Hong Dao și Tuan Tran fără Tran Thanh

La doi ani după „Mai”, Tuan Tran și Hong Dao s-au reunit în „Abandonând-o pe mama mea”. Filmul se învârte în jurul relației mamă-fiică în mijlocul bolii și pierderii, marcând o colaborare de succes între cei doi actori.

Aproape doi ani mai târziu Mâine aparțin Tran Thanh și publicul îi vor vedea din nou pe Tuan Tran și Hong Dao făcând echipă pe ecran în film. Ia-ți mama și abandoneaz-o. de Mo Hong Jin. De data aceasta, deși este încă o relație mamă-fiică cu multe puncte de conflict, cele două actrițe se confruntă de fapt cu o provocare semnificativ diferită față de cea de dinainte.

Cu un stil cinematografic emoționant, regizorul coreean își plasează personajele în marile tragedii ale vieții, în acest caz, boala și pierderea. Într-un tip de rol tragic care cere nu doar emoționarea publicului până la lacrimi, ci și o anumită profunzime, atât Tuan Tran, cât și Hong Dao prezintă schimbări pozitive după doi ani, de la performanțele individuale la chimia și munca în echipă.

Mai armonios și mai rafinat

În În filmul „Abandonând-o pe mama mea ”, Tuan Tran și Hong Dao interpretează o mamă și un fiu care se confruntă cu circumstanțe dificile. Hoan (Tuan Tran) este doar un frizer, lipsit nici măcar de un loc stabil de trai, fiind obligat să lucreze pe trotuar. Între timp, doamna Hanh (Hong Dao) suferă de boala Alzheimer severă, nemairecunoscând pe nimeni și bazându-se în întregime pe fiul ei pentru toate nevoile personale.

Chiar când credeau că luptele lor s-au terminat, o altă tragedie i-a lovit, aruncându-i într-o situație pe care nu o puteau depăși. Moștenind unele dintre afecțiunile mamei sale, Hanh, Hoan a dezvoltat și o tulburare neurologică la o vârstă fragedă, provocându-i convulsii frecvente. Parțial pentru că simțea că viața lui era deja prea dificilă și parțial pentru că se temea că boala îl va împiedica să aibă grijă de mama sa, Hoan a decis să o abandoneze fratelui său mai mare din Coreea de Sud - un bărbat pe care nu-l cunoscuse niciodată.

Nu e greu de observat diferența în acest proiect față de colaborarea de acum doi ani. Mai și colegul ei de platou interpretează o mamă și un fiu înstăriți, care nu sunt împovărați de presiuni financiare. Conflictul lor provine din dezaprobarea mamei față de viața amoroasă a fiului ei – un tip de conflict familiar în filmele vietnameze, de la cinema la televiziune. În cea mai mare parte a timpului petrecut împreună pe ecran, cei doi sunt implicați în scene de conflict și confruntare.

Hong Dao și Tuan Tran în Mai.

În ciuda rolurilor nu tocmai noi, chimia dintre Tuan Tran și Hong Dao rămâne un punct culminant, contribuind la recepția pozitivă a filmului. În numeroase ocazii, ei cufundă publicul în atmosfera sufocantă a tensiunii familiale, fiecare parte prezentându-și propriile argumente. Prin dezbaterile lor, ei își pun presiune și își amenință reciproc dorințele, chiar zdruncinând ocazional hotărârea celuilalt cu dialoguri aspre.

Totuși, la acea vreme, interpretările duetului erau uneori deficitare, multe dialoguri fiind excesiv de dramatice și folosind excesiv strigăte și expresii cu ochii mari. De asemenea, lipseau momente de exprimare emoțională subtilă, suficiente pentru ca publicul să simtă luptele interioare ale personajelor. În schimb, conflictele interne erau umbrite de un stil de interpretare oarecum exagerat.

Următorul În „Abandonând-o pe mama mea ”, cei doi oferă o interpretare mai nuanțată. Fără îndoială, scenariul joacă și el un rol semnificativ, deoarece Hoan și doamna Hanh nu sunt genul care să fie antagoniști sau să aibă dialoguri tensionate. Cu toate acestea, atunci când personajele sunt plasate în marile tragedii ale vieții, reținerea demonstrată de ambii actori în scenele tragice împiedică rolurile să cadă în capcana autocompătimirii, care ar obosi publicul.

