Första Ho Chi Minh-stadens teaterfestival

En lyckad föreställning kräver kontinuerliga framträdanden; det är den mest värdefulla belöning publiken kan ge artisten.

Den första teaterfestivalen i Ho Chi Minh-staden 2024 (från 12 till 29 november) lockade ett stort antal artister från 20 offentliga och privata organisationer och presenterade 24 pjäser.

"Södra strävan"

Enligt organisationskommittén syftar festivalens namn till "Southern Aspirations" till att främja kreativitet, möta dagens publiks behov, ge unga konstnärer möjligheter att uttrycka sig och låta teatergrupper i Ho Chi Minh-staden etablera sitt varumärke.

En scen ur pjäsen "Apans ylande" i regi av Chánh Trực, Ho Chi Minh City Small Stage Theatre.

En nyhet med festivalen är att arrangörerna tar med sig domarna till varje scen, vilket gör att de kan sitta och titta tillsammans med publiken. På så sätt kan domarna känna livets puls och uppskatta värdet av den föreställning som publiken betalat för biljetter för att se. Detta är helt annorlunda än att titta på pjäser via inbjudningar.

Det är lite beklagligt att den planerade inbjudan till nordliga konstgrupper slutligen fick skjutas upp på grund av olika objektiva skäl. Folkets konstnär Nguyen Xuan Bac, chef för institutionen för scenkonst, delade: "Redan från premiärkvällen såg vi den entusiastiska atmosfären från både offentliga och privata organisationer. Detta bekräftar den starka vitaliteten i teaterscenen i Ho Chi Minh-staden, och vi hoppas att festivalen kommer att ge många trevliga överraskningar till publiken."

Enligt Folkets konstnär Kim Cương är "teaterkonstutrymmet i Ho Chi Minh-staden fortfarande det mest livfulla i landet." Teaterstilen i södra Vietnam i allmänhet, och Ho Chi Minh-staden i synnerhet, har alltid många nyanser och en helhetsbild som förändras beroende på allmänhetens efterfrågan.

Folkets konstnär Tran Ngoc Giau, ordförande för Ho Chi Minh Citys teaterförening, sa att många positiva tecken har observerats från festivalen. Till exempel har vissa enheter som länge har fokuserat på underhållning justerat och förbättrat det ideologiska innehållet och teman, och fördjupat sig i det humanistiska livet och själen hos folket och landet i södra Vietnam, med humanistiska och medkännande värderingar som huvudtema. Och dessa pjäser har fängslat publiken.

Att skilja agnarna från vetet.

Av de 24 pjäserna från 20 deltagande trupper är mer än två tredjedelar produkter från privatdrivna teatrar, så de flesta valde pjäser att tävla i på ett sätt som tillgodoser publikens önskan att njuta av föreställningen genom biljettförsäljning. Folkets konstnär Tran Minh Ngoc, ordförande för det konstnärliga rådet, anser att detta är ett kännetecken för Ho Chi Minh-stadens talade teater, där även om biljetter säljs, följer föreställningarna fortfarande festivalens kriterier.

Publiken jublade entusiastiskt för pjäser som: "General Le Van Duyet - Mannen som dömdes till nio dödsdomar", "Mamma, Ut kommer hem" (IDECAF Theatre), "Söta jordgubbar", "Me Coc Adventure" (Truong Hung Minh Art Theatre), "Det sista deliriet" (Hoang Thai Thanh Theatre), "Tranvingar", "Bruten tråd" (Hong Van Theatre), "Apans ylande natt" (Ho Chi Minh City Small Stage Theatre), "Mistaske in Remembering and Loving" (Saigon Flat Theatre)... Pjäser med revolutionerande teman som: "Kamrat" (Ho Chi Minh City Theatre Association), "Den dagen vid himmelens port" (Trinh Kim Chi Theatre), "Det brinnande fältet" (Quoc Thao Theatre) hade också begränsade biljetter på grund av det stora antalet tittare.

Angående de tre pjäser som krävde en andra omgång granskning – "Iron Flower" (Ho Chi Minh City College of Culture and Arts), "The Female General of the Coconut Forest" (Southeast Asian Cultural and Arts Research Center) och "Showbiz" (Sao Minh Beo Entertainment Arts Company Limited) – kommenterade den förtjänstfulla konstnären Ca Le Hong att alla tre pjäser var svaga vad gäller iscensättning, hade något osammanhängande innehåll och saknade tydligt definierade karaktärsskildringar. Även efter granskningen förblev många aspekter otillfredsställande.

Insiders anser att lågkvalitativa pjäser helt klart bör elimineras. Den konstnärliga utvärderingen behöver bli mer rigorös för att skilja bra från dåliga, och endast högkvalitativa föreställningar identifieras som kan tävla på festivalen.

Den allmänna opinionen antyder att Ho Chi Minh Citys teaterfestival snarast behöver en egen unik strategi för att undvika att falla i samma fälla som många andra festivaler, som överöser priser med medaljer bara för att senare få pjäser att läggas på is och lämnas ouppskattade av allmänheten.

Experter säger att en lyckad föreställning kräver kontinuerliga framträdanden, och den här festivalen uppnår just det.

"Den förtjänstfulla konstnären Minh Nhi sa att han tidigare vunnit en guldmedalj vid National Theatre Festival, men även om han inte vann någon medalj den här gången skulle han ändå vara glad eftersom teaterfestivalen måste vara en rättvis plats, där strävan efter konstnärligt skapande riktas mot allmänheten."

Källa: https://nld.com.vn/lien-hoan-san-khau-tp-hcm-lan-1-2024-vo-dien-hay-la-phai-sang-den-19624112020144543.htm