I en tid där personlig image är nära kopplad till kommersiellt värde kan varje handling av en konstnär i verkliga livet skapa en dominoeffekt på hundratals människor bakom kulisserna. En skandal är inte längre bara ett personligt bakslag, utan kan bli en "dominoeffekt" som utlöser en kris för ett helt filmprojekt.
Filmskapande har aldrig varit en lekplats för en enda stjärna. Bakom varje film ligger pengar, tid, press från biljettintäkterna och ett helt teams hårda arbete som sträcker sig över många år. Bara en skandal vid fel tidpunkt kan få allt att kollapsa på några dagar.
En tickande tidsbomb
Luong Cong Hieu – producenten av "Battle in the Air", "Em and Trinh" och "Mat Biec " – talade med tidningen Tien Phong om den press producenter möter när artister är inblandade i skandaler eller personliga kontroverser under filmens premiärperiod.
Enligt Cong Hieu är filmindustrin starkt beroende av "gyllene timing". När en films premiärdatum är bekräftat aktiveras hela systemet bakom den nästan samtidigt: mediekampanjer, reklamscheman, visningstider, sponsoravtal, distributionssystem och planer för samarbete med biografer.
Varje dag av försening kostar pengar. Varje sista minuten-ändring utlöser en kedjereaktion av skador. "Om vi måste skjuta upp en film, ta bort roller, byta ut skådespelare eller ändra reklamkampanjen, ligger skadan inte bara i kostnaden, utan också i att ett utmärkt premiärdatum går förlorat", sa han.
Det som är mer oroande, enligt producenterna av *Battle in the Air* , är publikens förtroende. I många fall har allmänheten svårt att skilja mellan artistens individuella misstag och hela teamets insatser bakom kulisserna.
Det mest smärtsamma för filmskapare är att åratal av hårt arbete av hundratals människor helt kan överskuggas av ett enda negativt inlägg på sociala medier. Vid den tidpunkten skyms regissörens, manusförfattarens, filmfotografens eller postproduktionsteamets ansträngningar nästan helt, eftersom all uppmärksamhet fokuseras på skådespelarens personliga skandal.
När skandaler uppstår nära premiärdatum kan mediekriser svälja både det konstnärliga budskapet och det kommersiella värdet av en film. Ett projekt som borde ha bedömts utifrån sitt innehållsmässiga kvalitet dras in i en virvelvind av okonstruerad natur.
Gripandet av skönhetsdrottningen Nguyen Thuc Thuy Tien före premiären av filmen "Chot Don" ansågs vara en stor chock för produktionsteamet. Att producenterna var tvungna att använda AI för att ersätta skådespelerskan visar den oförberedelse och krispress som filmteamet stod inför. Vid den tidpunkten beskrev en representant för filmteamet känslan som "som att gå nerför gatan och ett träd faller på en".
Ett projekt som tvingas använda AI eller extrema postproduktionslösningar för att ersätta skådespelare är inte längre ett kreativt val, utan ett tecken på att filmteamet försöker med alla medel för att rädda sina chanser till premiär.
Att ändra en skådespelares ansikte i en film väcker en mängd frågor relaterade till juridiska frågor, bildrättigheter, karaktärernas känslor, kostnader för efterproduktion och slutproduktens kvalitet. Om det hanteras dåligt kommer publiken att märka det pinsamma, och media kommer att fortsätta fokusera på skandalen istället för filmens värde.
I fallet med Miu Le och "Blood Moon Party 8 " utbröt skandalen kring den kvinnliga artisten när filmen var i sin slutfas av biopremiären. Även om effekterna inte var lika direkta som i fallet med "The Final Order", ansågs förlusterna fortfarande vara mycket betydande.
Utan att gå in på specifika fall uppgav Luong Cong Hieu att en film kan lida förluster på tiotals, till och med hundratals miljarder dong bara för att en artist använder förbjudna substanser.
"Det är som en tickande tidsbomb", sa han.
För i underhållningsbranschen försvinner inte skandaler. De väntar bara på rätt ögonblick för att explodera. Enligt honom ligger skillnaden nu i hastigheten på spridningen i sociala medier och de allt strängare reaktionerna från marknaden.
Särskilt fall som rör förbjudna substanser anses vara den allvarligaste riskgruppen, eftersom de inte bara påverkar den personliga bilden utan också medför juridiska frågor, möjligheten till filmsläpp, reaktioner från tillsynsmyndigheter och vågor av offentliga bojkotter.
