Ace Le: Vietnam güzel sanatlarını Vietnam halkı anlatmalı

Küratör Ace Le, şu anda Vietnam'daki Sotheby's müzayede evinin yönetici direktörüdür. Vietnam güzel sanatlarına, özellikle de Çinhindi resimlerine tutkuyla bağlıdır ve ülkenin resimlerinin özünü dünyaya tanıtmak ister.

Ace Le, sürekli yaptığı iş seyahatleri arasında Thanh Nien ile sohbet etmek için zaman ayırdı .

Vietnam sanatı üzerine küratörlük ve araştırmacılık kariyeri yapmaya nasıl karar verdiniz?

1980'li ve 1990'lı yıllarda doğup büyüyen biri olarak, küçük yaşlardan beri sanata olan tutkumu besledim ancak bu tutkumu besleyecek fırsatlarım çok az oldu. Çünkü o dönemde ülkemizde okullarda sanat eğitimi henüz yetersizdi ve müzelerde sanatın tadını doyasıya çıkarma fırsatları daha da azdı.

Ancak işim düzelip hayatım daha rahat bir hal alınca sanatın tadını çıkarmaya ve onu incelemeye vakit ayırdım.

Son 20 yıldır Singapur'da yaşıyorum ve çalışıyorum; asıl mesleğim iletişim ve marka yönetimi. Sanat koleksiyonculuğuna ancak gelirim olduğunda başladım ve her koleksiyoncunun kendi koleksiyonunun küratörü olduğunu fark ettim, bu yüzden bu iş hakkında daha fazla bilgi edinmeye karar verdim.

Beş yıl önce, program başladığında (Güneydoğu Asya sanatına odaklanan dünyadaki ilk program) Nanyang Teknoloji Üniversitesi'nde (Singapur) müzecilik ve küratörlük uygulamaları alanında yüksek lisans eğitimi aldım. Bu, şu anki profesyonel küratörlük işime geçişim için büyük bir adımdı.

Da Nang'da ilk kez Çinhindi resimlerini tanıtan Trong trang fildişi sergisi, Ace Le'nin küratörlüğünde Aralık 2023'te gerçekleştirilecek.

FOTOĞRAF: LTF

Vietnam'da Sotheby's'in ilk küratörü ve genel müdürü olarak görev yaptığınızda zorluklar ve avantajlar nelerdi?

Küratörün görevi, belirli bir dönemde hangi yazarların ve eserlerin önemli olduğunu belirlemektir. İyi bir küratör olmanın ön koşulu, bir sanat tarihçisinin temel becerileriyle araştırma yapabilme becerisidir. Ardından, araştırmasının sonuçlarını kamuoyuyla paylaşır; örneğin bir koleksiyon için içerik zinciri oluşturur, sergi düzenler veya yayınlar üretir. Dolayısıyla küratör, sanat, sanatçılar ve izleyiciler arasında bir köprüdür.

Sotheby's'deki rolüm, yerel sanat topluluğunun sesine saygı duyarak, bilgimi, dilimi ve ağımı kullanarak yerel bakış açılarını tamamlamaktır.

" Eski Ruh, Garip İskele" sergisini ilk düzenlediğinde hissettikleri Ünlü ressam dörtlüsünün pek çok eserini bir araya getiren Sotheby's 2022: Pho - Thu - Luu - Dam?

Bu, Vietnam'daki Çinhindi sanatı segmentinde öncü bir sergidir. Yerel halk, ilk kez, uluslararası müze standartlarına göre düzenlenmiş, değerlendirilmiş ve sergilenmiş, ticari ve sanat tarihi değeri yüksek çok sayıda Çinhindi eseriyle tanışmıştır.

Sotheby's ile anlaştığım üç koşul vardı: Sergi halka açık olmalı, resimler Vietnamlı koleksiyonculardan ödünç alınmalı ve üretim hizmetleri yerel kaynaklardan sağlanmalı.

Halkın ilgisi beklentilerin çok üzerinde olduğu için çok mutluyum. Sergi sadece 4 gün sürmüş olmasına rağmen, kayıt portalı açılıştan sonraki yarım gün içinde 5.000'den fazla ziyaretçiyle doldu.

25 Mart 2025'te Hue'de Gökyüzü, Dağlar, Su sergisinin açılışı

FOTOĞRAF: LTF

Küratörlüğün yanı sıra, Vietnamlı sanat koleksiyoncularıyla ilişkileriniz var mı?

İyi bir küratör olmak için sanatçılar ve koleksiyoncularla iyi ilişkiler kurmak çok önemlidir. Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong veya Troi, Son, Nuoc gibi sergiler , birçok farklı koleksiyondan eser ödünç alır. Koleksiyonerler genellikle değerli eserlerini saklaması, muhafaza etmesi ve sergilemesi için küratöre güvenmek zorundadır.

