Ace Lê: Vietnam sanatı, Vietnamlılar tarafından anlatılmalıdır.

Ace Lê, sık sık yaptığı iş seyahatleri arasında vakit ayırarak Thanh Niên gazetesiyle sohbet etti .

- Resim 1.

Sizi Vietnam sanatını küratörlük ve araştırma alanında kariyer yapmaya yönlendiren neydi?

1980'ler ve 1990'larda doğup büyüdüm ve küçük yaşlardan itibaren sanata ilgi duymama rağmen, o dönemde ülkemizdeki okullarda sanat eğitimi yetersiz olduğu ve müzelerde sanatı tam anlamıyla takdir etme fırsatları daha da nadir olduğu için tutkumu beslemek için çok az fırsatım oldu.

İş hayatım istikrara kavuşup hayatım daha rahat bir hale gelince ancak o zaman sanatı takdir etmeye ve incelemeye zaman ayırabildim.

Son 20 yıldır Singapur'da yaşadım ve çalıştım, ağırlıklı olarak iletişim ve marka yönetimi alanlarında faaliyet gösterdim. Sanat koleksiyonculuğuna ancak gelir elde etmeye başladıktan sonra başladım ve her koleksiyoncunun kendi koleksiyonunun küratörü olduğunu fark edince bu alanda daha fazla bilgi edinmeye karar verdim.

Beş yıl önce, programın açılışından hemen sonra Nanyang Teknoloji Üniversitesi'nde (Singapur) Müzecilik ve Küratörlük Uygulamaları alanında yüksek lisans eğitimine başladım. Bu program, Güneydoğu Asya sanatına odaklanan dünyadaki ilk programdı ve profesyonel küratör olarak mevcut kariyerime giden yolda önemli bir basamak oldu.

- Fotoğraf 2.

Ace Lê'nin küratörlüğünü üstlendiği "Fildişi Beyaz Yeşimde" sergisi, Da Nang'da Çinhindi resimlerini sergileyen ilk sergiydi ve Aralık 2023'te düzenlendi.

FOTOĞRAF: LTF

Sotheby's'in Vietnam'daki ilk küratörü ve CEO'su olarak üstlendiğiniz rolün zorlukları ve avantajları nelerdi?

Küratörün görevi, belirli bir dönemde hangi sanatçıların ve eserlerin önemli olduğunu belirlemektir. İyi bir küratör olmanın gerekli koşullarından biri, sanat tarihçisinin temel becerileriyle araştırma yapabilme yeteneğidir. Bunu, araştırma sonuçlarını kamuoyuna sunmak, örneğin bir koleksiyon için içerik yapısı oluşturmak, sergiler düzenlemek veya yayınlar üretmek takip eder. Dolayısıyla küratör, sanat, sanatçılar ve izleyici arasında bir köprü görevi görür.

Sotheby's'deki rolüm, bilgi birikimimi, dil becerilerimi ve ağımı kullanarak onlara yerel sanat topluluğunun seslerine saygı duyan, yakından bağlantılı, yerel bir bakış açısı sunmaktır.

" Antik Ruhlar, Garip Limanlar" sergisini ilk kez düzenlediğinde hissettiği duygular . Sotheby's 2022 koleksiyonunda, ünlü ressamlardan oluşan dörtlüye ait birçok eser yer alıyor: Phổ, Thứ, Lựu ve Đàm?

Bu, Vietnam'daki Çinhindi sanatı bölümü için öncü bir sergidir. İlk defa, yerli halk, uluslararası müze standartlarına göre küratörlüğü yapılmış, orijinalliği doğrulanmış ve sergilenmiş, hem ticari hem de tarihi açıdan değerli çok sayıda Çinhindi eserine erişebiliyor.

Sotheby's ile üç şart üzerinde anlaştım: sergi halka ücretsiz olmalı, resimler Vietnamlı koleksiyonculardan ödünç alınmalı ve üretim hizmetleri yerli kaynaklardan sağlanmalı.

