Han upplevde de hårda dagarna i Quang Tri och var närvarande i 203:e stridsvagnsbrigaden som gick in i Självständighetspalatset den 30 april 1975 och bidrog till den rungande segern i den historiska Ho Chi Minh -kampanjen.
Ovärderliga slagfältsskisser
I konstnären Le Tri Dungs ateljé, på den mest högtidliga platsen, finns krigsminnesföremål arrangerade på ett imponerande sätt: en kulsprängd hjälm, en vattenflaska, en järnmugg, en hängmatta, ett läderbälte, en canvasstång, en tegelsten som han hämtat från Quang Tri- citadellet ... Alla är levande bevis, bevarade av honom som en del av hans minnen som soldat, och markerar de platser han stred eller passerade genom.
Konstnären Le Tri Dung berättade att när han först gick med i armén var han infanterist i 338:e divisionen i Capital Military Region, en enhet som hade till uppgift att förstärka södra fronten. När enheten nådde norra stranden av Thach Han-floden började Quang Tri-kampanjen. Striderna var hårda och vår armé kunde inte undvika förluster. I den situationen beordrade överordnade soldater som var universitetslektorer, sistaårsstudenter... att retirera för att komplettera tekniska grenar som luftförsvar - flygvapnet, stridsvagn - pansar... Vid den tiden överfördes Le Tri Dung till 10:e stridsvagnsbataljonen för att lära sig köra stridsvagnar.
.jpg)
Av en slump fick hans överordnade veta att Le Tri Dung var sistaårsstudent vid University of Fine Arts, så han förflyttades till propagandaofficer för pansarkorpset. Därifrån arbetade han som krigskorrespondent, undervisade soldater i konst och ansvarade för att öppna en screentrycksverkstad för att producera propagandaaffischer.
I september 1972 fick Le Tri Dung i uppdrag att rita en stor affisch (5m x 3m) för att fira 13-årsdagen av kårens grundande, med kravet att visa anfallsanda och gemensam stridsanda. Han avbildade omedelbart bilden av 3 soldater, 1 befälhavare, 1 förare, 1 skytt som bildade huvudgruppen, bakom stridsvagnar som ryckte fram under befrielseflagg... Denna första panel gjorde ett starkt intryck på hans överordnade och kamrater.
Strax därefter fick Le Tri Dung i uppdrag att trycka 2 000 propagandaaffischer med hjälp av screentryckstekniker, som lovordade stridsvagnstruppernas snabba attackförmåga. Många av dessa verk rullades ihop, skickades till stridsenheter och klistrades på kanontorn, vilket bidrog till att uppmuntra truppernas anda att besegra fienden.
Efter screentryckssessionen fick Le Tri Dung en kort men trovärdig instruktion från sin överordnade: ”Följ konvojen till Quang Tri, och när ni anländer, avvik och ge er av på egen hand. Ta med er kamera och några filmrullar, gå till slagfältet för att ta foton och öppna ritkurser för soldaterna. Kom ihåg att skissa mycket, soldaterna behöver verkligen konst!”
Sedan dess har konstnären Le Tri Dung rest över slagfälten, tagit hundratals foton och ritat hundratals skisser på alla möjliga material: tidningar, förpackningar, anteckningsböcker, baksidor av dokument... Hans teman sträcker sig från ögonblick av förberedelser inför strid, röjning av slagfältet, den nära relationen mellan armén och folket, stridsmöten, till scener där man bandagerar sårade soldater efter en strid.
Medan han stridde och målade skildrade konstnären Le Tri Dung de platser han hade varit på, de människor han hade mött – från modiga kanoner, ingenjörssoldater, kvinnliga sambandsofficerare, till meniga och just värvade meniga. Varje skiss var för honom inte bara ett konstverk utan också ett minne, ibland en skarp smärta – eftersom det fanns målningar som just hade färdigställts, och några dagar senare, när han återvände, fick han veta att kamraten på målningen hade dött.
Han satt och bläddrade igenom varje gammal skiss och lade långsamt fram den, med ögonen fyllda av nostalgi: ”Det här är en målning av en soldat som föder upp grisar på en stolpe, som visar en optimistisk anda mitt i svårigheterna. Grisstian är gjord av fiendens ammunitionslåda i trä, grisstagen är gjord av en bomb som sågats itu på längden. Och det här är en målning av en soldat som rengör en luftvärnskanon, med en massa kaktusar i närheten, soldaten måste krypa under kanonen för att rengöra den. Den här målningen fångar scenen där skogen förstörs av fiendens bomber och kulor, men våra stridsvagnar tar sig ändå tappert fram, vilket visar våra truppers okuvlighet och motståndskraft.”