İşim bana, yurt içi ve yurt dışından, bireyler ve kurumlar da dahil olmak üzere birçok koleksiyonerle yakınlaşma fırsatı veriyor. Ayrıca, finansal potansiyellerinin yanı sıra küratörlük stratejilerine, odaklanmış bir konumlandırmaya ve dikkatli bir şekilde araştırma ve değerlendirme yeteneğine sahip genç koleksiyonerlerden oluşan bir nesli de tanıyorum. Bu, koleksiyonlarını halkın beğenisine sunmaya başladıklarında çok cesaret verici bir işaret.

Vietnam sanat müzayede piyasası dünyada oldukça hareketli, ancak Vietnam'da halkın resim sanatına daha fazla erişebilmesi için neden hâlâ çok sayıda müzayede salonu bulunmuyor?

Entegrasyon süreci dünyayı daha düz bir hale getirdi. Bu, sanat müzayede sektöründe açıkça görülüyor. Ne yazık ki, birçok yerli üstyapı projesi, büyük hedeflerine rağmen, yeterince ileri gidemedi. Örneğin, son on yılda Vietnam'da müzayede evleri açma çabaları pek başarılı olmadı; Endonezya, Filipinler, Malezya veya Tayland gibi Güneydoğu Asya'daki gelişmekte olan ülkelerin hepsinde ise bölgeye yayılan aktif yerli müzayede evleri mevcuttu.

İyi bir müzayede evi açmak için iş becerisi yeterli bir şarttır, ancak esas şart değerleme yeteneği, yani akademik araştırmada sağlam bir uzmanlık, iç pazarda büyük bir boşluk olması gerekir.

Sotheby's neden Vietnam'daki Vietnam resimlerini resmi olarak ticarileştirmedi?

Sotheby's, likiditeyi ana noktalarda yoğunlaştırma stratejisine sadıktır. Hong Kong (Çin), Singapur veya Paris'teki (Fransa) düzenli müzayedelerin hepsinde Vietnam eserleri yer almaktadır. Bu, işlemler açısından daha iyidir, çünkü bölgedeki koleksiyonerler eserlerimize daha kolay erişebilecektir. Bu hamle sadece Vietnam için değil, genel olarak Güneydoğu Asya için de geçerlidir.

Sotheby's ve Christie's de Endonezya, Malezya veya Filipinler gibi Vietnam'dan çok daha büyük pazarlarda müzayede düzenlemiyor; bunun yerine büyük müzayedelerde uluslararası sanatçıların yanı sıra Güneydoğu Asyalı sanatçıları da tanıtmaya odaklanıyor.

Ace Le , Hue'deki Gökyüzü , Dağlar, Su sergisinde konuşuyor

Mevcut Vietnam sanat piyasası hakkındaki görüşünüz nedir? Indochina Güzel Sanatlar Koleji'nden sonra Vietnamlı sanatçıların resimleri neden daha az değerli ve daha az ilgi görüyor?

Vietnam sanat piyasasındaki likiditenin büyük kısmı, 1924-1945 yılları arasında Indochina Güzel Sanatlar Okulu'ndan mezun olan sanatçılara yoğunlaşmıştır. Eserler zaman testinden geçmiş, dolayısıyla değerleri kanıtlanmıştır.

Yatırım açısından, Indochina eserleri ve yazarları borsadaki "mavi çip" kodlarıyla eşdeğerdir; bu da yüksek güvenlik ve yüksek likiditeye sahip oldukları anlamına gelir. Elbette bu, yalnızca uzmanlar ve saygın kuruluşlar tarafından açıkça onaylanmış, yüksek güvenilirliğe sahip eserler için geçerlidir. Daha sonraki eserlerin değerlerini belgelendirmek için daha fazla alana ihtiyacı olacak ve bu da ikincil işlem değeri için zemin hazırlayacaktır.

Yabancı yatırımcıların Vietnam tablolarına ilgisi var mı?

Vietnam, eşsiz bir kültürel ve tarihi kavşakta yer alan nadir bir ülkedir. Dikey eksende, Güneydoğu Asya ülkeleriyle aynı sömürge geçmişini paylaştığımızdan, buradaki koleksiyonerler sömürge sonrası karmaşıklığı anlıyor. Yatay eksende ise Han-Nom diliyle aynı edebi gruba ait olduğumuzdan, Doğu estetiği Çin, Japonya, Kore ve Singapur, Endonezya, Malezya vb. ülkelerdeki Çinli grup tarafından derinlemesine hissedilebiliyor.

Dolayısıyla, Vietnam resimlerine ilgi duyan ve koleksiyon yapan kitle oldukça geniş. Şu anda, Çinhindi resimlerinin alıcılarının yaklaşık %30'u bölgesel ve uluslararası koleksiyonculardan oluşuyor ve bu oranın oldukça sağlıklı olduğu söylenebilir.

El Biar Sarayı'nın Görünümü adlı tablo, Kral Ham Nghi'nin yarattığı eserler koleksiyonunun en dikkat çekici eserlerinden biridir ve Mart 2025'te Hue'de düzenlenen Cennet, Dağlar, Su sergisinde sergilenmiştir. Bu, Ace Le'nin eş küratörlüğünü yaptığı sergidir.