Halkın gösterdiği ilginin tüm beklentileri aşmasından son derece memnunum. Sergi dört günden kısa sürmesine rağmen, açılışından sonraki yarım gün içinde 5.000'den fazla ziyaretçiyle kayıtlar yetersiz kaldı.

- Fotoğraf 3.

Gökyüzü, Dağlar ve Su sergisi 25 Mart 2025'te Hue'de açılacak.

FOTOĞRAF: LTF

Küratörlüğün yanı sıra, Vietnamlı sanat koleksiyonerleriyle herhangi bir bağlantınız var mı?

İyi bir küratör olmak için sanatçılar ve koleksiyoncularla iyi ilişkiler kurmak çok önemlidir. " Antik Ruhlar, Garip Limanlar", "Uzak Doğu Rüyaları" veya "Gökyüzü, Dağlar ve Su" gibi sergiler , çeşitli koleksiyonlardan resimler ödünç almaktadır. Çoğu zaman, koleksiyoncular değerli eserlerini emanet etmeden önce küratöre güvenmek zorundadırlar.

Çalışmalarım bana hem yerli hem de uluslararası birçok koleksiyoncuyla, bireyler ve kuruluşlarla bağlantı kurma fırsatı verdi. Ayrıca, finansal kaynaklarının yanı sıra stratejik küratöryel yaklaşımlara, odaklanmış bir konumlandırmaya ve kapsamlı araştırma ve değerlendirme yapma yeteneğine sahip genç bir koleksiyoncu kuşağı da fark ettim. Bu, koleksiyonlarını halkın beğenisine sunmaya başladıkları için çok cesaret verici bir işaret.

- Fotoğraf 4.

- Fotoğraf 5.

Vietnam sanat müzayede piyasası dünya çapında oldukça canlı, ancak Vietnam'da neden halkın resme daha kolay erişebilmesini sağlayacak daha fazla müzayede evi eksikliği var?

Entegrasyon süreci dünyayı daha düz bir hale getirdi. Bu durum sanat müzayede sektöründe açıkça görülmektedir. Ne yazık ki, birçok iddialı yerli proje, iyi niyetlerine rağmen, uzun vadede sürdürülebilir olamadı. Örneğin, son on yılda Vietnam'da müzayede evleri açma çabaları çok başarılı olamadı; buna karşılık Endonezya, Filipinler, Malezya ve Tayland gibi Güneydoğu Asya'daki gelişmekte olan ülkelerde bölgesel olarak genişlemiş, başarılı yerli müzayede evleri zaten mevcut.

Başarılı bir müzayede evi açmak için işletme becerileri yalnızca yeterli bir koşuldur; en önemli koşul ise değerleme yeteneği, yani akademik araştırmalarda sağlam bir uzmanlıktır ki bu da yerel pazarda büyük bir eksikliktir.

Sotheby's neden henüz Vietnam'daki Vietnam resimlerini resmi olarak ticarileştirmedi?

Sotheby's, likiditeyi büyük merkezlerde yoğunlaştırma stratejisine bağlı kalmaya devam ediyor. Hong Kong (Çin), Singapur ve Paris'te (Fransa) düzenlenen düzenli müzayedelerde sürekli olarak Vietnam resimleri yer alıyor. Bu durum, bölgedeki koleksiyonerlerin sanat eserlerimize daha kolay erişebilmesini sağladığı için işlemlere fayda sağlıyor. Bu yaklaşım sadece Vietnam için değil, genel olarak Güneydoğu Asya için de geçerli.

Sotheby's ve Christie's de Endonezya, Malezya veya Filipinler gibi Vietnam'dan çok daha büyük pazarlarda müzayede düzenlemiyor; bunun yerine Güneydoğu Asya sanatçılarını uluslararası ustalarla birlikte büyük müzayedelerde sergilemeye odaklanıyorlar.

- Fotoğraf 6.

Ace Lê, Hue'deki Gökyüzü, Dağlar ve Su sergisinde konuşma yaptı.

