Будем надеяться, что молодое поколение лучше поймет и оценит значение мира.

(PLVN) - Архитектор Динь Вьет Фуонг, создавший впечатляющие спецэффекты для многих исторических и военных фильмов, продолжает демонстрировать свой талант, приняв участие в создании двух картин: «Туннели: Солнце во тьме» и «Красный дождь». Газета Vietnam Law Newspaper побеседовала с г-ном Вьет Фуонгом, чтобы узнать о его пути к воссозданию военных воспоминаний с помощью современных, впечатляющих спецэффектов.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Имея опыт создания визуальных эффектов для многочисленных военных и исторических фильмов, как вы представляли себе воссоздание тягот военного времени, когда начали работать над визуальными эффектами для фильмов «Туннели: Солнце во тьме» и «Красный дождь»?

— Когда я начал работать над спецэффектами для фильмов «Туннели: Солнце во тьме» и «Красный дождь», я понял, что для этих двух фильмов необходимо масштабное воссоздание жестокой военной обстановки. Моя работа была сосредоточена на сценах воздушных налетов и взрывов, которые были ключевыми элементами в изображении ярости поля боя.

В фильме «Туннели: Солнце во тьме» я следовал прямым указаниям режиссера, разыгрывая сцены атаки ВВС США, имитируя траектории полета, взрывы и последствия на земле. Для фильма «Красный дождь» я сотрудничал с режиссером и оператором, чтобы воссоздать сцены воздушной атаки на цитадель Куангчи. В частности, сцены, где истребители сбрасывают бомбы с больших высот, демонстрируют подавляющую мощь и разрушительные последствия войны.

В чём заключается главная сложность при попытке «воспроизвести» войну с помощью технологий?

— Самой большой проблемой было сохранение аутентичности без излишней помпезности спецэффектов. Сцены воздушных налетов требовали не только точной имитации траекторий полета, скоростей и траекторий бомб, но и идеальной синхронизации с освещением и композицией изображения, заданными режиссером.

В частности, для сцены «Красный дождь», где истребители бомбят Цитадель с большой высоты, нам пришлось работать с несколькими уровнями эффектов: от изображения самолетов и движений бомбопадающих объектов до эффектов разлива, пыли, дыма и света от взрыва.

Для вас, где проходит грань между кинематографическими спецэффектами и исторической правдой?

— Я рассматриваю спецэффекты как средство яркой передачи истории, но без прикрас и искажения её сути. При создании сцен воздушных атак и взрывов я всегда перепроверяю всё с режиссёром и сравниваю с кадрами военного времени, чтобы убедиться в точности.

Были ли какие-либо сцены, которые произвели на вас техническое впечатление во время съемок из-за своей сложности?

— Самая впечатляющая сцена — в «Красном дожде», когда истребители кружат и сбрасывают бомбы сверху на Цитадель. Эту сцену пришлось создавать полностью с помощью компьютерной графики, в которой мы тщательно смоделировали истребители, их траектории полета и точные маневры сброса бомб, в сочетании с эффектами разрушенной земли, густого дыма и поднимающейся пыли.

Каждый этап процесса, от работы с освещением и отражениями от взрыва до движения камеры, должен был быть синхронизирован со съемочной площадкой, чтобы сцена точно передавала напряженную атмосферу, не будучи при этом чрезмерной, именно так, как задумал режиссер.

Действие фильма «Подземные туннели: Солнце во тьме» разворачивается в 1967 году, во время эскалации войны против США. Фильм повествует о борьбе партизанской группы из 21 человека под руководством Бай Тео (Тай Хоа) на базе Бинь Ан Донг. Перед группой стоит задача защитить недавно прибывшую группу стратегической разведки, которая укрылась на базе. Тем временем, фильм «Красный дождь», снятый Киностудией Народной армии после 10 лет подготовки, должен выйти в прокат 2 сентября, что совпадает с 80-й годовщиной Национального дня Вьетнама. Фильм вдохновлен и включает в себя вымышленные детали 81-дневной и 81-ночной битвы за оборону цитадели Куангчи в 1972 году.

В связи с 50-летием освобождения Южного Вьетнама, каковы ваши личные мысли о том, как современный визуальный язык может помочь рассказать о победе?

— Участие в создании двух военных фильмов, приуроченных к 50-летию освобождения Южного Вьетнама, стало для меня большой честью. Хотя я работал за кадром, я гордился тем, что созданные мной кадры способствовали возрождению памяти о жертвах и о молодых солдатах, павших при исполнении служебного долга.

Я всегда надеюсь, что благодаря языку современного кинематографа сегодняшнее молодое поколение лучше поймет и оценит значение мира и яснее увидит, за что пришлось заплатить нашим предкам, чтобы сохранить независимость.

Что могут рассказать специалисты по визуальным эффектам — даже те, кто работает за кадром — о национальной памяти?

— Каждая сцена со спецэффектами, будь то взрыв, самолет или столб дыма, тщательно проработана. Я считаю, что точность и уважение к истории в каждом кадре — это также способ для художников по спецэффектам выразить свою благодарность и ответственность за сохранение памяти о стране.

Архитектор Динь Вьет Фуонг — известное имя в области оцифровки и 3D-моделирования объектов культурного наследия. Он и его коллеги вернули к жизни множество утраченных и забытых реликвий и артефактов. 3D-технологии помогли реконструировать каменные колонны пагоды Дам (Банкнин), павильона Хиен Лам (Императорская цитадель Хюэ)... Кроме того, в 2007 году он создал 3D-выставку, воссоздающую Старый квартал Ханоя. В 2010 году архитектор Динь Вьет Фуонг разработал все проекционные изображения, посвященные наследию и истории, к 1000-летию Тханг Лонга — Ханоя. Он также внес свой вклад в оцифровку артефактов для Музея Куангнин; проекционную продукцию для Музея Хазянга ;…