FOTOĞRAF: LTF

Şu anda Vietnam'da çok az gerçek küratör ve sanat eleştirmeni var. Bu ekip olmadan genel olarak resim sanatını, özellikle de müzeleri ve sanat sergilerini nasıl geliştirebiliriz?

Vietnam'da küratörler için resmi bir eğitim programı bulunmuyor. 1990'larda sektör ilk açıldığında, sergi küratörlüğü genellikle sanatçılar, eleştirmenler veya müze ve sanat merkezi yöneticileri tarafından kendiliğinden veya gayrı resmi olarak üstleniliyordu. Günümüzde bile bu tür birçok örnek mevcut. Bu yanlış değil, çünkü bir dereceye sahip olmak mutlaka iyi bir küratör olduğunuzu garanti etmez.

Bana göre küratörlük için asgari gereklilik, araştırma yapabilme, sanat tarihi zincirindeki eserleri ve yazarları bulabilme ve bunların neden önemli olduğunu halka açıklayabilme becerisidir. Bir sonraki yeterli gereklilik ise projeleri, lojistiği ve iletişimi yönetebilme becerisidir. Bu nedenle, kendi kendini yetiştirmiş, sanat tarihi hakkında bilgi sahibi ve keskin görüşlere sahip birçok kişi küratörlüğe başarıyla yönelmiştir. İyi eğitimli olmak bir avantajdır, ancak her şey değildir.

Vietnam sanat piyasasını nasıl değerlendiriyorsunuz? Güneydoğu Asya bölgesindeki diğer ülkeler kadar gelişmiş mi?

Sağlıklı ve canlı bir pazar, tüm katılımcıların çıkarlarını koruyacak bir politika ve yasal çerçeve de dahil olmak üzere sağlam bir altyapı üzerine inşa edilmelidir. İkincisi, çocukları küçük yaşlardan itibaren güzel sanatlar ve sanat tarihiyle tanıştıran bir ders ve sanatı halka daha yakın hale getirecek bir müze sistemine sahip olması gereken eğitim sistemidir. Bu altyapıya dayanarak, alıcıları (koleksiyoncular, yatırım fonları, kamu ve özel müzeler), satıcıları (sanatçılar), aracıları (müzayede evleri, galeriler, bağımsız brokerlar) ve ekosistemdeki ilgili hizmetleri (araştırma, eleştiri, küratörlük, lojistik, sigorta vb.) içeren bir üst yapı inşa edebiliriz. Sağlam bir altyapıdan yoksun olduğumuz için üst yapının birçok konuyu birbiriyle koordine etmesi gerekir.

Endonezya, Tayland veya Malezya gibi komşu ülkelerle karşılaştırıldığında, sanat piyasamız onlarca yıl geride kalıyor, Singapur veya Çin'den bahsetmiyorum bile.

Özellikle ünlü sanatçıların eserleri olmak üzere, Çinhindi tabloları piyasası hakkında öngörünüz nedir? Gerçekten güvenli ve etkili bir yatırım kanalı mı?

Yakın gelecekte, bence, ünlü Çinhindi ressamları grubu hâlâ rekor kıran sanatçılar grubunda yer alacak. Ancak 10-20 yıl içinde, yeterince mesafe kat edildiğinde, yeni isimlerin ortaya çıkması doğal bir eğilim.

Pho - Thu - Luu - Dam kuşağından daha az önemli olmayan, ancak hak ettikleri ilgiyi görmemiş ve önümüzdeki dönemde yavaş yavaş ortaya çıkacak birçok önemli ressam var. Örneğin, Hindiçin'e gelen Fransız ressamlar grubunu veya Kuzey'deki Hindiçin Güzel Sanatlar Okulu'ndan önce kurulan Gia Dinh resim okulundan ressamlar grubunu örnek verebiliriz. Bölgedeki birçok kişinin katılımıyla, Hindiçin resimlerinin kendi fiyat rekorlarını kırmaya devam edeceğini öngörüyorum.

Bir keresinde şöyle demiştiniz: "Yabancı müzayede evlerinin rekor fiyatlar için amansız yarışlarını bırakıp, bir zamanlar egemen oldukları ve şimdi yeni bir çağda onları beslemek için geri dönen bir kültürün sesine kulak vermelerinin zamanı geldi." Bu, 20. yüzyılın başlarındaki modern Vietnam sanatının oldukça açık bir özeti. Sizce, bir zamanlar egemen olan kültürün sesi nedir? Bu kültür, egemen olmayan ülkelerin kültüründen farklı mıdır?

Vietnam örneğinde, bin yıllık bir kültürün sesidir. Vietnam güzel sanatları, Vietnam halkı tarafından anlatılmalıdır; tavizsiz bir kültürel gururla Japonya gibi kültürel güçlerden öğrenmemiz gereken hikaye budur. Vietnam güzel sanatlarını, Vietnam halkının görebileceği, okuyabileceği ve hissedebileceği şekilde, Vietnam'da, Vietnamca olarak araştırmak, yorumlamak ve sergilemek gerekir. Bu sadece müzayede evinin değil, aynı zamanda yerel izleyicilerin ve koleksiyoncuların da sorumluluğudur.

Kaynak: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm