IP - Den saknade grunden för vietnamesisk animation.

Immateriella rättigheter (IP) anses vara nyckeln till framgång för animerade filmer världen över. I Vietnam är det dock fortfarande en stor utmaning att bygga upp IP-rättigheter som är tillräckligt övertygande för att locka publik, uppnå kommersiell framgång och få stor spridning.

Lång men inte varaktig.

Inom film och animation förstås immateriella rättigheter generellt som ett system av karaktärer, berättelser, bilder etc., skapade av en individ eller organisation, upphovsrättsskyddade och kommersiellt utnyttjade. Immateriella rättigheter är inte bara ett kortsiktigt projekt, utan en produkt med potential att utvecklas till ett varumärke, vilket driver kommersialiseringen av animation.

Globalt har många IP:n spridit sitt inflytande över hela världen, såsom: Doraemon, Lejonkungen, Toy Story, Madagaskar, Ice Age, Shrek, The Croods, Minions, Pokémon, Dragon Ball… I Sydostasien hade Malaysia också en gång en mycket framgångsrik IP - Upin & Ipin.

Denna serie, som började som en animerad serie 2007, sändes senare på Disney Channel Asia från 2009, innan den adapterades till filmer, inklusive filmen UPin & IPin: The Legend of the Magic Sword från 2019, som visades på vietnamesiska biografer. Dessutom har Malaysia andra populära IP:er som BoBoiBoy, Ejen Ali... och mer nyligen Mechamato Movie (2022).

Ceramic Warrior – den första animerade stop-motion-filmen – är just nu under produktion.

Vietnam har initialt producerat några IP-filmer som gradvis vinner över publiken, såsom Wolfoo, Rainbow Rabbit och Swallow... eller mer nyligen karaktärer som Cricket och Trang Quynh, vilka också förväntas vara potentiella IP-filmer med långsiktiga framtidsutsikter. Trots en historia på över 65 år av utveckling, med många verk som vunnit priser på filmfestivaler runt om i världen, är vietnamesisk animation för närvarande begränsad till enskilda verk, främst i form av kortfilmer.

Antalet animerade långfilmer som visas på biografer kan räknas på ena handens fingrar. Medvetenheten om att bygga upp immateriella rättigheter för att skapa ett varumärke och sedan utnyttja det kommersiellt har bara börjat växa fram under det senaste decenniet eller så, med Sconnect som pionjär – företaget som äger Wolfoos immateriella rättigheter.

Fru Vu Nguyen Phuc Anh, chef för Vietnam Association of Visual Effects and Animation (VAVA), sa: ”Kärnan i att bygga vietnamesisk immateriell äganderätt är att skapa unika, tydligt nationella särdrag, liknande fallet med Upin & Ipin i Malaysia. Jag hoppas att vi år 2030 kommer att ha kända immateriella äganderättsföreningar, åtminstone på regional nivå.”

Att övervinna den "tysta makten"

Enligt VAVA:s bedömning utvecklas animations- och visuella effektindustrin i Vietnam starkt, men saknar framträdande plats på grund av dess primära fokus på outsourcing av internationella projekt. Det uppskattas att över 60 % av animations- och VFX-studiorna i Vietnam är djupt involverade i internationella projekt. VAVA-representanter menar dock att utan en omvandling liknande den som Kina och Sydkorea har uppnått, kommer den vietnamesiska animationsindustrin att förbli enbart en "namnlös fabrik" för världen.

Regissören och den meriterade konstnären Trinh Lam Tung kallar detta för "smärtan med outsourcing". Enligt honom inkluderar de positiva aspekterna av outsourcing betydligt högre inkomster jämfört med den inhemska marknaden, vilket säkerställer ett bättre liv; möjligheter att lära sig avancerad produktionsteknik och rigorösa kvalitetskontrollprocesser; samt förbättrade kommunikations- och projektledningsfärdigheter enligt internationella standarder. Det finns dock också många nackdelar. De överväldigande kraven, tidsskillnaderna och det repetitiva arbetet urholkar hälsan och den kreativa passionen, vilket minskar drömmen om att göra animerade långfilmer. Ännu viktigare är att outsourcing fragmenterar teamet och minskar lagandan.

”Jag känner många kollegor som är extremt kapabla, men när de anställs vet de bara hur de ska göra det jobb de gör. Många är fulla av ambitioner, men sedan fastnar de i att göra underentreprenörsarbete, och när de ser tillbaka har alla deras drömmar krossats, och de har inte lämnat efter sig ett enda verk med sin egen personliga touch. Det är en smärtsam yrkeserfarenhet”, delade den förtjänstfulla konstnären Trinh Lam Tung.

Det betyder dock inte att vietnamesisk animation saknar positiva tecken. Ta Manh Hoang, VD för Sconnect Vietnam, avslöjade att företaget kommer att släppa minst två filmer under 2026, samtidigt som de fortsätter att fokusera på att utbilda personal och utveckla kvalitetsmanus för att skapa ett hållbart ekosystem.

Flera inhemska studior, som Sun Wolf Animation och Colory Animation, utvecklar också aktivt animerade projekt för biopremiär. Nyligen organiserade VAVA, med stöd av den franska ambassaden och det franska institutet i Vietnam, Vietnam Animation IP Contest med målet att skapa en plattform för nya och innovativa IP-idéer.

Dessa insatser syftar till att bygga en kreativ plattform för att främja utvecklingen av animations- och specialeffektindustrin i Vietnam – ett område som redan har nästan allt, från mänskliga resurser till infrastruktur, men som bara saknar rätt riktning för att vietnamesisk animation verkligen ska blomstra och erövra publiken både nationellt och internationellt.

VAN TUAN

Källa: https://www.sggp.org.vn/ip-nen-mong-con-thieu-cua-hoat-hinh-viet-post810150.html