Хранитель вьетнамской души в стране Тра

Однажды поздним летним днём золотистый солнечный свет мягко освещал небольшой балкончик на втором этаже дома в тихом переулке района Фандиньфунг. Помещение наполнилось странным ароматом: запахом горящей древесины, смешанным с ветром, – ароматом одновременно деревенским и странно-навязчивым.

Báo Thái Nguyên•18/08/2025

Там тихо сидел молодой человек Фам Ван Туан, все внимание которого было сосредоточено на его руке, держащей странную ручку с раскаленным железным пером, медленно скользившую по деревянной поверхности.

Фам Ван Туан и несколько работ, нарисованных огненным пером.

Не было слышно ни звука тёртого угля, ни шуршания кисти. Было лишь тихое, почти шёпотное «шипение», когда пламя с кончика кисти «въедало» каждую древесную щепку, оставляя после себя тёмно-коричневый след. Я наблюдал, как каждая струйка ароматного дыма поднималась и рассеивалась в воздухе. Под этой умелой рукой постепенно проступали пять слов: «Мирное сердце, спокойствие духа». Строки были мягкими, как шёлковая каллиграфия, но несли в себе тяжесть и глубину огня и дерева.

Он остановился, слегка приподнял голову, его глаза загорелись удовлетворением, затем он сделал глубокий вдох — настоящий акт художника, «дышащего» своей работой.

Глядя на молодого человека с учёным складом ума, чьи руки привыкли держать ножницы и машинки в шумных парикмахерских, мало кто ожидал, что он сможет обрести такое спокойствие. Что заставило его оставить стабильную работу и встать на избирательный творческий путь, используя огонь для повествования о культуре этой земли Тхай Нгуен ?

Родившись в 1994 году в Порт-Сити, Туан, как и многие другие молодые люди, окончил школу и начал искать профессию. Он выбрал парикмахерское искусство, поехал учиться на юг, а затем открыл небольшой салон в городе Буонметхуот. Жизнь в высокогорном городке текла своим чередом, среди стука ножниц и сплетен покупателей, пока однажды он не зашёл в гости к другу.

Пламя страсти к искусству, тлевшее в нём с детства, вдруг вспыхнуло с новой силой. Туан одолжил инструменты и начал экспериментировать в свободное от работы время салона.

Первая работа, каллиграфия «Родители», «написанная» огнем, была еще неуклюжей, штрихи — еще неровными, но содержала в себе все волнение начала.

Он повесил её в лавке, не для продажи, а чтобы полюбоваться. Затем её увидел сосед и умолял вернуть. «Когда я получил деньги, я был рад не тому, что продал картину, а тому, что кто-то сочувствовал тому, что я создал. Этот маленький момент зажег во мне твёрдую веру».

Вера — это начало, но путь самопознания никогда не бывает устлан розами. Живопись огненным пером — это искусство упорства, граничащего с жестокостью. На деревянном фоне каждый неверный штрих очень трудно исправить. Художник должен овладеть жаром пера, должен подчинить огонь своей воле.

«Иногда после завершения сложной картины вся моя рука краснеет и покрывается волдырями от жары», — поделился Туан тихим голосом.

Он до сих пор помнит чувство беспомощности и то, как хотелось плакать, когда творение его сердца, портрет, над которым он работал целую неделю, внезапно дал трещину из-за резкой перемены погоды. «Все мои усилия пошли прахом. В тот момент мне хотелось просто всё это выбросить. Но потом я оглянулся на готовые картины, вспомнил, с чего всё началось, нашёл другой кусок дерева и начал всё заново».

Картина, нарисованная огненным пером, автор Фам Ван Туан.

Но сложность техники не так страшна, как сложность «вдохнуть жизнь в душу». Днём Туан владеет парикмахерской. Ночью он усердно учится, самостоятельно изучая каллиграфию, чтобы владеть энергичным мазком, и масляную живопись, чтобы чувствовать цвет и композицию. Бывают ночи, когда он рисует без перерыва до рассвета, настолько уставший, что руки трясутся, и он не может держать кисть. Он верит, что огонь проверяет золото, а трудности – силу. Живопись – это не только страсть, но и способ самосовершенствования.

