Mozart i-a spus lui Josef Mysliveček că adesea compunea introducerea unei piese muzicale seara, apoi se ducea la culcare și finaliza compoziția a doua zi dimineață.
Scena filmului Il Boemo - Foto: ImDb
„Zeii să mă lase să trăiesc, pentru că vor să audă sfârșitul cântecului.” Cât despre Josef Mysliveček, el a spus că a compus muzica toată noaptea.
Acum, îl cunoaștem doar pe Mozart. Cei mai mulți dintre noi nu ne mai amintim cine a fost Mysliveček.
Însă, când are loc această conversație în filmul biografic despre compozitorul ceh din secolul al XVIII-lea Mysliveček, Il Boemo (regia lui Petr Václav), care rulează în prezent la Festivalul European de Film din Vietnam (între 14 și 28 noiembrie), Mozart era doar un băiat cu talent natural, iar Mysliveček era deja un compozitor faimos. Familia regală a pronunțat greșit chiar și numele lui Mozart la acea vreme.
Nu cu mult înainte de asta, cineaștii au reluat și viața lui Chevalier - un compozitor din aceeași epocă cu Mozart, care a avut și el un mare succes în timpul vieții, dar care mai târziu a căzut în uitare, apoi au creat o competiție între Chevalier, în care Mozart a fost și el învins.
IL BOEMO (THE BOHEMIAN) - Trailer - Festivalul de Film European 2023
Însă gelozia lui Mozart față de Chevalier este o născocire a imaginației cinematografice. Admirația lui Mozart pentru Mysliveček este consemnată în istorie.
Spre deosebire de Mozart, care s-a născut într-o familie de muzicieni și al cărui tată a fost un compozitor celebru și s-a străduit să-și promoveze fiul încă de la început, Mysliveček a fost fiul unui proprietar de moară de făină din Praga.
Il Boemo nu spune prea multe despre trecutul său, imediat ce intrăm în film îl vedem ca profesor de muzică. Abia mai târziu aflăm câte ceva despre trecutul său și despre relația tensionată cu familia sa din cauza pasiunii sale pentru muzică.
Filmul creează o lume plină de glorie și rușine, de plăcere și chin.
Pe scenă, muzica înalță; în afara scenei, plăcerile și decadența aristocrației cuprind stăpânirea lor.
Artiștii trăiesc precar între țărmul artei strălucitoare, pe de o parte, și marginea rușinii, pe de altă parte.
O cântăreață de operă îl poate disprețui chiar și pe rege, dar toată lumea o privește de sus ca pe o prostituată. Regele stă pe toaletă, discută despre muzică și face avansuri indecente muzicianului.
Opera pendulează între două palete de culori: performanțele artistice ale filmului au o culoare auriu-portocalie - splendidă, dar cu nuanțe întunecate; momentele cotidiene ale filmului au o culoare alb-albăstruie - rece, dar și oarecum pașnică.
Acest contrast este ca viața compozitorului ceh: aclamat, apoi respins, dedicându-și totul muzicii în schimbul a ce?
În schimbul unor iubiri pasionale eșuate? Despărțiri veșnice? În schimbul gonoreei dintr-o viață haotică? Sau în schimbul faimei trecătoare și al uitării veșnice?
Cei care l-au împiedicat pe Mysliveček să urmeze o carieră muzicală regretau uneori că acesta își irosise viața. Totuși, oare oamenii caută muzica pentru a atinge nemurirea?
Mysliveček de la Il Boemo
Poate că cea mai bună performanță a lui Mysliveček nu este atunci când este sănătos, comandând scena ca un zeu.
Cea mai frumoasă scenă a lui Mysliveček, care este și cea mai frumoasă scenă a muzicii din film, trebuie să fie atunci când fața lui Mysliveček este distrusă de gonoree, trebuie să fie bandajat și să poarte o mască ca un monstru, stând în fața clavecinului pentru a-și acompania vechiul cel mai bun prieten.
Celebra cântăreață Caterina Gabrielli, acum în vârstă, nemaiținând pasul cu tendințele muzicale, nemaiavând înfățișarea unei dive, a scris special pentru vocea ei aria Il Caro Mio (Iubita mea).
Cei doi prieteni se pierdeau în camera mare, aproape goală, așa cum întreaga lor viață nu era în cele din urmă decât un gol.
Totuși, în mijlocul acelui gol există ceva care strălucește ușor, ca o melodie frumoasă, o voce dulce și o veche prietenie.
Există o zicală: „Faima și bogăția curg spre est/ Toate lucrurile sunt ca niște valuri.” A urmări faima și bogăția este o greșeală. Oamenii ar trebui să urmărească arta până la capăt doar pentru o clipă trecătoare ca aceasta.
Mysliveček a fost cel care l-a introdus pe Mozart în tradiția operei italiene.
Această amprentă răsună și astăzi în modul în care Mozart a compus arii și uverturi și în modul în care a construit personajele în operele sale ulterioare.
Sursă: https://tuoitre.vn/tien-boi-cua-mozart-20241117101332992.htm
Comentariu (0)