Vietnam sanat piyasası hakkındaki görüşleriniz nelerdir? Çinhindi Güzel Sanatlar Okulu'ndan sonraki Vietnamlı sanatçıların resimleri neden daha az değerli ve daha az ilgi görüyor?

Vietnam sanat piyasasındaki likiditenin büyük bir kısmı, 1924 ile 1945 yılları arasında Çinhindi Güzel Sanatlar Okulu'ndan mezun olan sanatçıların eserlerinde yoğunlaşmıştır. Bu eserler zamanın sınavından geçmiş ve değerleri kanıtlanmıştır.

Yatırım açısından bakıldığında, Çinhindi'den eserler ve yazarlar, borsadaki "mavi çip" hisselerine eşdeğerdir; yani yüksek güvenlik ve likidite sunarlar. Elbette bu, yalnızca uzmanlar ve saygın kuruluşlar tarafından açıkça onaylanmış, yüksek güvenilirliğe sahip eserler için geçerlidir. Daha sonraki eserlerin değerlerini doğrulamaları ve böylece ikincil işlem değeri için zemin hazırlamaları daha fazla zaman alacaktır.

Yabancı yatırımcılar Vietnam resimlerine ilgi duyuyor mu?

Vietnam, kültür ve tarihin eşsiz bir kesişim noktasında yer alan nadir bir ülkedir. Dikey eksende, Güneydoğu Asya ülkeleriyle ortak bir sömürge tarihine sahibiz; bu da buradaki koleksiyonculara sömürge sonrası karmaşıklıkları derinlemesine anlama olanağı sağlıyor. Yatay eksende ise, Çin-Vietnam diliyle ortak bir kültürel mirasa sahibiz; bu da Çin, Japonya, Kore ve Singapur, Endonezya ve Malezya'daki Çin toplulukları tarafından Doğu estetiğinin derinlemesine takdir edilmesini sağlıyor.

Bu nedenle, Vietnam resimlerine ilgi duyan ve bunları koleksiyonlayan kitle oldukça geniştir. Şu anda, Çinhindi resimlerinin alıcılarının yaklaşık %30'u bölgesel ve uluslararası koleksiyonculardan oluşmaktadır; bu oran oldukça sağlıklı olarak değerlendirilebilir.

- Fotoğraf 7.

Kral Hàm Nghi tarafından oluşturulan koleksiyonun en önemli eserlerinden biri olan "Vue de la résidence d'El Biar" (El Biar Konutunun Manzarası) adlı tablo, Mart 2025'te Huế'de düzenlenecek "Gökyüzü, Dağlar ve Su" sergisinde sergilenecek. Bu serginin küratörlüğünü Ace Lê de üstleniyor.

FOTOĞRAF: LTF

Şu anda Vietnam'da gerçek anlamda sanat küratörü ve eleştirmeni sayısı çok az. Bu iş gücünden yoksunken, genel olarak resim sanatını ve özellikle sanat müzelerini ve sergilerini nasıl geliştirebiliriz?

Vietnam'da küratörlük çalışmaları için henüz resmi eğitim kursları bulunmamaktadır. 1990'larda piyasanın ilk açıldığı dönemde, sergiler için küratörlük çalışmaları genellikle sanatçılar, eleştirmenler veya müze ve sanat merkezi yöneticileri tarafından kendiliğinden veya gayri resmi olarak üstleniliyordu. Hatta günümüzde bile bu tür birçok örnek hala mevcuttur. Bu yanlış değildir, çünkü bir diploma sahibi olmak mutlaka iyi bir küratör olacağınızın garantisi değildir.

Bana göre, küratörlük işi için asgari şart, sanat tarihi boyunca eserleri ve sanatçıları araştırabilme, bulabilme ve halka neden önemli olduklarını açıklayabilme yeteneğidir. Yeterli şart ise projeleri, lojistiği ve iletişimi yönetebilme yeteneğidir. Bu nedenle, sanat tarihi eğitimi almış ve derinlemesine bakış açıları sunan birçok kendi kendini yetiştirmiş kişi, küratörlük işine başarıyla geçiş yapmıştır. Resmi eğitim bir avantajdır, ancak her şey değildir.

