Sanatçının 'manevi' özü

Editörün notu: Kim Cuong tiyatro topluluğunda, sanatçı Bay Nam, Huu Chau'ya mesleğin ciddiyeti, kostüm ve aksesuarların özenle korunması gibi konularda dersler verirken, sanatçı Nam Sa Dec de ona bir karakteri tam anlamıyla canlandırma ve gerçek bir sanatçının özverisi gibi konularda deneyimler kazandırdı.

Bu pasajı düşünürken ve yazarken tereddüt ettim. Biraz yanlış yorumlanabileceğinden endişelendim; iltifat, ders verme veya benzeri bir şey olarak algılanabilir diye düşündüm. Eğlence ve sahne sanatları dünyası eskisine göre çok daha karmaşık.

Peki neden otobiyografi yazayım ki?

Pek çok sebepten dolayı, en önemlisi de geçmişi yaşatmak, bazı kıymetli anıları (gelecek nesiller için değil, kendim için) korumak istememdir. Onları saklıyorum ve nazik, saygılı kelimelere dönüştürüyorum.

Sanatçı Nam Sa Dec

FOTOĞRAF: ARŞİV

Önceki nesillere olan sevgimizi ve derin minnettarlığımızı ifade etmek için.

Kendime hatırlatmak için.

İyileştirmenin yollarını bulmak için

iş.

Onlarla aynı sahneyi paylaşmaktan, onlarla sohbet etmekten, onlardan samimi bir şekilde azar işitip ders almaktan, yeteneklerinin parlaklığına tanık olmaktan ve performanslarını ve çalışmalarını izleyerek öğrenmekten gurur duyuyorum.

Şanslıydım ki sağlam bir eğitim aldım ve oyunculuk bölümünden onur derecesiyle mezun oldum. Bu da herhangi bir karakteri canlandırma ve onun zorluklarının üstesinden gelme yeteneğime oldukça güvendiğim anlamına geliyor. Bununla birlikte, kuru ders kitabı materyallerini unutmaya meyilliyim ve önümde duran açık, ilgi çekici derslere karşı çok hassasım.

Büyükannemi Sa Dec'te her zaman hatırlayacağım.

Büyükannem yaşlı ve neredeyse sahne performanslarından emekli olacakken Diamond Troupe'a katıldım. Durian Leaf'in 1000. performansına ulaşmasını kutlamak için özel konuk olarak tekrar davet edilmesi benim için büyük bir şans oldu.

1980'lerde çok genç olduğum için pişmanım; anlıyordum ama "değerli taşları nasıl koruyacağımı" bilecek kadar derinlemesine bilmiyordum. Bu dünyadan ayrılmadan önce, yüzlerce farklı kaderle dolu hayatlar yaşamış olan o insanlardan daha çok şey öğrenmeli ve onları daha çok sevmeliydim. İpekböceğinin ipliğinden ipeği emmişlerdi; çok yorulmuşlardı ve dünyayı güzelleştirip neşe getirdikten sonra yok olup gideceklerdi.

Büyükannem sahneye çıktı. Thanh Minh Thanh Nga topluluğunun eski emektar sanatçısı olan büyükannemi dikkatle izledim. Ona hem hayranlıkla hem de merakla baktım. Büyükannem, büyüleyici geleneksel operanın ve görkemli reform operasının yaşandığı bir döneme tanıklık etmişti.

Bayan Nam Sa Dec, "Ayrılık" adlı oyunda kayınvalide rolünü canlandırdı.

FOTOĞRAF: ARŞİV

Sa Dec'teki büyükannem o yıl 82 yaşındaydı, zayıf ve kırılgandı. Güçsüzce yürüyordu, küçük, tereddütlü adımlar atıyor, bazen bir daldan düşmek üzere olan bir yaprak gibi titriyordu. Artık kendi makyajını yapamıyordu ve yardıma ihtiyacı vardı. Garip bir şekilde, ona özellikle o sahneyi hatırlatmakla görevlendirilmiştim. Yanına durdum ve fısıldadım, "Büyükanne, omzuna dokunduğumu hissettiğinde lütfen dışarı çık."

Büyükanne perdenin arkasından çıktı ve sahne heyecanla doldu. Tamamen değişmiş, son derece karizmatik bir hale gelmişti. Sesi berrak ve yankılıydı. Kırsaldan gelen kibirli, acımasız ve eşsiz bir zengin belediye meclisi üyesi gibi görünüyordu. Büyükannenin performansı sanki bir ruh tarafından ele geçirilmiş gibiydi. Parlak bir aura yayıyordu. Gümüş rengi saçları ve çarpıcı zekâsıyla dikkat çeken yüzü, en çekingen izleyiciyi bile büyülemişti.

