Гениальный Ван Као

Ван Као писал музыку, стихи и занимался живописью. В каждой из этих областей он оставил след, который до сих пор помнят и которым восхищаются потомки.

Редкое явление

Профессор Фонг Ле отметил: «Не только сегодня, по случаю его 100-летия, но и с 1945 года Ван Као является великим артистом, чье имя и наследие известны и ценятся всей вьетнамской нацией, от мала до велика. Он является автором «Tiến quân ca» (Маршевая песня), которая впоследствии стала национальным гимном Демократической Республики Вьетнам в августе 1944 года. Одной лишь «Tiến quân ca» достаточно, чтобы утвердить имя Ван Као и его блестящую карьеру в мире музыки» .

Композитор Ван Цао и поэт Тхань Тхо. (Фото: НГУЕН ДИНЬ ТОАН)

Однако это лишь один из ярких моментов, поскольку музыкальная карьера Ван Као началась за пять лет до 1945 года, когда он был одним из ведущих композиторов в мире современной музыки, создав такие произведения, как «Печаль поздней осени», «Небесный рай», «Весенняя пристань», «Одинокая осень», «Древняя мелодия», «Вьетнамские птицы»… каждое из которых само по себе принесло бы славу любому.

Композитор Нгуен Тхуй Кха рассказала, что любому, кто увидел фотографию Ван Као без рубашки и в шортах с его одноклассниками из начальной школы Боннал в Хайфоне, было бы трудно догадаться, что один из них станет автором национального гимна Вьетнама. Переход из школы Боннал в расположенную неподалеку католическую школу Святого Иосифа, возможно, стал решающим поворотным моментом в жизни Ван Као. Там его врожденный талант встретился с музыкой, поэзией и живописью, позволив им расцвести. Непонятно, почему в возрасте всего 16 лет Ван Као спел свою первую песню, мелодию, пронизанную звуками традиционной вьетнамской народной музыки, под названием «Печаль поздней осени».

Ещё более удивительно, что в 18 лет Ван Као взмыл на «небеса» в жанре эпической музыки, стиле, который продолжает будоражить наши эмоции и в ранний период современной вьетнамской музыки. Эта же романтическая фигура со своими меланхоличными композициями, такими как «Древняя мелодия», «Одинокая осень», «Поток мечты» и «Весенняя пристань», внезапно превратилась в мощные, эпические марши, такие как «Марш Тханг Лонг» и «Донг Да».

«Маршевая песня», написанная зимой 1944 года, считается поворотным моментом в музыкальном творчестве Ван Као. Она ознаменовала разрыв с романтической музыкой и переход к революционной музыке. После «Маршевой песни» Ван Као отправился в долгое путешествие, черпая вдохновение из множества источников и обращаясь к различным направлениям. По словам профессора Фонг Ле, это путешествие раскрывает симфонию жизни сопротивления, включающую такие произведения, как «Бак Сон», «Вьетнамские солдаты», «Вьетнамские рабочие», «Моя деревня» и «День урожая», «Вьетнамский флот» и «Вьетнамские ВВС», «Эпопея реки Ло» и «Марш к Ханою», «Хвала президенту Хо Ши Мину»… Все они пронизаны героическим, оптимистичным, исследовательским и пророческим резонансом, касающимся борьбы сопротивления и пути развития нации.

Блестящая музыкальная карьера Ван Као продолжалась до 1975 года с произведением «Первая весна», чудесным предвкушением радостного воссоединения Севера и Юга после 20 лет разлуки, хотя публика узнала о нем лишь в 1990-х годах.

Пионеры — те, кто прокладывает путь.

С юных лет, когда он посвятил себя искусству, Ван Као преуспел в музыке, поэзии и живописи. Помимо того, что он был великим музыкантом, которому вся страна обязана благодарностью, как отметил профессор Фонг Ле, говоря о Ван Као, мы также говорим о великом поэте. Поэт Тхань Тхао, с другой стороны, считает, что на протяжении всей своей поэтической карьеры Ван Као был поэтическим гением, а не просто музыкальным гением.

