Историю необходимо рассказывать по-новому.

В зале, где проходил первый показ на тему «Наследие в сердце», был показан фильм «Вьетнам – Хошимин» народного артиста Дао Чонг Кханя, ставший своего рода открытием пути к приближению документального кино к современной жизни. Помимо художников, исследователей и профессионалов киноиндустрии, примечательно было присутствие множества молодых лиц – группы зрителей, обычно не знакомых с документальным кино.

Зрители посещают показ документального фильма «Вьетнам — Хо Ши Мин » в рамках проекта «Вьетнам: Нерассказанная история», цель которого — познакомить молодую аудиторию с документальными фильмами и историей.

Это подчеркивает важный факт: молодые люди не отворачиваются от истории; им просто нужен более доступный и актуальный подход.

Великое наследие , но до цели еще далеко.

За почти 70 лет своего существования (1956-2026) Центральная студия документального и научного кино (ЦДК) создала тысячи работ и сохранила миллионы метров документальных фильмов о войне, мире, общественной жизни, науке, культуре и народе Вьетнама. Однако, парадоксально, но на протяжении многих лет значительное количество ценных фильмов оставалось на хранении, малоизвестным за пределами профессиональной сферы или транслировалось в ограниченное время по телевидению.

В условиях постоянного влияния социальных сетей на формирование новых потребительских привычек, молодые люди все больше привыкают к короткому, динамичному и очень увлекательному контенту. Документальный фильм, длящийся несколько десятков минут или даже часов, с медленным темпом повествования и многослойной структурой, нелегко увлечь. Это реальность, которую кинематографисты должны учитывать, если хотят приблизить документальные фильмы к молодой аудитории.

Заместитель генерального директора Центральной кинокомпании документального и научного кино, г-н Тринь Куанг Тунг, считает, что важно не только сохранять документы, но и находить способы, позволяющие этим воспоминаниям выйти за пределы киноархивов и жить в современной жизни.

Исходя из этой идеи, проект «Вьетнам: Нерассказанная история» , впервые реализованный DSF, представляет собой новый подход, в рамках которого документальные фильмы не только демонстрируются, но и размещаются в пространстве для диалога, взаимодействия и обмена опытом. Каждый месяц программа выбирает тему, связанную с историческими и культурными вехами страны. После показа проводится сессия вопросов и ответов со свидетелями, художниками и кинематографистами — элемент, который создает уникальную привлекательность программы.

В мае, в преддверии 136-й годовщины со дня рождения президента Хо Ши Мина, фильм «Вьетнам — Хо Ши Мин» был выбран в качестве моста, позволяющего молодежи познакомиться с жизненным путем президента посредством подлинных документальных кадров. Когда народный артист и военный кинооператор Нгуен Ван Нам рассказывал о своем опыте работы под бомбами и пулями в Куангчи или о воздушных налетах бомбардировщиков B-52 на Ханой , в зале часто воцарялась тишина. Благодаря этим историям история стала казаться гораздо ближе и ярче.

Война раскрывается через воспоминания тех, кто пережил бомбардировки, через раны, до сих пор не оставленные на их телах, и через убеждения старшего поколения кинематографистов, которые чувствовали себя обязанными запечатлеть происходящее, чтобы будущие поколения могли понять, как жили, сражались и жертвовали собой их предки. В этом и заключается уникальная ценность документальных фильмов среди множества современных форм контента: подлинность и эмоциональная глубина.

История не так уж далека от молодежи; просто способ ее изложения недостаточно близок к реальности.

По словам г-на До Ле Хунг Ту, президента Вьетнамской ассоциации кинематографистов, сложность современных документальных фильмов заключается не в их низкой ценности, а в удаленности от зрителей. Вьетнам обладает исключительно ценным архивом киноматериалов, запечатлевших как войну, так и мир, развитие страны и портреты многих поколений вьетнамцев. «Многие фильмы сегодня стали культурным наследием, потому что люди, снимавшиеся в них, а также сами кинематографисты, уже не живы», — поделился г-н До Ле Хунг Ту.

По его словам, сегодня ответственность кинематографа заключается как в сохранении, так и в поиске способов пересказа истории, чтобы она продолжала жить в сознании нового поколения. В цифровую эпоху молодые люди получают информацию через разные ритмы и языки. Это требует от документальных фильмов большей повествовательной глубины, интерактивности и, особенно, показа в местах, где присутствует молодежь.

Именно поэтому проект во Вьетнаме пока не раскрыл полностью свой выбор в пользу партнерства с BEAT Network – медиаплатформой, обладающей мощными возможностями для охвата молодежи в цифровой среде. Если DSF представит оригинальные фильмы и документальные материалы, то социальные сети станут «расширенным инструментом», приближающим исторические моменты с помощью коротких роликов, вводного контента, закулисных съемок или бесед со свидетелями. Речь идет не о замене традиционных документальных фильмов, а о создании «двери», пробуждающей любопытство.

После показа фильма «Вьетнам — Хошимин » студентка четвертого курса из Ханоя Нгуен Фуонг Динь сказала, что раньше редко смотрела документальные фильмы, потому что считала их «сложными для восприятия». «Раньше я думала, что документальные фильмы скучные и немного сухие. Но сегодня, услышав рассказы кинематографистов из первых рук, я нашла это очень интересным и захотела узнать больше», — поделилась Фуонг Динь.

По словам студента, чтобы сделать документальные фильмы привлекательными для молодежи, крайне важно создать ощущение знакомства с сюжетом. «Если на TikTok, Facebook или YouTube есть короткие видеоролики, которые дают представление о содержании фильма, то к нему будет легче получить доступ. Кроме того, общение со свидетелями после просмотра фильма делает историю и рассказы, показанные в фильме, более понятными и достоверными», — отметил Фуонг Динь.

Это мнение отчасти отражает проблему, стоящую перед документальным кино: оно не лишено ценности, но нуждается в изменении способов донесения до публики. Однако инновации не означают погоню за лёгкими трендами. Специалисты понимают, что сила документального кино заключается в его подлинности, способности к осмыслению и глубине понимания. Если слишком много внимания уделяется развлечению или если фильм резко сокращается, чтобы соответствовать скорости социальных сетей, документальное кино может потерять свою индивидуальность.

Таким образом, задача состоит не в том, чтобы «развлечь» историю, а в том, чтобы найти новый повествовательный язык, который сделает историю более доступной. Это может включать показы, сочетающиеся с интервью со свидетелями, короткие вступительные сегменты перед полным фильмом или более эмоционально насыщенный подход к повествованию, более близкий к личному опыту. Основной принцип остается неизменным: сохранение целостности документального кино.

Появление фильма «Нерассказанная история Вьетнама» можно рассматривать как примечательный эксперимент на пути к возвращению документального кино в современную жизнь. В эпоху, когда темп жизни и информации меняется ежедневно, история не останется далекой, если будет рассказана на языке, понятном современной молодежи. Благодаря таким показам, кадры, которые, казалось бы, пылились в архивах, получают возможность связать молодое поколение с прошлым, с людьми, которые прошли через войну, чтобы создать настоящее.

Источник: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html