Călătoria unei cărămizi
În 2003, când s-a demarat proiectul de restaurare a grupului G de temple și turnuri din Sanctuarul My Son, cea mai mare provocare de la acea vreme a fost disponibilitatea cărămizilor pentru restaurare.
Războiul și trecerea timpului au cauzat prăbușirea majorității structurilor templelor din grupul G, cărămizile fărâmițându-se. Cărămizile recuperate din excavații sunt insuficiente pentru reutilizare în restaurare.
Cercetările interne se aflau la acea vreme doar în faza inițială de testare. Facilitățile de producție a cărămizilor artizanale au încetat complet la nivel național în anii 1990. Cărămizile industriale disponibile pe piață erau incompatibile.
Între timp, experții au avut nevoie de o cantitate mare de cărămizi pentru armare, consolidare, umplerea golurilor și îmbinări în timpul procesului de restaurare. Cărămizile, un material aparent simplu, au devenit prima problemă pe care experții italieni (Universitatea din Milano) și vietnamezi (Institutul de Conservare a Monumentelor) s-au concentrat asupra cercetării încă de la începutul proiectului.
Experți din diverse domenii au efectuat cercetări pe teren și au colectat mostre originale de cărămizi pentru analize de laborator; simultan, a fost efectuată producția experimentală.
Profesorul Luigia Binda, șefa grupului de inginerie și materiale de la Universitatea din Milano, a povestit: „În 2004, prima producție experimentală a implicat 100 de cărămizi. Bazându-se pe abilitățile localnicilor, cărămizile au fost fabricate în întregime manual în satul My Son, comuna Duy Phu. Cărămizile rezultate au fost de calitate slabă din cauza cantității mari de argilă, a căldurii insuficiente și a timpului de ardere excesiv de scurt.”
Apoi am mers la Fabrica de Ceramică La Thap din comuna Duy Hoa. Cu toate acestea, cărămizile produse nu au fost conform așteptărilor. Analiza cărămizilor a relevat că acestea nu au fost fabricate manual, ci cu ajutorul unei mașini de extrudare, ceea ce a dus la crăpături și o compoziție chimică semnificativ diferită față de cărămizile originale. De asemenea, cărămizile au prezentat bule albe la suprafață atunci când au fost testate la Turnul G5.
Până în 2005, disponibilitatea materialelor pentru cărămizi a rămas o provocare majoră, afectând semnificativ progresul proiectului. În același an, experți au vizitat unitatea de producție a domnului Nguyen Qua din zona ceramică La Thap, comuna Duy Hoa, districtul Duy Xuyen.
Pe baza cerințelor, dl. Quá a observat cărămizi antice, a cercetat independent și a experimentat producția de mai multe ori. Drept urmare, cărămizile produse au îndeplinit proprietățile fizice și chimice de bază în comparație cu cărămizile antice de la Mỹ Sơn.
Realizări în restaurarea cărămizilor
Cărămizile au fost aduse de experți italieni și vietnamezi pentru restaurarea Templului G1 din My Son, începând cu 2005. Acestea au fost apoi folosite pentru restaurarea Turnului E7 în 2013 și a grupelor A, H și K din 2017 până în 2022.
Dl. Quá a furnizat, de asemenea, cărămizi pentru restaurarea mai multor relicve Champa în provinciile Binh Thuan și Gia Lai. În 2023, cărămizile au fost chiar exportate în Laos pentru restaurarea anticului templu Wat Phou.
Din 2005 până în prezent, la My Son au fost restaurate patru grupuri de temple și turnuri (grupurile G, A, H și K) cu 16 structuri și ziduri împrejmuitoare, majoritatea folosind cărămizi restaurate din atelierul domnului Nguyen Qua. Restul constă din cărămizi originale recuperate în urma procesului de excavare.
Cărămizile originale sunt reutilizate la maximum. Cărămizile de restaurare sunt intercalate cu cărămizile originale. Majoritatea zonelor care necesită lipire, armare sau consolidare folosesc cărămizi noi. La Templul G1, s-au folosit cărămizi din cuptorul domnului Quá, iar după aproape 20 de ani, calitatea cărămizilor rămâne în esență asigurată.
Arhitecta Mara Landoni, care are peste 20 de ani de experiență în restaurarea relictelor din cărămidă la My Son, a declarat: „Inițial, cărămizile nou produse erau de o calitate inferioară și nu erau compatibile cu materialele originale, dar ulterior, calitatea cărămizilor s-a îmbunătățit.”
Cărămizile noi folosite pentru restaurare în grupa G sunt încă în stare destul de bună și destul de compatibile după 20 de ani. Câteva zone mici unde a apărut anterior sare, cum ar fi în turnurile G3 și G4 din grupa G, au dispărut între timp din cauza eroziunii cauzate de apa de ploaie.
Potrivit lui Danve D. Sandu, director adjunct al Archaeological Survey of India (ASI): „Preluăm mostre de cărămizi noi pentru analiză și comparare a proprietăților lor fizice și chimice cu cărămizile originale de la situl pe care îl restaurăm.”