Även om han skissade mycket, hade konstnären fortfarande en brinnande önskan att måla ett stort verk som tydligt uttryckte den heroiska andan hos Pansarkorpset. En dag, medan han marscherade genom en plats som just hade upplevt ett våldsamt bombningsförsök, huttrade han plötsligt när han såg bilden av en stridsvagn som plötsligt hoppade över en krök under den röda solnedgången. Stridsvagnen var som en vild tiger, dess kamouflage fladdrade, dess spår plogade vägen, dess kanonrör snurrade stolt längs den taggiga klippan. Han skissade snabbt denna bild bredvid röken från bomber och halvbrända skogsträd, tillsammans med bilden av kvinnliga ungdomsvolontärer med halsdukar runt halsen bredvid gamla träd som om de ville flyga bort från klippkanten...
”Det ögonblicket markerade ögonblicket då jag målade den berömda lackmålningen ”Att övervinna nyckelpunkten”, som för närvarande visas på Vietnams konstmuseum” – anförtrodde konstnären Le Tri Dung.
Stolt över en tid av eld och blommor
I april 1975 fick Le Tri Dung order från pansarkåren att delta i Ho Chi Minh-fälttåget. När han anlände till Saigon på eftermiddagen den 30 april 1975 var staden helt befriad. Skissen "Aprilflykten" som Le Tri Dung ritade vid det historiska ögonblicket har blivit ett ovärderligt minne.
Under sin vistelse i Saigon fick konstnären en särskild uppgift: att rita och ta dokumentära foton av scenen vid Självständighetspalatset – där pansarstyrkornas stridsvagnar gick in och avslutade den historiska Ho Chi Minh-kampanjen. För honom hade denna uppgift en särskilt djupgående betydelse, eftersom Kompani 4, Pansarbrigad 203 – hans enhet – var den första styrkan som intog Självständighetspalatset och bidrog till att sätta stopp för nationens långa och mödosamma krig.
Efter att ha lagt ner vapnen och återvänt till det civila livet blev Le Tri Dung en berömd målare av modern vietnamesisk konst. De två ämnen som han var djupt förtjust i var krig och hästar – också de två huvudområden i hans arbete som han ägnade hela sitt liv åt att utforska.
Skisserna av slagfältet tecknade mitt bland bomber och kulor har blivit berömda målningar kända för många. Förutom verket "Overcoming the Key Point" (lack, 1974), återspeglar verken "Crossing the River" (lack, 1976), "Dioxin Forest" (siden, 1989), "Mother of the Soldiers" (olja, 1999), "Border" (ett verk som vann National Fine Arts Exhibition Award år 2000), "Portrait of a Soldier" (olja, 2004), "Post-War" (2005, för närvarande förvarat på Vietnam Fine Arts Museum), "Behind the Battle" (C-priset på National Fine Arts Exhibition år 2009)... alla krigets brutalitet och soldaternas mod. Han deltog också i många stora internationella utställningar om krig, såsom utställningen "A View from Both Sides" (Boston, USA) och utställningen "Southern State" (Sydney, Australien). 1992 blev han inbjuden av American Veterans Association till USA för att delta i en utställning och gjorde ett djupt intryck med en serie verk om ämnet Agent Orange.
Senare, förutom teman som krig och hästar, blev målaren Le Tri Dung även känd för sina målningar av zodiakens djur, lotusblommor och karaktärer från "Sagan om Kieu". Och oavsett motivet målade Le Tri Dung alltid med stolthet, passion och beslutsamhet hos en soldat som hade upplevt krig.
50 år efter landets återförening, och när han mindes varje slag, kunde han inte låta bli att bli rörd när han tänkte på sina kamraters uppoffringar precis innan fredens stund. Han kände sig tillfredsställd eftersom han hade levt och kämpat i en ärorik tid, och sedan återvänt för att fortsätta sin karriär. "Jag kommer alltid att vara en soldat som håller i en pensel!" - delade målaren Le Tri Dung med sig, med ögon som glittrade av stolthet.
Källa: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html
Kommentar (0)