"Det här handlar inte längre bara om konstnärsetik. Det handlar om de ekonomiska, juridiska och operativa riskerna för hela branschen", betonade han.
Variabler som påverkar projektets överlevnad.
Inom underhållningsbranschen betraktas en artists image som en sorts "professionell tillgång". Men till skillnad från många andra typer av tillgångar kan detta värde rasa extremt snabbt efter bara en skandal eller olämpligt beteende.
Filmforskaren Nguyen Anh Tuan (Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism) vet att managementbolag i många asiatiska underhållningsindustrier, som Sydkorea och Kina, tillämpar mycket strikta regler för att kontrollera artisternas image.
Vissa företag förbjuder till och med artister att dejta under sitt kontrakt, och förbjuder dem att avslöja bilder på rökning, alkoholkonsumtion eller att utveckla romantiska relationer med personer från samma företag.
"Vietnam är inte så strikta än. Skådespelarkontrakt i många aktuella filmprojekt stipulerar dock tydligt skyldigheten att upprätthålla en positiv image under hela filmens livstid, från biopremiär till distribution på OTT-plattformar, eftersom en artists image direkt kan påverka biljettförsäljningen", sa Tuan.
Enligt experter lever många unga artister idag extravaganta livsstilar och besitter betydande ekonomiska resurser, men saknar ibland beteendekontroll, vilket skapar betydande press på producenter och filmteam.
En filmproducent avslöjade att de var stressade i nästan ett år efter att ha upptäckt att en skådespelare hade använt illegala substanser efter att inspelningen var klar. Filmteamet vågade bara be bekanta att ingripa och få artisten att sluta, och drog först en riktig suck av lättnad när filmen släpptes säkert.
För producenter är risker från konstnärer inte längre bara "yrkesrisker", utan variabler som kan avgöra ett helt projekts överlevnad.
Man kan inte använda känslor för att "desarmera en bomb".
Enligt experter kan filmindustrin inte fortsätta att hantera dessa "tickande tidsbomber" genom känslor eller en "häxjaktsmentalitet". Vad marknaden behöver är inte känslomässig frenesi på sociala medier, utan en mer professionell och transparent styrningsmekanism för underhållningsindustrin.
För det första måste kontraktet tydligt innehålla klausuler om yrkesetik och regler för hantering av allvarliga överträdelser, särskilt de som involverar förbjudna substanser, lagöverträdelser eller handlingar som väsentligt påverkar filmens lansering.
Dessa villkor måste specifikt ange producentens rättigheter, såsom att avbryta samarbetet, ersätta skådespelare, kräva ersättning eller justera reklamkampanjen om risker uppstår.
Dessutom måste producenter för stora projekt etablera en riskbedömningsprocess innan de börjar arbeta. Enligt experter handlar det inte om att inse privatlivet, utan snarare om att utvärdera en individs lämplighet för det kommersiella ansvar de kommer att åta sig.
Dessutom, om några inspektioner är inblandade, bör dessa genomföras transparent, på en tydlig rättslig grund och med alla inblandade parters samtycke, så att inga intrång i konstnärernas integritet sker.
”Filmindustrin är en kreativ bransch, men den kan inte drivas på naivitet. En film som kostar tiotals eller hundratals miljarder dong kan inte bara förlita sig på tron att alla alltid kommer att bete sig korrekt”, sa Luong Cong Hieu.
Enligt honom kommer den vietnamesiska filmmarknaden, efter en rad incidenter den senaste tiden, sannolikt att gå in i en ny fas, där konstnärer inte bara kommer att bedömas utifrån sin talang eller popularitet, utan också utifrån sin personliga disciplin, sitt professionella rykte och sin förmåga att skydda det kommersiella värdet av sina projekt.
Samtidigt hävdade Nguyen Anh Tuan att filmskapande i sig är ett mycket högriskområde, eftersom även en enda oegentlighet kan få ett investeringsprojekt värt tiotals miljarder dong att kollapsa på kort tid.
"En film kan ta år att färdigställa, men bara en skandal kan dra ner allt på några dagar", anmärkte Tuan.
Enligt experter är det också därför Vietnam snabbt behöver utveckla lämpliga produktionsförsäkringsmodeller för filmindustrin, för att minimera förluster från risker utanför konstnärlig expertis.
Källa: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo
Kommentar (0)