Îmbrăcămintea tradițională vietnameză este onorată .
Filmul „Cám” a impresionat publicul prin investiția în costume, așa cum a afirmat producătorul Hoàng Quân: costumele au jucat un rol crucial în recrearea unui decor semi-epic, distinct vietnamez. Nu numai că a prezentat o distribuție diversă de personaje, inclusiv săteni, oficiali, servitoare de la palat și membri ai familiei regale, dar filmul a inclus și scene de amploare care au implicat sute de figuranți, rezultând o cantitate masivă de costume care au necesitat o atenție meticuloasă la detalii. Potrivit producătorului, punctul culminant a fost ținuta ceremonială purtată de Tấm și Prințul Moștenitor - o procesiune a cărei pregătire a durat aproape jumătate de an, de la design și selecția materialelor până la broderia manuală. Fiecare ținută era formată din mai multe straturi de îmbrăcăminte, stratul interior fiind Giao Lĩnh, iar stratul exterior Đối Khâm, combinate cu accesorii tradiționale precum Vân Kiên și Tế Tất. Acesta nu a fost doar un efort de a reînvia costumele antice, ci și o călătorie creativă ghidată de respectul pentru istorie.
Câteva imagini cu costume tradiționale din filmul Detectivul Kien: Cazul fără cap.
FOTO: PRODUCĂTOR
Acțiunea filmului Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (Spiritul pisicii: Demonul care posedă cadavrul) se petrece în epoca feudală târzie – o perioadă unică în care cultura tradițională și elementele moderne s-au intersectat puternic. Prin urmare, costumele au trebuit să poarte responsabilitatea de a reflecta mișcarea societății prin intermediul personajelor. Cu peste 200 de costume, care costă peste 600 de milioane de VND, filmul a creat o diversitate estetică clară. Personajul My Kim – reprezentând clasa intelectuală feminină tânără, dar nefiind însă complet legată de vechile norme – posedă o serie de costume, de la tradiționalul ao dai la diverse costume în stil occidental, exprimând sentimentele interioare și luptele personale ale personajului prin intermediul ținutei sale.
În filmul Detectivul Kien: Cazul fără cap, care va avea premiera pe 30 aprilie anul acesta, producătorii au dezvăluit o investiție masivă în costume tradiționale. Acesta este, de asemenea, unul dintre rarele filme care aduc costumele tradiționale vietnameze pe marele ecran, cu aproape 1.000 de ținute complet noi, toate vopsite manual, decolorate și tratate pentru a crea un aspect „uzat”, dar contemporan. Echipa de filmare a dezvoltat în mod proactiv un sistem de costume care respectă circumstanțele și contextul social al dinastiei Nguyen. Potrivit producătorului și actriței Dinh Ngoc Diep, filmul arată clar distribuția ierarhică a costumelor între diferite clase sociale: de la oamenii de rând care poartă rochii cu patru panouri până la nobilime cu robe de mătase cu cinci panouri, pălării conice și eșarfe... Costumele nu numai că creează un strat artistic complet, dar contribuie și la portretizarea psihologiei și statutului personajelor din poveste, ajutând la creșterea gradului de conștientizare a publicului cu privire la moștenirea culturală a Vietnamului în materie de îmbrăcăminte.
Într-un interviu acordat ziarului Thanh Nien despre motivul investițiilor masive în costume, regizorul Victor Vu a declarat: „Una dintre cele mai mari atracții ale filmelor istorice sunt costumele. Așa că, de la început, am decis că trebuie să investesc bine în costume și să fac cercetări foarte amănunțite. Deși acesta nu este un film istoric, povestea este legată de probleme culturale, așa că trebuie să echilibrez și să iau în considerare ce este fictiv și ce este real. Am realizat peste 5 filme istorice și, cu cât le fac mai multe, cu atât văd mai mult cât de frumoase și diverse sunt costumele vietnameze. Prin investițiile în costume, sper că costumele tradiționale vietnameze vor fi onorate și că publicul va avea ocazia să afle mai multe despre aspectele culturale ale unei anumite perioade.”
ÎNȚELEGEREA PROVOCĂRILOR RECREĂRII COSTUMELOR TRADITIONALE
Se poate spune că investițiile în costume pentru filme pot deveni un element cheie în transmiterea emoțiilor, sporirea profunzimii spațiale, susținerea actorilor și crearea unor efecte vizuale puternice. Iar investițiile în costume de epocă pentru filmele vietnameze nu sunt doar o chestiune de croitorie; este un proces elaborat care necesită o combinație de cercetare culturală, măiestrie și gândire estetică cinematografică. Acest lucru devine deosebit de dificil atunci când echipele de filmare trebuie să recreeze costumele tradiționale vietnameze - o moștenire bogată, dar căreia îi lipsește consecvența în imaginile documentare.
Filmul „Cám” a impresionat prin costumele sale tradiționale.
Ghia Ci Fam, directorul artistic al filmului „Detectivul Kien: Cazul fără cap”, a declarat că fiecare costum a fost creat de la selecția materialelor și culorilor până la croiala manuală, totul bazat pe cercetări din surse precum Cărțile Tehnice Annameze și lucrări despre Dinastia Nguyen. Ghia a subliniat: „A trebuit să maturăm manual fiecare costum: vopsim, destrămăm materialul și îl prelucrăm în funcție de lucrare și de psihologia personajului... astfel încât costumele să arate realiste și să aibă profunzime pe ecran. În plus, menținerea consecvenței costumelor între scene a fost, de asemenea, o provocare semnificativă, mai ales în cazul scenelor de amploare care necesită un număr mare de costume într-un timp scurt. Acest lucru a necesitat ca echipa de costume să se coordoneze îndeaproape și să controleze meticulos fiecare detaliu, de la accesorii și pete până la uniformizarea cutelor de pe haine.”
Între timp, directorul artistic Xu Min al filmului „Pisica spiritelor: Cadavrul posedat ” a declarat că dificultățile au provenit din condițiile de filmare, în special din vremea caldă din Vietnamul Central: „Costumele tradiționale au adesea mai multe straturi, în special ținutele feminine cu ao dai (rochie tradițională vietnameză), jupon și jachetă exterioară. Dacă am păstra această structură, actorilor le-ar fi foarte greu să se miște și să joace. Prin urmare, a trebuit să simplificăm unele detalii și să schimbăm unele materiale pentru a face costumele mai ușoare, păstrându-și în același timp forma corectă.”
Vorbind mai departe despre provocările legate de proiectarea costumelor pentru filmele de epocă, potrivit lui Xu Min, provocarea este de a asigura că costumele nu sunt prea moderne, dar nici rigid apropiate de reconstituirea istorică. Prin urmare, sunt necesare mici ajustări pentru a face costumele mai cinematografice. El a subliniat: „În cele din urmă, una dintre cele mai mari provocări este cum să facem ca costumele să se armonizeze cu decorul general și paleta de culori a filmului. Trebuie să ne asigurăm că costumele nu sunt prea stridente pentru a copleși decorul, dar nici prea fade pentru a fi umbrite pe ecran.”
Sursă: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm
Comentariu (0)