Relația mamă-fiică, uneori debordând de iubire, alteori un sentiment de neputință – dorind ce e mai bine pentru cealaltă, dar incapabilă să o facă – este transmisă perfect. Această legătură devine cu ușurință tema centrală a poveștii, conducând publicul de la tragediile vieții la momente de reflecție liniștită – unde personajele își exprimă afecțiunea familială doar prin priviri.

Și pentru a realiza acest lucru, nu s-a datorat doar performanțelor impecabile ale fiecărui individ, ci și pentru că Tuan Tran și Hong Dao au avut cu adevărat o chimie excelentă în a doua lor colaborare.

Interpretările lui Hong Dao și Tuan Tran sunt punctul culminant al filmului „Aducând-o pe mamă departe”.

Versatilitatea lui Hong Dao și modul în care Tuan Tran a progresat

Mâine Acest film a deschis calea pentru cei doi ani de actorie non-stop ai lui Hong Dao. În acest timp, puține actrițe au avut atâtea roluri ca ea; și aproape nimeni nu a trecut prin suișurile și coborâșurile cinematografiei autohtone – cu mai multe controverse decât laude – și totuși să mențină o performanță atât de constantă, indiferent de calitatea muncii sale, precum actrița în vârstă de 62 de ani.

Cinci lucrări în doi ani, Hong Dao dă dovadă de o versatilitate evazivă. Jucând rolul unei mame, ea se transformă dintr-un „scut de oțel” care își protejează copilul de ceea ce crede că este corect în... Uneori, Mai devine o femeie dominatoare și autoritară. Râsul se transformă apoi într-o mamă dură, dar profund rănită. Cumnata mea .

Și acum, în Ia-o pe mama de aici și abandoneaz-o. Oamenii pot vedea, de asemenea, două aspecte contrastante în cadrul aceluiași rol . Uneori, pare amețit și lipsit de viață în timpul scenelor de amnezie, în timp ce alteori este chinuit și neajutorat în acele rare momente de luciditate.

În momentele sale de cădere nervoasă, doamna Hanh poate părea copilăroasă, cu percepții naive și acțiuni impulsive. Cu toate acestea, spectatorii pot vedea clar durerea ei interioară, de la dialogurile sale incoerente despre Coreea îndepărtată, până la starea ei de amețeală atunci când își amintește de soțul ei decedat și de copilul înstrăinat; și mai presus de toate, dragostea pe care o are pentru Hoan, atât atunci când este lucidă, cât și atunci când nu este.

În filmele regizorului Mo Hong Jin, actrița aduce și un sentiment de tăcere expresivă, ochii ei înlocuind dialogul, iar durerea personajului este aproape prezentă în fiecare cadru, chiar și atunci când doamna Hanh nu este prezentă.

Cu o gamă atât de largă de emoții, este clar că puține nume din Vietnam o pot transmite la fel de eficient ca Hong Dao.

Pe de altă parte, Tuan Tran a arătat progrese semnificative după doi ani. Anterior, rolurile care i-au adus succesul aveau toate un stil similar: natura năzdrăvană, vorbăreață, ușor „vicleană” și nepăsătoare a unui tânăr. Până atunci, interpretarea actorului fusese întotdeauna considerată stabilă.

Aparițiile celor doi actori în film.

Totuși, de când nu mai colaborează cu Tran Thanh, cariera lui Tuan Tran a stagnat oarecum, deoarece nu i se mai oferă personaje bine dezvoltate și colegi compatibili capabili să creeze chimie între ei. În plus, preluarea unor roluri similare pentru o lungă perioadă de timp a făcut ca stilul său actoricesc să devină oarecum repetitiv.

Ia-ți mama și abandoneaz-o. Aceasta arată că Tuan Tran a atins un nivel matur în actorie, în special în capacitatea sa de a ghida publicul prin schimbări emoționale complexe. El întruchipează conflictul dintre dragoste și neputință, dintre dorința de a-și păstra mama și gândul de a o lăsa în pace, astfel încât amândouă să își poată găsi pacea. Schimbările din ochii, gesturile și dialogul său ilustrează clar fiecare emoție, făcând călătoria personajului convingătoare.

Totuși, Tuan Tran dezvăluie uneori un sentiment de grabă atunci când trece de la o stare emoțională la alta, rezultând o performanță lipsită de fluiditate. Uneori, secțiunile duc lipsă și de pauzele necesare pentru ca emoțiile să se asimileze pe deplin.

Totuși, în comparație cu rolurile sale anterioare, acesta este încă un pas clar înainte, dovedind încă o dată că Tuan Tran este unul dintre numele promițătoare din cinematografia autohtonă de astăzi.

Sursă: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html