- Fotoğraf 8.

Vietnam sanat piyasası hakkındaki değerlendirmeniz nedir? Güneydoğu Asya'daki diğer ülkeler kadar gelişmiş mi?

Sağlıklı ve canlı bir piyasa, tüm katılımcıların haklarını koruyacak bir politika ve yasal çerçeve de dahil olmak üzere sağlam bir altyapı üzerine kurulmalıdır. İkinci olarak, eğitim sistemi, çocuklara küçük yaşlardan itibaren güzel sanatlar ve sanat tarihiyle tanıştıran konuları içermeli ve sanatı halka daha yakınlaştırmak için bir müze sistemi kurulmalıdır. Bu altyapı üzerine, alıcıları (koleksiyoncular, yatırım fonları, kamu ve özel müzeler), satıcıları (sanatçılar), aracıları (müzayede evleri, galeriler, bağımsız aracı kurumlar) ve ekosistem içindeki ilgili hizmetleri (araştırma, eleştiri, küratörlük, lojistik, sigorta vb.) içeren üst yapıyı inşa edebiliriz. Şu anda sağlam bir altyapıdan yoksunuz, bu nedenle üst yapının kendi içinde birçok konuyu koordine etmesi gerekiyor.

Endonezya, Tayland veya Malezya gibi komşu ülkelerle karşılaştırıldığında, sanat piyasamız Singapur veya Çin'den bahsetmeye bile gerek kalmadan on yıl geride kalıyor.

- Fotoğraf 9.

Özellikle tanınmış sanatçıların tabloları olmak üzere, Çinhindi sanat piyasası için tahminleriniz nelerdir? Gerçekten güvenli ve etkili bir yatırım kanalı mı?

Bana göre yakın gelecekte, Çinhindi usta ressamlar grubu fiyat rekorları kırmaya devam edecek. Ancak 10-20 yıl içinde, bir gerileme yaşanması için yeterli zaman geçtikten sonra, yeni isimlerin ortaya çıkması kaçınılmaz bir eğilim olacaktır.

Pho, Thu, Luu ve Dam kuşağından daha az önemli olmayan, hak ettikleri ilgiyi görmemiş ancak gelecekte yavaş yavaş ortaya çıkacak birçok başka önemli ressam da var. Bunlar arasında Çinhindi'ne gelen Fransız ressamlar grubu ve Kuzey Çinhindi Güzel Sanatlar Okulu'ndan bile önce kurulmuş olan Gia Dinh Resim Okulu'ndan ressamlar grubu yer alıyor. Bölgeden birçok kişinin katılımıyla, Çinhindi resimlerinin kendi fiyat rekorlarını kırmaya devam edeceğini tahmin ediyorum.

Bir keresinde şöyle demişti: "Yabancı müzayede evlerinin rekor fiyat peşindeki çılgınlıklarına ara verip, bir zamanlar sömürgeleştirdikleri, şimdi ise yeni bir çağda onları desteklemek için geri dönen bir kültürün seslerini dinlemelerinin zamanı geldi." Bu, 20. yüzyılın başlarındaki Vietnam modern sanatının oldukça açık bir özetidir. Ona göre, bu sömürgeleştirilmiş kültürün sesleri nelerdir? Bu kültür, sömürgeci olmayan ülkelerin kültüründen nasıl farklıdır?

Vietnam örneğinde, bu bin yıllık bir kültürel mirasın sesidir. Vietnam sanatı, Vietnamlılar tarafından anlatılmalıdır; bu, Japonya gibi kültürel güç merkezlerinden, tavizsiz bir kültürel gururla öğrenmemiz gereken bir hikayedir. Bu, Vietnam sanatını Vietnam'da, Vietnamca olarak, Vietnamlıların görmesi, okuması ve takdir etmesi için araştırmak, yorumlamak ve sergilemek anlamına gelir. Bu, sadece müzayede evlerinin değil, aynı zamanda yerli izleyicilerin ve koleksiyonerlerin de sorumluluğudur.

- Fotoğraf 10.