Poezia suprarealistă nu este neobișnuită.

Suprarealismul își are originea în romantismul mistic german. Cu toate acestea, suprarealismul a prins cu adevărat contur odată cu poetul francez André Breton și colaboratorii săi. În urma manifestului lui André Breton (1924), termenul suprarealism a devenit larg utilizat în literatură și artă. Suprarealismul a început în poezie și a avut ulterior o influență semnificativă asupra picturii, filmului, prozei și nu numai.

Spectacol de poezie la Ziua Poeziei din Vietnam de Primăvară 2025 - Noaptea de Poezie „Peisajul Van Xuan”, organizată de Comitetul Popular al orașului Pho Yen în coordonare cu Asociația Provincială de Literatură și Arte, în februarie 2025.

Ideile filosofice ale suprarealismului s-au bazat pe teoria intuiției a lui Bergson și pe psihanaliza lui Freud. Principiile estetice ale acestei școli pot fi rezumate după cum urmează: concentrarea asupra inconștientului uman ; accentuarea spontaneității, liberă de controlul rațiunii; respingerea analizei logice, bazându-se doar pe intuiție, vise, halucinații, delir și premoniții instinctive; și apelul la inocența copilăriei... Prin urmare, suprarealismul a pledat pentru ca poezia să curgă liber. Pornind de la aceste principii, suprarealismul a propus un stil de scriere automată.

De fapt, suprarealismul, în sensul unei mișcări, s-a dezintegrat complet după doar aproximativ zece ani de la apariția sa (la sfârșitul anilor 1930). Cu toate acestea, chiar și astăzi, elementele (pozitive) ale suprarealismului s-au răspândit în întreaga lume, inclusiv în Vietnam, ridicând poezia la un nou nivel.

Poeții suprarealiști acordă adesea o mare importanță construirii imaginilor poetice suprarealiste. Atunci când poeziei îi lipsește rima și metrul sau îi lipsesc, imaginile devin factorul cheie care determină calitatea poemului. Așadar, cum diferă imaginile poetice suprarealiste de imaginile poetice convenționale?

Argumentul fundamental al suprarealiștilor atunci când construiesc imagini poetice suprarealiste este că acestea trebuie să se nască „din convergența a două realități mai mult sau mai puțin îndepărtate” (Breton îl citează pe Reverdy în primul manifest al suprarealismului). Cu cât cele două imagini așezate una lângă alta sunt mai îndepărtate și mai deplasate, cu atât devin mai interesante și mai suprarealiste.

Desigur, această disparitate necesită o similaritate adecvată. Trei elemente indispensabile în construirea imaginilor poetice suprarealiste sunt: ​​surpriza, diferența și absurdul.

Potrivit Dr. Dao Huy Hiep, figura principală a literaturii suprarealiste - poetul Robert Brechon - a evidențiat trei niveluri de construire a imaginilor poetice suprarealiste, de la simplu la complex.

Acest articol adoptă o abordare diferită și, prin urmare, nu aprofundează aspectele teoretice. De fapt, în Vietnam, imagistica poetică cu nuanțe suprarealiste a fost folosită de poeți pentru o lungă perioadă de timp. Folclorul și literatura medievală poartă, de asemenea, amprenta imagisticii poetice suprarealiste.

În perioada Noii Poezii (1932-1945), cultura și literatura franceză se răspândiseră deja destul de mult în Vietnam. Prin urmare, răspândite în operele unor poeți precum Han Mac Tu, Bich Khe, Che Lan Vien, Nguyen Xuan Sanh etc., găsim, în grade diferite, conștient sau spontan, prezența elementelor suprarealiste. Printre poeții Noii Poezii, cea mai pregnantă influență suprarealistă se regăsește la Han Mac Tu.

Poezia suprarealistă nu s-a dezvoltat sistematic în cadrul poeziei vietnameze, mai ales după 1945 și în timpul războaielor de rezistență împotriva Franței și Statelor Unite. Abia în perioada Doi Moi (Renovare) poeții vietnamezi au avut ocazia să redescopere ceea ce circumstanțele istorice împiedicaseră anterior.