Доцент доктор Нгуен Данг Диеп отметил, что в области поэзии Ван Као написал немного. При жизни он опубликовал лишь один сборник, «Листья», содержащий 28 стихотворений, а после его смерти «Антология стихов Ван Као» включала всего 59 стихотворений. Однако художественное наследие Ван Као имеет потенциал для долгой жизни, поскольку оно представляет собой кристаллизацию высокого качества, а не подавляющее изобилие. Талант Ван Као очевиден в его поэзии, музыке и живописи, но по сравнению с музыкой и живописью, поэзия является той областью, которая наиболее ярко выражает индивидуальность Ван Као.

Там он напрямую выбрал свою позицию: «Между жизнью и смертью / Я выбираю жизнь / Чтобы защитить жизнь / Я выбираю смерть» (Выбор, 1957), признавая темную сторону медалей: «Людей иногда убивают / букеты цветов» (Букеты цветов, 1974) и одиночества, разбитости: «Иногда / один с ножом в лесу ночью, не боясь тигров / Иногда / слыша, как падают листья днем, как это ужасно / Иногда слезы не текут» (Иногда, 1963). Поэзия Ван Као уникальна с самого начала, потому что она является продуктом глубоких философских размышлений. Настолько глубоких, что она безмолвна, вихревая тишина подводных течений: «Как камень, падающий в тишину».

Помимо врожденной чувствительности, корни величия Ван Као лежали в глубине его мысли и утонченности личности. Это была его гуманистическая идеология и эстетический дух. Гуманизм позволил Ван Као ненавидеть лицемерие и ложь, любить свободу и связывать свою судьбу с судьбой своей нации. Эстетика помогла Ван Као возвысить красоту и чистоту духовных ценностей.

Помимо поэзии, Ван Као также писал прозу, его короткие рассказы, такие как «Уборка дома», «Супергорячая вода» и другие, были опубликованы в журнале «Saturday Novel» в 1943 году, внеся уникальный вклад в литературное движение позднего реализма наряду с Буй Хиеном, Мань Фу Ту, Ким Ланом, Нгуен Динь Лапом и другими.

Ван Као также сделал весьма примечательную карьеру в живописи, еще до 1945 года, представив на художественной выставке в 1943 году картины под названиями «Гамлет Тай Ха в дождливую ночь» и «Танец самоубийц».

Художественный талант Ван Као «спас» его в течение 30 лет лишений. Он не мог, или ему не разрешали, сочинять музыку или стихи и мог зарабатывать на жизнь только иллюстрацией для газет и книг, а также дизайном книжных обложек. «В те годы любой автор, чью обложку разработал Ван Као, был очень счастлив и горд, потому что креативность и талант проявлялись в слове „Ван“ в небольшом уголке обложки», — вспоминает доцент и доктор Нгуен Данг Диеп.

Ярко сияя в «Небесном Царстве»

После поездки в Куинён, организованной поэтом Тхань Тхао в 1985 году, Ван Као пережил настоящий расцвет, написав три стихотворения о Куинёне, которые были опубликованы в газете «Литература и искусство» после многолетнего отсутствия в мейнстримной поэзии. Этими тремя стихотворениями Ван Као официально вернулся на литературную сцену; до этого он мог лишь рисовать иллюстрации для газеты «Литература и искусство», чтобы заработать скудные гонорары, которые его жена, Тхуй Банг, могла позволить себе на продукты.

10 июля 1995 года, примерно через месяц после 5-го Национального конгресса вьетнамских музыкантов, Ван Као вознёсся на небеса под мелодию «Тхиен Тай» (Небесное царство). Спустя 28 лет после его смерти и 100 лет со дня его рождения, уход Ван Као — лишь мгновение в безграничном пространстве времени.

Но время не только не забыло имя Ван Као, но и с течением времени оно стало еще более известным, сияя ярче и ярче, подобно звезде, в его любимой стране.

Источник: https://nld.com.vn/van-nghe/thien-tai-van-cao-20231114213348728.htm