Ce putem învăța de la această nouă generație de regizori?

ÎNȚELEGEREA PUNCTELOR TALE PENTRU A CREA LUCRĂRI DE CALITATE

În ultima vreme, cinematografia vietnameză, pe lângă nume consacrate precum Tran Thanh, Ly Hai și Nguyen Quang Dung, a cunoscut o nouă generație de regizori precum Tran Thanh Huy, Trinh Dinh Le Minh, Luu Thanh Luan, Duong Dieu Linh și Pham Thien An, care au participat activ la crearea de produse cinematografice remarcabile.

Regizorul Trinh Dinh Le Minh

În 2024, Trinh Dinh Le Minh a impresionat publicul cu „A fost odată o poveste de dragoste”, o adaptare a operei scriitoarei Nguyen Nhat Anh. Înainte de aceasta, regizorul, născut în anii 1980, a regizat mai multe filme artistice precum „Dragă mamă, plec”, „Dovezi invizibile ” etc. A fost premiat cu premiul pentru cel mai bun regizor la cea de-a 22-a ediție a Festivalului de Film din Vietnam (2021) pentru „ Dovezi invizibile ”. Încasările totale ale filmului, de aproximativ 40 de miliarde de VND în genul dramei romantice, sunt considerate o piatră de hotar memorabilă pentru acest tânăr regizor.

În genul horror, Luu Thanh Luan este, de asemenea, un nume formidabil, regizând filme precum „ Ghost Dog ” și „Spirit Cat: Ghost Possessing a Corpse ”, ambele cu încasări de sute de miliarde de VND. Până în prezent, cineastul în vârstă de 35 de ani a regizat aceste două filme doar după mai bine de 10 ani de muncă ca editor. Vorbind despre stilul său cinematografic, Luu Thanh Luan spune că își dorește întotdeauna să creeze produse dintr-o perspectivă proaspătă, evitând clișeele sau formulele.

Când vorbim despre noua generație de regizori, numele lui Tran Thanh Huy nu poate fi trecut cu vederea. Până în prezent, Tran Thanh Huy a acumulat un portofoliu de 17 scurtmetraje, cel mai notabil dintre acestea fiind Rom - un film premiat internațional, care a încasat aproape 64 de miliarde de VND și a fost considerat un „fenomen” la lansarea sa în 2020. Temele psihologice, sociale și criminalistice abordate în Rom au fost, de asemenea, considerate o „noutate” în cinematografia vietnameză.

În plus, nume precum Duong Dieu Linh - Ploaie pe aripi de fluture sau Pham Thien An - În interiorul coconului de aur ; Pham Ngoc Lan cu The Coolie Never Cries … sunt cunoscute pentru numeroase premii internaționale și au făcut o impresie specială asupra profesioniștilor prin stilul lor cinematografic inovator, proaspăt și creativ.

Vorbind despre punctele forte ale tinerilor cineaști, regizorul Luu Thanh Luan a declarat: „În prezent, eu și alți tineri cineaști avem acces la multe tehnologii avansate și la deschiderea publicului către diverse genuri cinematografice. Acest lucru creează un spațiu pentru exprimare creativă. În plus, tinerii regizori își actualizează acum foarte rapid cunoștințele despre gusturile publicului, sunt perspicace și flexibili în gândirea lor cinematografică.”

„Tinerii cineaști de astăzi au acces atât la filme clasice, cât și la cele moderne din cinematografia mondială . Ei înțeleg tendințele tinereții, abordează poveștile din perspective noi și nu se tem să pună la îndoială și să conteste vechile convenții. Un alt punct forte este înțelegerea tehnologiei și capacitatea lor de a utiliza tehnici avansate, contribuind la optimizarea bugetelor și la îmbunătățirea calității imaginii”, a comentat regizoarea Trinh Dinh Le Minh.

Regizorul Tran Thanh Huy

Regizorul Liu Cheng Lun

CONFRUNTÂND CU MULTE PRESIUNI

Producătorul Vo Thanh Hoa consideră că industria cinematografică are nevoie de o generație succesoare, de o forță de muncă înalt calificată și, important, de oportunități de muncă, însă oportunitățile nu sunt ușor accesibile tinerilor cineaști vietnamezi.

Vorbind despre dificultățile cu care se confruntă noua generație de tineri cineaști, Tran Thanh Huy a spus: „Situația actuală a pieței cinematografice face destul de dificil pentru tinerii cineaști să își realizeze proiectele cinematografice îndrăgite, deoarece piața este foarte competitivă. Numărul de filme care «câștigă» la box office nu este mare și este concentrat în rândul câtorva cineaști cu echipe celebre, așa că banii de investiții se îndreaptă de obicei către ei. Acesta este și motivul pentru care strângerea de capital a devenit extrem de dificilă, punând o presiune mare asupra tinerilor cineaști. Aceștia trebuie adesea să caute finanțare externă suplimentară pentru a avea suficienți bani pentru a realiza filme, dar obținerea finanțării din fondurile cinematografice internaționale este la fel de dificilă ca strângerea de capital pe plan intern, deoarece concurența a devenit acum internațională.”

Scenă din filmul A fost odată o poveste de dragoste de Trinh Dinh Le Minh

Scenă din filmul „Râsul” regizorului Liu Cheng Lun.

Sub presiunea de a-și impune un nume, potrivit lui Trinh Dinh Le Minh, tinerii regizori trebuie să își demonstreze abilitățile prin munca lor, fie că este vorba de scurtmetraje, filme independente sau proiecte de colaborare. Aceștia trebuie să își dezvolte încrederea în comunicarea viziunii lor și să își demonstreze capacitatea de a lucra eficient cu echipa creativă. În plus, înțelegerea publicului și a pieței este un avantaj major. Un tânăr regizor promițător este cineva care știe cum să-și echilibreze propriul stil cu realitățile pieței, menținând în același timp răbdarea și flexibilitatea în toate situațiile.

Vorbind mai departe despre dificultățile și presiunile comune cu care se confruntă noua generație de cineaști, regizorul filmului „ A fost odată o poveste de dragoste” a declarat: „Tinerii regizori nu numai că trebuie să se confrunte cu așteptări mari din partea publicului, dar trebuie și să satisfacă producătorii și investitorii – care se întreabă mereu de posibilitatea de a-și recupera investiția. Tinerii cineaști trebuie să-și găsească și să-și mențină propria voce în contextul tendințelor cinematografice în rapidă schimbare și să o echilibreze cu așteptările producătorilor. De asemenea, se confruntă cu dificultăți în accesarea finanțării pentru filmele lor de debut.”

Regizorul Luu Thanh Luan, după ce a obținut succes cu două filme care au încasat peste 100 de miliarde de VND, a identificat presiunile cu care se confruntă: „Primul lucru de menționat este lipsa experienței practice. Pentru mine, toate etapele, de la pre-producție, pe platourile de filmare, până la post-producție, sunt complet noi în comparație cu munca mea anterioară. Cu toate acestea, învăț ce este nou și, dacă fac greșeli, le corectez. Important este să am oportunitatea de a face filme. Apoi, pentru un regizor nou, atragerea de investiții pentru un proiect va fi dificilă. În plus, definirea unui stil cinematografic și inovarea constantă pentru a crea o operă diferită de alte filme de pe piață reprezintă, de asemenea, o provocare uriașă.”

Sursă: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm