Самопровозглашенные «шедевры»

2024 год ознаменуется новой волной кассовых сборов во Вьетнаме. После пандемии COVID-19 киноиндустрия, похоже, вернула себе былую славу, постоянно устанавливая рекорды по сборам. Однако за этими впечатляющими цифрами скрывается другая история: большинство фильмов, несмотря на высокие кассовые показатели, не обладают таким же художественным качеством.

Установлен новый рекорд

2024 год ознаменовался расцветом вьетнамского кино: многие фильмы собрали более 100 миллиардов донгов. В частности, фильм Чан Тханя «Май» собрал более 551 миллиарда донгов, став… Вьетнамский фильм с самыми высокими кассовыми сборами в истории. Кроме того, фильм «Lat Mat 7: Mot Giau Uoc» Ли Хай собрал более 482 миллиардов донгов, что подтверждает его высокую популярность среди зрителей.

Фильм «Принц Бакльеу» получил большие инвестиции, но не добился ожидаемого успеха.

Тот факт, что фильмы достигли отметки в сто миллиардов, — хороший знак, но высокие сборы не всегда означают выдающееся художественное качество. «В нынешних условиях многие продюсеры следуют временным трендам, снимая шаблонные фильмы: простые сюжеты, неглубокие персонажи и шаблонные элементы развлечения. Такие фильмы могут быть очень кассовыми, но им не хватает силы, чтобы стать культурными символами или оставить неизгладимое впечатление», — отметил преподаватель Фыонг Зунг (Университет SKDA).

Для начала давайте рассмотрим «Принца Бакльеу», самый ожидаемый фильм года благодаря масштабной рекламе с более чем 300 великолепными ретро-костюмами. Однако, несмотря на визуальные эффекты и сюжет, вращающийся вокруг известного магната, фильм вызвал неоднозначную реакцию. Многие зрители отметили недостаток реализма в сценарии, отсутствие глубины в персонажах и напоминание о стиле повествования в длинных телесериалах.

То же самое можно сказать и о фильме «Май», который, как говорят, затрагивает такие деликатные социальные вопросы, как гендерное неравенство, личные устремления в контексте традиционных семей и изменения в современном обществе. Однако зрители и критики отметили, что сценарию, актёрской игре и даже темпу фильма не хватает креативности, и он в какой-то степени тяготеет к привычной формуле развлекательного кино: «Попытка пошутить не удалась; социальные темы фильма больше похожи на спорные литературные отрывки, чем на послание»...

«Оборотная сторона 7» и «Одно желание» — ещё один пример. Хотя фильм собрал более 482 миллиардов донгов, критики сочли сюжет «тонким, как бумага», нелогичным, а актёрскую игру — неубедительной, что свидетельствует о недостаточном вложении средств в художественный процесс.

Фильм «Май» имел кассовый успех, но также не попал в номинацию на одно из выдающихся культурных событий года.

Хотя доход «Ма Да» достиг 127 миллиардов донгов, фильм также был оценен как посредственный, с разрозненным сценарием и слабыми спецэффектами, но он все равно «заработал состояние» благодаря своей теме ужасов, которая пришлась по вкусу многим.

Все еще самопровозглашенные «шедевры»

«Нынешняя PR-стратегия ничем не отличается от фокуса: превратить среднестатистический фильм в «феномен» всего лишь с помощью нескольких сенсационных историй или закулисных скандалов. Яркие кадры, умело смонтированные трейлеры и команда авторитетных экспертов, расхваливающих фильм, создали у зрителей ошибочное впечатление, что они вот-вот увидят шедевр. Но когда в кинотеатрах гаснет свет, остаётся лишь разочарование. СМИ больше не являются мостом между искусством и зрителем, а превратились в машину, создающую иллюзии, затягивая аудиторию в круговорот обмена концепциями», — прокомментировал исследователь Нгуен Хоа.

Ещё одна ошибка, увеличивающая разрыв между доходами и качеством вьетнамских фильмов, приписывается кинокритикам. «Вместо того, чтобы играть роль „привратников“, помогающих зрителям отличать настоящее золото от поддельного, эти авторы часто становятся скрытым инструментом продвижения в руках продюсеров. Неразборчивая лесть и „крылатые“ комплименты посредственным фильмам не только вводят зрителей в заблуждение, но и ослабляют роль художественной критики. Ещё печальнее то, что некоторые критики также подвержены влиянию личных интересов, превращая свои перья в легко покупаемый и продаваемый товар», — добавил лектор Фыонг Зунг.

Кадр из фильма «Обратная сторона».

Г-н Нгуен Хоа также считает, что продюсерам и режиссёрам пора перестать гнаться за краткосрочными показателями прибыли. По-настоящему успешный фильм заключается не только в привлечении широкой аудитории, но и в способности задавать важные вопросы, доносить важные идеи и вносить вклад в обогащение вьетнамской культурной картины. Это требует серьёзных вложений в сценарий, актёрское мастерство, повествование и способность к новаторскому мышлению в кинематографе.

Зрители также играют важную роль в формировании качества кино. Если зрители будут просто смотреть фильмы, у кинематографистов не будет стимула повышать художественные стандарты.

«Вьетнамскому кинематографу нужно больше, чем просто цифры доходов. Зрители заслуживают наслаждаться произведениями, которые не только наполняют карманы продюсеров, но и обогащают их культурные и эмоциональные ценности», — заключил г-н Хоа.

Источник: https://baoquangninh.vn/nhung-kiet-tac-tu-phong-3336359.html