Cărămizile restaurate de la fabrica de ceramică de artă a domnului Nguyen Qua sunt de o calitate garantată și destul de stabile. Am folosit aceste cărămizi nu doar pentru restaurarea la Sanctuarul My Son, ci și pentru restaurarea la Wat Phou, Laos, în 2023, datorită asemănărilor dintre materialele de cărămidă dintre cele două situri.
Riscul unei lipse de cărămizi pentru restaurare.
De la sfârșitul lunii mai, fabrica de cărămizi a domnului Nguyen Qua și-a încetat temporar activitatea. Explicand suspendarea, domnul Le Van Hung, președintele Comitetului Popular al Comunei Duy Hoa, districtul Duy Xuyen, a declarat: „Deoarece fabrica de cărămizi a domnului Nguyen Qua este situată într-o zonă rezidențială, iar procesul de fabricare a cărămizilor se face încă manual, aceasta are un impact negativ asupra mediului. Dacă dorește să continue procesul manual de fabricare a cărămizilor, domnul Qua ar trebui să depună o petiție la Comitetul Popular al Districtului Duy Xuyen pentru examinare.”
Între timp, domnul Nguyen Qua a susținut că, având în vedere vârsta sa, găsirea unei noi locații pentru construirea unui cuptor și a unui atelier ar fi dificilă. „A lucra departe de casă ar fi foarte incomod, iar costul manoperei manuale ar crește. Aș putea trimite cărămizi la alte instalații pentru ardere. Cu toate acestea, niciuna dintre ele nu folosește cărămizi refractare folosind metode manuale tradiționale; majoritatea folosesc acum cuptoare tunel. Și nu sunt sigur de asigurarea calității cuptoarelor tunel.”
Conform informațiilor furnizate de Ambasada Indiei în Vietnam, se așteaptă ca guvernul indian să își continue interesul pentru restaurarea mai multor relicve Champa din centrul Vietnamului, inclusiv grupurile de temple E și F din Sanctuarul My Son.
„Mai mult, dacă proiectul L de la My Son va fi implementat, vor fi necesare și cărămizi noi. Prin urmare, cantitatea și calitatea cărămizilor necesare pentru restaurare în perioada următoare trebuie să fie suficiente. Cu toate acestea, având în vedere incapacitatea actuală a fabricii domnului Nguyen Qua de a produce cărămizi, riscul unei penurii de cărămizi pentru restaurare este evident.”
„Lecția învățată din proiectul de restaurare al Grupului G de acum 20 de ani este că, fără cărămizi, lucrările de restaurare nu pot continua, afectând progresul proiectului sau chiar forțând oprirea acestuia”, a adăugat dl. Nguyen Cong Khiet, directorul Consiliului de Administrare al Complexului Templului My Son.
Produsul din cărămidă recent restaurat este unul dintre rezultatele cercetărilor dintr-un proiect de cooperare tripartită între UNESCO, Italia și Vietnam, desfășurat în perioada 2003-2013. Pentru a obține acest rezultat, pe lângă cercetarea experților, abilitatea și experiența artizanului Nguyen Qua au fost indispensabile.
Au trecut aproape 20 de ani, timp suficient pentru ca meșteșugul de a face cărămizi de restaurare să devină un meșteșug local. Și acest meșteșug, desigur, este esențial să fie menținut dacă vrem să păstrăm vechile relicve Champa. Mai mult, a devenit un meșteșug rar și valoros în regiunea Duy Xuyen.
Faptul că fabrica de cărămizi a domnului Nguyen Qua și-a încetat producția, deși nu a fost încă înființată nicio instalație de înlocuire, ridică semne de întrebare cu privire la viitoarea aprovizionare cu cărămizi pentru restaurarea relicvelor antice Champa.
Dl. Nguyen Qua este un artist ceramist cu peste 50 de ani de experiență, fiind instruit în tehnici și design ceramic în Guangdong, China. El produce numeroase produse ceramice de artă atât pentru piețele interne, cât și pentru cele internaționale, inclusiv Japonia și Olanda.
„Când experții au venit să discute despre fabricarea cărămizilor pentru restaurare, m-am gândit mult la asta. Au solicitat o metodă similară cu cea de fabricare a cărămizilor antice la My Son, folosind metode tradiționale. Deși nu mai făcusem niciodată cărămizi pentru restaurare, am considerat că pașii de bază sunt similari cu cei din industria ceramicii. Important este «cel mai bun material, a doua cea mai bună ardere, a treia cea mai bună formă și a patra cea mai bună pictură».”
„Fiecare cărămidă este prelucrată meticulos ca o bucată de ceramică. Cel mai dificil pas este arderea, deoarece cărămizile sunt mari și groase. După ce cărămizile sunt complet uscate, acestea sunt arse, un proces care durează până la două săptămâni. Principalul combustibil este lemnul de foc. La ardere, este esențial să se monitorizeze focul cuptorului; dacă este prea cald sau prea rece, cărămizile nu pot fi folosite pentru restaurare”, a spus dl Nguyen Qua.
Sursă
Comentariu (0)