«Это искусство учит меня терпению», — сказал Туан. «Терпению в жару, упорству в мелочах и спокойствию перед лицом неудач. Оно заставляет меня замедлиться, прислушаться к себе, к дереву, к огню. Всё это приходит с долгих дней, когда я сижу перед куском дерева, держа в руке раскалённое перо и вырисовывая каждый мазок».

В 2021 году на Фестивале хризантем в пагоде Ба Ванг, среди толпы посетителей, судьба свела Туана с девушкой из Тхай Нгуен. Любовь вспыхнула так же легко, как и они сами. Через год они стали жить вместе, и Туан решил оставить всё и отправиться вместе с женой в родной город «Первого Знаменитого Чайного Дома», чтобы открыть там бизнес.

«Для меня Тай Нгуен – это судьба», – улыбнулся Туан нежной улыбкой. «Я не только последовал сюда за женой, но, кажется, эта земля сама выбрала меня».

Его жена, Данг Тхи Нгок Ань, понимает и поддерживает творческий путь мужа больше, чем кто-либо другой. Данг Тхи Нгок Ань поделилась: «Сначала я просто считала его талантливым. Но чем больше я наблюдаю за его работой, тем больше ощущаю его страстную душу с достойным восхищения упорством. Я люблю его не только как человека, но и за его увлечённость культурой своей родины».

А Тай Нгуен подарил Туану вдохновение, которого тот никогда прежде не испытывал. Искусство Туана перестало быть общими темами, оно стало пропитано духом чайного края. Он мог часами любоваться пышной зеленью чайных холмов Тан Кыонг в утреннем тумане, а затем возвращаться, чтобы воссоздать её на деревенских стенах.

Однажды днём в конце июня в магазине Moc Store (округ Фан Динь Фунг, Тхай Нгуен) я сидел рядом с Туаном, пока он рисовал кистью по краю конической шляпы. Картина была волшебной: хрупкая белая шляпа, и каждый взмах кисти постепенно создавал белые цветы камелии с сочными зелёными листьями. Кисть скользила легко, краска ложилась равномерно.

Взгляд Туана был серьёзным, руки — твёрдыми, душа, казалось, растворялась в каждой линии цвета. Я чувствовал: он не просто рисовал, он ткал историю о своей родине, превращая простую коническую шляпу в маленького посланника, несущего повсюду душу чая тай нгуен.

В своей небольшой комнате Туан отводил большую часть пространства под экспозицию своих работ. Это была не показная галерея, а личный мир , где его душа полностью раскрывалась. Меня особенно заинтересовал портрет дяди Хо с младенцем, нарисованный огненным пером. Каждый свет и тень создавали удивительную глубину для терпеливых глаз дяди Хо. Рядом висела фотография дяди Хо, сидящего с газетой в зоне боевых действий, тихого и задумчивого, словно напоминавшая о героическом периоде истории.

«Для меня живопись о дяде Хо и истории страны — это не только страсть к живописи, но и способ пробудить патриотизм и гордость в себе и во всех, кто видит эти картины», — признался Туан.

Не имея формального образования и не участвуя в крупных выставках, Фам Ван Туан — простой художник, который предпочитает жить и общаться через свои произведения. Он не считает себя художником, но скромно говорит: «Я люблю вьетнамскую культуру и пытаюсь найти способы сохранить её по-своему».

Из парикмахера Фам Ван Туан превратился в рассказчика, творящего своими пламенными мазками, рождённого жгучей страстью, взлелеянного упорством и возвышенного глубокой любовью к родине. Используя дерево, огонь, цвет и всю свою душу, он соединяет прошлое и настоящее, постепенно подтверждая свою репутацию каждой фреской, каждой каллиграфией, каждой настенной росписью и каждой картиной, выполненной огненным пером для стола...

Если бы вы когда-нибудь сидели и наблюдали за творчеством Туана, как это делал я, вы бы поняли: истинному искусству не нужна роскошная сцена, ему нужно лишь искреннее сердце. И на этом маленьком балкончике страсть Фам Ван Туана всё ещё пылает, неугасимая и вдохновляющая.