filmului „Trùm Sò”, regizat de soțul ei, chiar dacă multe proiecții au avut foarte puțini spectatori. Această imagine i-a făcut pe mulți oameni îngrijorați de presiunea cu care se confruntă în prezent echipele de filmare vietnameze.

Potrivit profesioniștilor din industrie, nu mai este neobișnuit ca cineaștii să vândă active sau să împrumute bani pentru a-și urma pasiunea pentru cinematografie. Cu toate acestea, doar câteva lucrări au suficient succes pentru a ajuta producătorii să își recupereze investiția, în timp ce multe altele se confruntă cu povara datoriilor prelungite și cu riscul de a-și afecta reputația profesională.

Potrivit lui Nguyen Trong Khoa, deținător al unei diplome de master și șeful departamentului de producție digitală de film de la Universitatea RMIT din Vietnam, publicul de astăzi este extrem de diversificat, nu doar în funcție de subiectul tratat, ci și de stilul narativ și gustul estetic în diverse genuri. El consideră că cea mai mare provocare este să se asigure că strategia de comunicare reflectă cu acuratețe calitatea și stilul filmului.

Dl. Nguyen Trong Khoa consideră că, atunci când media, identitatea și conținutul unui film sunt unificate, diferențierea publicului va ajuta fiecare operă să își găsească propriul grup de spectatori, în loc să urmeze toate aceeași formulă de piață de masă.

Jurnalistul și expertul în film Nguyen Ngoc consideră că piața cinematografică vietnameză nu este încă complet saturată, ci este „supraaglomerată” în ceea ce privește intervalele de maximă audiență, bugetele media și, mai ales, atenția publicului. Potrivit acestuia, această saturație nu este specifică Vietnamului; Hollywood-ul se confruntă cu o situație similară.

În timp ce Hollywood-ul se luptă cu continuări, reboot-uri, filme cu acțiune reală sau universuri cinematografice recurente, cinematografia vietnameză se bazează în mare măsură pe formule cu vânzări rapide, precum folk horror, comedii de familie, remake-uri sau filme lansate în timpul sezonului de sărbători.

Potrivit expertului Nguyen Ngoc, diferența constă în faptul că Hollywood-ul nu are scenarii originale din cauza utilajelor industriale masive și a fricii de risc, în timp ce cinematografia vietnameză duce adesea lipsă de scenarii bune deoarece dezvoltarea proiectelor este grăbită, lipsește un sistem profesional de scenaristică și timp insuficient pentru testarea amănunțită a lucrărilor.

O serie de proiecte cu tematică istorică, inspirate din povești reale, vor fi anunțate în primele cinci luni ale anului 2026.

Avem nevoie de o strategie în loc să urmărim tendințele.

În viitorul apropiat, se preconizează că piața va asista la o creștere a numărului de filme istorice. Aproximativ șase proiecte istorice au fost anunțate numai în 2026. Potrivit experților, acest gen are un avantaj distinct, deoarece evocă cu ușurință mândria națională și atrage publicul în cinematografe mai eficient decât multe alte genuri.

Cu toate acestea, experții avertizează, de asemenea, că temele istorice ar putea deveni ușor saturate dacă sunt exploatate pe baza tendințelor. Deținătorul unei diplome de master Nguyen Trong Khoa prezice că, dacă numărul filmelor istorice continuă să crească brusc, piața din 2027 ar putea repeta situația din 2025, când există multe filme pe aceeași temă, dar doar unul creează cu adevărat un impact semnificativ.

Potrivit domnului Nguyen Trong Khoa, dacă nu există investiții serioase în scenarii, design de producție și calitate generală, publicul își va pierde rapid interesul pentru filmele istorice. Creșterea numărului de filme ar putea doar să adâncească decalajul de venituri dintre opere, în loc să ajute întreaga piață să se dezvolte uniform.

Din perspectiva pieței, mulți cred că, pentru a realiza un succes, filmele vietnameze au nevoie nu doar de idei inovatoare, ci și de strategii eficiente de distribuție și marketing. Potrivit expertului în film Nguyen Ngoc, primul element este ca un film să aibă o „promisiune cinematografică” clară, astfel încât publicul să înțeleagă rapid de ce trebuie să meargă la cinema pentru a-l vedea.

În plus, scenariul trebuie să fie suficient de proaspăt, dar nu neapărat bizar. Uneori, o poveste familiară spusă dintr-o perspectivă nouă, cu personaje memorabile și detalii care creează un efect viral, este suficientă pentru a atrage publicul la teatru.

Potrivit domnului Nguyen Ngoc, cinematografia vietnameză nu duce lipsă de materiale din viața de familie, viața rurală, viața urbană, credințe, tinerețe, război sau viața de birou. Problema constă în organizarea acestui material într-o poveste cu ritm, emoție și personaje suficient de memorabile pentru public.

Acest expert a sugerat, de asemenea, că filmele vietnameze ar trebui să reducă tendința de a se grăbi în sezoanele de vârf, alegând în schimb momentul potrivit, cercetând concurența și construind o comunitate de public încă dinaintea lansării filmului. Potrivit acestuia, piața cinematografică vietnameză este foarte vibrantă, dar devine și din ce în ce mai solicitantă, deoarece publicul se maturizează mult mai repede decât își imaginează mulți producători.

TT (compilat)

Sursă: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html