Autoproclamate „capodopere”

Anul 2024 va marca un nou val în box office-ul vietnamez. De la pandemia de Covid-19, industria cinematografică pare să-și fi recăpătat gloria, doborând continuu recorduri de încasări. Cu toate acestea, în spatele cifrelor frumoase se află o altă poveste: majoritatea filmelor, deși ating praguri uriașe în materie de încasări, nu au aceeași calitate artistică.

Un nou record stabilit

Anul 2024 a marcat boom-ul cinematografiei vietnameze, multe filme generând venituri de peste 100 de miliarde VND. În special, filmul „Mai” al lui Tran Thanh a generat peste 551 de miliarde VND, devenind... Filmul vietnamez cu cele mai mari încasări din istorie. În plus, Lat Mat 7: Mot Giau Uoc de Ly Hai a atins, de asemenea, peste 482 de miliarde VND, confirmând atractivitatea sa puternică pentru public.

Filmul „Prințul din Bac Lieu” a primit o investiție mare, dar nu a obținut succesul scontat.

Faptul că filmele au atins pragul de „o sută de miliarde” este un semn bun, însă încasările mari nu înseamnă întotdeauna o calitate artistică remarcabilă. „În contextul actual, mulți producători urmează tendințe temporare, creând filme stereotipe: intrigi simple, personaje lipsite de profunzime și elemente de divertisment stereotipe. Astfel de filme pot avea succes la box office, dar nu sunt suficient de puternice pentru a deveni icoane culturale sau pentru a lăsa o impresie de durată”, a comentat lectorul Phuong Dung (Universitatea SKDA).

Mai întâi, să ne uităm la Prințul din Bac Lieu, cel mai așteptat film al anului datorită promovării sale masive, care a inclus peste 300 de costume retro superbe. Cu toate acestea, în ciuda elementelor vizuale și a poveștii care se învârt în jurul unui magnat celebru, filmul a primit reacții mixte. Mulți telespectatori au comentat că scenariului îi lipsea realism, personajelor le lipsea profunzime și le-a amintit de stilul narativ al serialelor TV de lungă durată.

În mod similar, Mai, o operă despre care se spune că abordează probleme sociale sensibile precum inegalitatea de gen, aspirațiile personale în contextul familiilor tradiționale și schimbările din societatea contemporană, dar publicul și criticii au spus că scenariul, actoria și chiar ritmul filmului au fost lipsite de creativitate și s-au bazat oarecum pe formula familiară a filmelor de divertisment: „Încercarea de a face umor a eșuat; temele sociale ale filmului erau mai degrabă niște texte controversate decât transmiterea unui mesaj”...

„Flip Side 7” și „One Wish” sunt un alt exemplu. Deși filmul a încasat peste 482 de miliarde de VND, criticii au comparat intriga cu una „subțire ca hârtia”, ilogică, iar actoria cu una neconvingătoare, demonstrând o lipsă de investiții în calitatea artistică.

Filmul Mai a fost un succes de box office, dar a ratat și nominalizarea la premiul pentru unul dintre evenimentele culturale remarcabile ale anului.

Deși veniturile filmului Ma Da au ajuns la 127 de miliarde de VND, acesta a fost evaluat și ca având o calitate modestă, cu un scenariu dezordonat și efecte speciale slabe, dar totuși a „făcut o avere” datorită temei horror care a fost pe gustul multora.

Încă autoproclamate „capodopere”

„Strategia actuală de relații publice nu este diferită de un truc magic: transformarea unui film obișnuit într-un «fenomen» cu doar câteva povești senzaționale sau scandaluri din culise. Imaginile strălucitoare, trailerele editate inteligent, împreună cu o echipă de KOL-uri care le laudă, au făcut publicul să creadă în mod eronat că este pe cale să vadă o capodoperă. Dar când luminile cinematografului se sting, tot ce rămâne este dezamăgirea. Mass-media nu mai este o punte între artă și public, ci a devenit o mașinărie care creează iluzii, împingând publicul într-o spirală de schimb de concepte”, a comentat cercetătorul Nguyen Khoa.

O altă greșeală care mărește decalajul dintre veniturile și calitatea filmelor vietnameze este atribuită criticilor de film. „În loc să joace rolul de «paznici» pentru a ajuta publicul să distingă între aurul adevărat și aurul fals, acești scriitori devin adesea instrumente promoționale deghizate pentru producători. Lingușirea fără discernământ și complimentele «înaripate» pentru filmele mediocre nu numai că induc în eroare publicul, dar slăbesc și rolul criticii de artă. Mai trist este că unii critici sunt influențați și de interese personale, transformându-și condeiurile în mărfuri ușor de cumpărat și de vândut”, a adăugat lectorul Phuong Dung.

Dl. Nguyen Khoa consideră, de asemenea, că este timpul ca producătorii și regizorii să privească dincolo de cifrele veniturilor pe termen scurt. Un film cu adevărat de succes nu constă doar în atragerea unui public numeros, ci și în capacitatea de a pune întrebări importante, de a transmite mesaje semnificative și de a contribui la îmbogățirea imaginii culturale vietnameze. Acest lucru necesită o investiție serioasă din partea scenariului, actoriei, narațiunii și a capacității de a inova în gândirea cinematografică.

Publicul joacă, de asemenea, un rol semnificativ în modelarea calității cinematografiei. Dacă publicul consumă pur și simplu filme cu ușurință, cineaștii nu vor avea niciun stimulent pentru a ridica standardele artistice.

„Cinematografia vietnameză are nevoie de mai mult decât simple venituri. Publicul merită să se bucure de opere care nu numai că umplu buzunarele producătorilor, ci și le îmbogățesc valorile culturale și emoționale”, a concluzionat dl Khoa.

Sursă