În ultimele decenii, deși poezia suprarealistă nu a avut o influență majoră și răspândită asupra poeților vietnamezi, există încă o serie de autori care au fost strâns asociați cu acest curent. Printre aceștia se numără poeți precum Hoang Cam, Le Dat, Tran Dan, Hoang Hung, Duong Tuong, urmați de Nguyen Quang Thieu, Mai Van Phan…

Poemul „Floarea sălbatică” poate fi considerat cel mai reprezentativ și frumos poem suprarealist al lui Hoang Cam, atât din punct de vedere al subconștientului - visele, cât și al stilului de scriere spontan. Este un poem suprarealist în stil oriental, care izvorăște dintr-un peisaj rural poetic și romantic din Quan Ho. Poeți precum Nguyen Quang Thieu și Mai Van Phan... au succes și în imagini suprarealiste „vietnameze”, câștigând acceptarea cititorilor vietnamezi.

Astfel, vedem că poezia suprarealistă nu este o necunoscută poeților vietnamezi. De fapt, în mișcările poetice din orice localitate, putem găsi versuri cu influențe suprarealiste. O serie de imagini poetice pot fi găsite împrăștiate în colecțiile de poezie ale autorilor din Thai Nguyen din ultimele decenii:

Visând că dormi în păr umed de bambus.

Lo Giang e ca o tânără căreia îi lipsește soțul.

(Uimit de Ha Giang - Nguyen Duc Hanh)

Râul a ascuns nenumărate tuneluri subterane din perioada războiului.

Apa curge ușor, drumul doarme în cântecul de leagăn al apei.

(Râul meu Cau - Vo Sa Ha)

Copilul meu, planta de coriandru iese pe drum în ziua despărțirii.

(Poem înainte de aniversarea morții - Nguyen Thuy Quynh)

Sfoara subțire îți ține sufletul în adâncul ochilor.

Poeziile de dragoste îmi leagă viața.

(Direcția inversă a Soarelui - Chinh)

Imagini precum „Râul ca o tânără căreia îi este dor de soțul ei”, „Drumul doarme în cântecul de leagăn al apei” și „Amar ca noaptea” sunt de natură suprarealistă. În special, imaginea lui Nguyen Thuy Quynh cu „Copil, coriandru...” este „extrasă” din versul popular „Vântul poartă planta de muștar la cer / coriandrul rămâne să îndure bârfe”, iar „Sfoara subțire îmi leagă sufletul... o poezie de dragoste...” este, de asemenea, formată din expresia „o sfoară moale leagă strâns”. Acestea sunt imagini suprarealiste foarte specifice vietnameze.

Suprarealismul este doar un mijloc, nu o „soluție magică”, pentru a crea opere valoroase, așa cum cred unii în mod eronat. Cel mai important lucru de evitat este dorința de a-ți etala scriitura suprarealistă pentru a-i impresiona pe ceilalți. Teoreticianul M. Micheli a spus odată: „Pentru a crea opere suprarealiste, trebuie să posezi «talent suprarealist», iar inconștientul din opera artistului suprarealist trebuie să aibă o bază în experiența socio-politică, știință... legată de psihologia inconștientă a lui Freud și K. Jung...” (citat de Nguyen Van Dan).

Se poate ajunge la o concluzie generală: poezia suprarealistă nu este deloc neobișnuită. Apariția sa a avut un singur scop major: să lupte împotriva rigidității, să transcendă realitatea veche și să găsească o realitate la un nivel nou, superior.

Așa cum am menționat mai sus, dintr-o perspectivă filosofică, suprarealismul nu mai există, dar este incontestabil faptul că influența sa, în termeni de poetică, continuă să se răspândească și rămâne mereu proaspătă, nu doar în Vietnam, ci în multe țări din întreaga lume.

Sursă: https://baothainguyen.vn/van-hoa/202503/tho-sieu-thuc-khong-xa-la-b0d23f5/