Konsey üyesi olan Büyükanne Năm Sa Đéc ve dördüncü eş olan Büyükanne Bảy Nam, günlük hayatta eşsiz bir iyilik ve kötülük çifti gibi görünüyorlardı. Biri nazik, aşırı itaatkâr ve kibar... klasik bir karakterken, diğeri acımasızca kibirli ve açık sözlü, aynı zamanda eşsiz ve ikonik bir karakterdi. Büyükannenin performansını izlerken büyülenmiştim. Elbette, o görkemli imaj da beni ikna etmişti. Ama en çok hayran kaldığım şey, bizzat şahit olduğum, mükemmelliğe yakın titizliğiydi.

Büyükanne, "Büyükanneme verebileceğiniz bir parça rujunuz var mı?" diye sordu.

Çocuklar, muhtemelen kendi kendilerine, "Büyükannem yaşlı, neden ruj sürmeye ihtiyacı olsun ki?" diye düşünerek, kayıtsızca ruju büyükannelerine uzattılar.

Büyükanne ruju alıp avucuna sürdü ve kırmızı bir iz bıraktı. Meğerse büyükanne ruju dudaklarına sürmüyormuş; Bayan Dieu'nun getirdiği çok sıcak su dolu leğene yanlışlıkla elini soktuğu sahne için yanık izi oluşturmak için kullanıyormuş. Bayan Dieu'nun dikkatsiz davrandığını ve yaşlı kadına zarar verdiğini göstermek için hafif bir yanık izi gerekiyordu. Genç bir oyuncu olsaydı, sadece fiziksel oyunculuk, zıplamak ve bağırmak yeterli olurdu. Sahne o kadar büyüktü ki, karakterin nasıl yandığına kim dikkat ederdi ki?

Ama hepsi bu değildi, büyükannem daha da ileri giderek sordu: "Bana biraz şu... şu lin lin şeyinden verebilir misiniz?" - Ah, vazelin.

Büyükanne biraz vazelin alıp yanığın üzerine sürdü. Kırmızı iz ışık altında parıldadı: "İşte, gerçek bir yanık böyle görünmeli. Kırmızı ve parlak olmalı. Böylece izleyiciler ona acıyacak."

Peki izleyiciler bunu nasıl görebilir?

- Aman Tanrım, izleyiciler çok dikkatli, elbette görecekler. Ne yaparsak yapalım, ne kadar küçük olursa olsun, titiz olmalıyız, dikkatsiz olmamalıyız. Bir yanık varsa, mutlaka bir yanık izi de olacaktır. Herkes görmeyecek ama mutlaka görecek biri olacaktır.

Makyajını yaptıktan sonra sahneye geri döndü ve sahneyi art arda on kez canlandırdı; acımasız ve çarpıcı sahneyi olağanüstü bir akıcılıkla oynadı.

Performansı o kadar akıcı ve canlıydı ki, ne zaman sahneye çıksa, neredeyse her zaman seyircilerden bazıları oldukları yerde ayağa kalkıp yüksek sesle bağırıyor veya koltuklarından fırlayıp doğruca sahneye koşuyor ve şöyle bağırıyorlardı: "Ne kadar acımasız! Çok acımasız, kim buna dayanabilir? Hemen sahneden inin..."

Sa Dec'in "Sa Dec'in Yaşlı Kadını" oyununu izlerken, iki kadının kötülüğü arasındaki farkı açıkça görebiliriz: Bayan Phan Loi ( "Ayrılık" oyununda) ve Bayan Hoi Dong ( "Durian Yaprağı" oyununda). Bu iki kötü karakter, neredeyse bir asır boyunca belirgin bir iz bırakmıştır.

Sadece kötü karakter rolleriyle sınırlı kalmadı. Büyükannem yüzlerce farklı karakteri ustaca canlandırdı. İyi insanları canlandırırken bile, gözleri, dudakları, hatta bembeyaz saçları... insanları kontrolsüzce ağlatıyordu ve onun ağlamasına gerek yoktu.

Her rolü kusursuz bir şekilde oynuyor.

Bu, sanatçının niteliği, karakteri ve kavrayışıdır.

Hiçbir talimat, kitap veya not ihtiyacı duymadan, doğrudan içime işledi. ( devam edecek )

Kaynak: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm