Sperăm că tânăra generație va înțelege și va aprecia mai mult valoarea păcii.

(PLVN) - Fiind autorul efectelor speciale impresionante din numeroase filme istorice și de război, arhitectul Dinh Viet Phuong continuă să-și lase amprenta participând la două filme, „Tuneluri: Soarele în întuneric” și „Ploaia roșie”. Vietnam Law Newspaper a avut o conversație cu domnul Viet Phuong pentru a-l asculta împărtășind despre călătoria sa de recreare a amintirilor de război cu efecte speciale moderne și pasionante.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Având experiență în crearea de efecte vizuale pentru numeroase filme de război și istorice, cum v-ați imaginat recrearea greutăților din timpul războiului când ați început să lucrați la efectele vizuale pentru filmele „Tuneluri: Soarele în întuneric” și „Ploaia roșie”?

Când am început să lucrez la efectele speciale pentru „Tunnels: The Sun in the Darkness” și „Red Rain”, mi-am dat seama că aceste două filme necesitau o recreare la scară largă a unui mediu de război brutal. Munca mea s-a concentrat pe scenele de raid aerian și explozie, care au fost segmente cruciale în portretizarea ferocității câmpului de luptă.

În „Tuneluri: Soarele în întuneric”, am urmat instrucțiunile directe ale regizorului, interpretând scene ale atacului Forțelor Aeriene Americane, simulând traiectorii de zbor, explozii și urmările la sol. Pentru „Ploaia roșie”, am colaborat cu regizorul și directorul de imagine pentru a recrea scene ale atacului aerian asupra Citadelei Quang Tri. În special, scenele cu avioane de vânătoare care aruncau bombe de la unghiuri înalte au demonstrat puterea copleșitoare și efectele devastatoare ale războiului.

Care este cea mai mare provocare atunci când încerci să „recreezi” războiul folosind tehnologia?

Cea mai mare provocare a fost menținerea autenticității fără a face ca efectele speciale să pară ostentative. Scenele de raid aerian nu necesitau doar simularea precisă a rutelor de zbor, a vitezelor și a traiectoriilor bombelor, ci și o sincronizare perfectă cu iluminarea și compoziția imaginii dictate de regizor.

În special, pentru „Ploaia roșie”, scena cu avioanele de vânătoare bombardând Citadela dintr-un unghi ridicat ne-a obligat să gestionăm mai multe straturi de efecte: de la imaginile aeronavei și mișcările de lansare a bombelor până la efectele de revărsare, praf, fum și lumină explozie.

Pentru tine, unde este linia dintre efectele speciale cinematografice și adevărul istoric?

- Consider efectele speciale ca un mijloc de a transmite istoria într-un mod viu, dar fără a adăuga înflorituri sau a-i distorsiona esența. Când creez scene cu atacuri aeriene și explozii, verific întotdeauna cu regizorul și le compar cu filmările din timpul războiului pentru a asigura acuratețea.

Au existat scene care te-au impresionat din punct de vedere tehnic în timpul filmărilor datorită complexității lor?

- Cea mai impresionantă scenă este în „Ploaia roșie”, când avioanele de vânătoare înconjoară Citadela și aruncă bombe de sus. Această scenă a trebuit să fie creată în întregime folosind CGI, în care am simulat meticulos avioanele de vânătoare, traiectoriile lor de zbor și manevrele precise de lansare a bombelor, combinate cu efectele unui teren devastat și ale unui fum gros și praf care se ridică.

Fiecare pas al procesului, de la gestionarea luminii și reflexiile exploziei până la mișcarea camerei, a trebuit sincronizat cu platourile de filmare, asigurându-se că scena a surprins atmosfera intensă fără a fi exagerată, exact așa cum a intenționat regizorul.

„Tuneluri subterane: Soarele în întuneric” se petrece în 1967, în timpul războiului escaladant împotriva SUA. Filmul se învârte în jurul luptei unui grup de gherilă format din 21 de persoane, condus de Bay Theo (Thai Hoa) la baza Binh An Dong. Grupul de gherilă are sarcina de a proteja un grup de informații strategice nou sosit, care s-a refugiat la bază. Între timp, „Ploaia roșie”, produs de Studioul de Film al Armatei Populare după 10 ani de pregătiri, este programat pentru lansare pe 2 septembrie, coincidând cu cea de-a 80-a aniversare a Zilei Naționale a Vietnamului. Filmul se inspiră și încorporează detalii fictive din bătălia de 81 de zile și 81 de nopți pentru apărarea Citadelei Quang Tri din 1972.

Cu ocazia celei de-a 50-a aniversări a eliberării Vietnamului de Sud, ce părere aveți despre contribuția la relatarea victoriei prin intermediul limbajului vizual modern?

- Participarea la două filme de război în cadrul celei de-a 50-a aniversări a Eliberării Vietnamului de Sud a fost o mare onoare pentru mine. Deși eram în culise, am fost mândru că imaginile pe care le-am creat au contribuit la reînvierea amintirilor despre sacrificiu și despre tinerii soldați care au căzut.

Sper întotdeauna că, prin limbajul cinematografiei moderne, tânăra generație de astăzi va înțelege și aprecia mai bine valoarea păcii și va vedea mai clar ce au trebuit să plătească strămoșii noștri pentru a-și păstra independența.

Ce pot transmite artiștii de efecte vizuale - chiar și cei care lucrează în spatele ecranului - despre memoria națională?

- Fiecare scenă cu efecte speciale, fie că este vorba de o explozie, un avion sau un nor de fum, este meticulos realizată. Cred că acuratețea și respectul pentru istorie în fiecare cadru reprezintă, de asemenea, o modalitate prin care artiștii cu efecte speciale își exprimă recunoștința și responsabilitatea în păstrarea memoriei națiunii.

Arhitectul Dinh Viet Phuong este un nume familiar în domeniul digitalizării și modelării 3D a patrimoniului. El și colegii săi au readus la viață numeroase relicve și artefacte pierdute și uitate. Tehnologia 3D a ajutat la reconstrucția stâlpilor de piatră ai Pagodei Dam (Bac Ninh), Pavilionului Hien Lam (Citadela Imperială Hue)... Pe lângă acestea, a creat și o expoziție de artă 3D care recreează Cartierul Vechi al orașului Hanoi în 2007. În 2010, arhitectul Dinh Viet Phuong a conceput și toate imaginile proiectate despre patrimoniu și istorie pentru cea de-a 1000-a aniversare a Thang Long - Hanoi. De asemenea, a contribuit la digitalizarea artefactelor pentru Muzeul Quang Ninh; la produsele de proiecție pentru Muzeul Ha Giang ;...