Autoproclamate „capodopere”

Anul 2024 a fost martorul unui nou val la box office-ul vietnamez. De la pandemia de Covid-19, industria cinematografică pare să-și fi recăpătat gloria, doborând continuu recorduri de box office. Cu toate acestea, în spatele acestor cifre impresionante se ascunde o altă poveste: majoritatea filmelor, în ciuda încasărilor masive la box office, nu au avut o calitate artistică pe măsură.

A fost stabilit un nou record.

Anul 2024 a marcat o perioadă de boom pentru cinematografia vietnameză, multe filme încasând peste 100 de miliarde de VND. În special, „Mai” al lui Tran Thanh a încasat peste 551 de miliarde de VND, devenind cel mai mare succes de box office. Acest film vietnamez a obținut cele mai mari încasări din istorie. În plus, filmul „Face Off 7: A Wish” al lui Ly Hai a încasat peste 482 de miliarde de VND, confirmând atractivitatea sa puternică pentru public.

În ciuda unor investiții semnificative, proiectul „Prințul de Bac Lieu” nu a obținut succesul scontat.

Faptul că filmele încasează sute de miliarde de dong este un semn pozitiv, însă veniturile mari nu sunt întotdeauna echivalente cu o calitate artistică superioară. „În contextul actual, mulți producători urmăresc tendințe trecătoare, creând filme formulate: intrigi simple, personaje superficiale și elemente de divertisment clișeice. Astfel de filme pot fi mari succese de box office, dar le lipsește puterea de a deveni icoane culturale sau de a lăsa o amprentă durabilă”, a comentat lectorul Phuong Dung (Universitatea de Teatru și Film).

Mai întâi, să ne uităm la „Prințul din Bac Lieu”, unul dintre cele mai așteptate filme ale anului, datorită promovării sale extinse, care include peste 300 de costume vintage magnifice. Cu toate acestea, în ciuda elementelor vizuale și a poveștii care se învârt în jurul unui om bogat și faimos, filmul a primit reacții mixte. Mulți telespectatori au comentat că scenariul ducea lipsă de realism, personajele duceau lipsă de profunzime, iar stilul narativ semăna cu cel al serialelor de televiziune de lungă durată.

În mod similar, „Mai”, o operă despre care se presupune că atinge probleme sociale sensibile precum inegalitatea de gen, aspirațiile individuale într-un context familial tradițional și schimbările societății contemporane, a fost criticată atât de public, cât și de critici pentru scenariul, actoria și chiar ritmul său, considerat de aceștia lipsit de creativitate și bazat în mare măsură pe formule familiare ale filmelor de divertisment: „Încercările de umor au eșuat; temele sociale ale filmului semănau mai mult cu piese literare controversate decât cu transmiterea unui mesaj...”

„Face Off 7, One Wish” este un alt exemplu. Deși filmul a încasat peste 482 de miliarde de VND, criticii au descris intriga sa ca fiind „subțire ca hârtia”, ilogică, iar interpretarea ca fiind neconvingătoare, demonstrând o lipsă de investiții în calitatea artistică.

Filmul Mai a fost un succes de box office, dar a ratat și o nominalizare la premiul pentru unul dintre cele mai remarcabile evenimente culturale ale anului.

Deși a încasat 127 de miliarde de VND, filmul Ma Da a fost criticat pentru calitatea sa modestă, cu un scenariu dezordonat și efecte speciale slabe, dar a adunat totuși bani datorită temei horror atrăgătoare.

Încă autoproclamate „capodopere”.

„Strategiile actuale de relații publice sunt pur magice: transformă un film obișnuit într-un «fenomen» cu doar câteva povești senzaționale sau scandaluri din culise. Imagini strălucitoare, trailere editate inteligent și o echipă de lideri de opinie (KOL) care laudă filmul îi fac pe spectatori să creadă că sunt pe cale să vadă o capodoperă. Dar când se sting luminile, tot ce rămâne este dezamăgirea. Mass-media nu mai este o punte între artă și public, ci a devenit o mașinărie care creează iluzii, împingând publicul într-un vârtej de manipulare conceptuală”, a comentat cercetătorul Nguyen Khoa.

Un alt defect care mărește decalajul dintre încasările din box office și calitatea filmelor din Vietnam este atribuit criticilor de film. „În loc să acționeze ca «paznici» pentru a ajuta publicul să distingă între filmele autentice și cele contrafăcute, acești scriitori devin adesea instrumente promoționale deghizate pentru producători. Articolele lor flatante fără discriminare și laudele efuzive pentru filmele mediocre nu numai că induc în eroare publicul, dar subminează și rolul criticii de artă. Și mai trist este că unii critici sunt motivați de câștigul personal, transformându-și condeiurile în mărfuri ușor de comercializat”, a adăugat lectorul Phuong Dung.

Scenă din filmul „Lật Mặt” (Înfruntare).

Dl. Nguyen Khoa consideră, de asemenea, că este timpul ca producătorii și regizorii să privească dincolo de cifrele de box office pe termen scurt. Un film cu adevărat de succes nu înseamnă doar atragerea unui public numeros, ci și capacitatea sa de a ridica întrebări importante, de a transmite mesaje semnificative și de a contribui la îmbogățirea peisajului cultural vietnamez. Acest lucru necesită investiții serioase în tot, de la scenariu și actorie până la povestire și un progres în gândirea cinematografică.

Publicul joacă, de asemenea, un rol semnificativ în modelarea calității cinematografiei. Dacă publicul consumă doar filme ușor de digerat, cineaștii nu vor avea nicio motivație să ridice standardele artistice.

„Cinematografia vietnameză are nevoie de mai mult decât simple cifre de box office. Publicul merită să se bucure de opere care nu numai că umplu buzunarele producătorilor, dar îmbogățesc și valorile culturale și emoționale”, a concluzionat dl Khoa.

Sursă