Vietnam Sineması: "Uçmayı" öğrenmek

Vietnam sinemasının son dönemdeki hareketleri, hem diğer ülkelerden ders çıkardığımızı hem de kendi yolumuzu şekillendirmek için içsel gücümüzü geliştirdiğimizi gösteriyor. Doğru stratejiye sahip olmaya devam edersek, Vietnam film endüstrisinin "başarıya ulaşıp" uluslararası seviyeye ulaşması hayali yakında gerçek olacak.

Vietnam-Kore ortak yapımı "Anneyi Terk Etmek" filminden bir sahne.

Vietnam için ideal model

29 Haziran - 5 Temmuz tarihleri arasında Da Nang'da düzenlenen üçüncü Da Nang Asya Film Festivali'nde (DANAFF III), 1960'lardan günümüze çekilmiş filmlerin yer aldığı bir programla Kore sineması odak noktası olarak seçildi. Bu sayede izleyiciler ve uzmanlar, Kore sinemasının başarıya ulaşması için zorlukların üstesinden gelindiği, yükselişe geçildiği, fırsatların değerlendirildiği ve sistematik olarak içsel güç oluşturulduğu her dönemi net bir şekilde görebiliyor.

Vietnam Sinema Gelişimini Destekleme Derneği Başkanı ve DANAFF III Direktörü Dr. Ngo Phuong Lan, Kore sinemasının Vietnam ve bölgedeki birçok ülke için "harika bir örnek" olduğunu belirtti. 1960'lardan kalma birçok Kore filmini inceleyen Düzenleme Komitesi, aynı dönemin Vietnam sinema eserleriyle şaşırtıcı benzerlikler karşısında şaşkınlığa uğradı. Ancak, yalnızca birkaç on yıl sonra, ulusal strateji ve Hallyu dalgası sayesinde Kore sineması olağanüstü bir atılım gerçekleştirdi. Sanat ve piyasa arasındaki paralel gelişim, Kore sineması için sürdürülebilirlik yarattı. Vietnam sinemasının da hedeflediği şey bu.

DANAFF III'te Yaşam Boyu Başarı Ödülü'ne layık görülen usta yönetmen Im Kwon Taek'in hikâyesi, Kore'nin ulusal kültürünü sinema aracılığıyla nasıl koruduğunun canlı bir kanıtı. Bong Joon Ho, Park Chan Wook ve Hong Sang Soo gibi yeni nesil yönetmenler, zengin mirası hem miras alarak hem de üzerine yenilikler ekleyerek kendilerine özgü bir tarz geliştirdiler.

Kore sinemasının başarısına katkıda bulunan önemli faktörlerden biri, genç yönetmen nesline yapılan güçlü yatırımdır. Busan Uluslararası Film Festivali eski Başkanı Bay Kim Dong Ho, "Sinema endüstrisini geliştirmek için yetenekli genç yönetmenlerden oluşan bir nesil yetiştirmeliyiz" dedi.

Kore film geliştirme modeli , hükümetin ve Kore Film Konseyi (KOFIC) gibi uzmanlaşmış kuruluşların dinamik ve profesyonel bir film ekosistemi oluşturmadaki yönlendirici katılımıyla dikkat çekmektedir.

KOFIC temsilcisi Bayan Park Hee Seong, bu kurumun, yapım aşamasından uluslararası dağıtıma kadar özel film yapımcılarını desteklemek için kamu kaynaklarını kullandığını, geliri şeffaf hale getirdiğini ve sağlıklı bir rekabet ortamı yarattığını söyledi.

2000'li yıllardan bu yana Kore sineması üzerine araştırmalar yapan yönetmen ve yapımcı Phan Gia Nhat Linh'e göre, bu ülkenin sinema modeli Vietnam'a en yakın ve uygulanabilir model. Çünkü iki ülke de Asya'da yer alıyor ve kültür, tarih, kaynaklar açısından benzerlikler taşıyor.

Yeni aşama gelişiminin anahtarı

Vietnam ve Kore sineması onlarca yıldır yakın bir iş birliği içinde. Bu süreç sayesinde Vietnam, komşusunun film yapımcılığı ve film endüstrisinin gelişimindeki deneyimlerinden ders çıkarabiliyor, dolayısıyla belirgin değişimler yaşanıyor.

Yönetmen ve yapımcı Phan Gia Nhat Linh, "Em la ba noi cua anh" (2015) adlı yeniden çevrim filminin çekimleri sırasında Koreli ortağın yerel kültüre uyum sağlaması için "maksimum Vietnamlaştırma" talep ettiğini hatırlıyor. Filmin başarısına katkıda bulunan ve daha sonra "Thang nam ruc ro", "Tiec trang mau" gibi bir dizi popüler yeniden çevrim filminin önünü açan da yaratıcılıktaki bu açıklıktı. Ancak geçmişte uluslararası projelerde Vietnam, çoğunlukla yabancı ekipler için yardımcı bir rol üstlenirken, artık Vietnamlı film yapımcıları senaryodan prodüksiyona ve iletişime kadar kapsamlı bir şekilde katılım sağlayacak yeterli kapasiteye sahip.

Yönetmen Phan Gia Nhat Linh, "Uzun bir yol kat ettik ve artık güvenle eşitler olarak işbirliği masasına oturabiliriz" dedi.

Bunun açık bir örneği, Motive Pictures (Kore), Anh Teu Studio (Vietnam) ve SATE ortak yapımı olan ve 1 Ağustos 2025'te vizyona girmesi planlanan "Mang Me Di Bo" gibi yeni iş birliği projeleridir. Bu bir yeniden yapım veya ithal bir fikir değil, yönetmen Mo Hong-jin'in Vietnam'da yaşadığı dönemde yazdığı özgün bir senaryodur. Projeye, Jung Il-woo (Kore), Hong Dao ve Tuan Tran (Vietnam) gibi ünlü oyunculardan, her iki ülkenin yaratıcı ve yapım ekiplerine kadar her iki taraftan da eşit katılım sağlanmıştır.

Ancak, Vietnam film endüstrisinin yeni dönemde gerçek anlamda "başarıya ulaşması" için öğrenmek yeterli değil. Anahtar üç temel faktörde yatıyor: İnsanlar, kültür ve politika. Her şeyden önce insan faktörü. Vietnam sinemasının, iyi eğitimli, küresel bir bakış açısına sahip ancak aynı zamanda bireysel yaratıcı egolarını da koruyan bir yönetmen, senarist ve teknisyen nesline ihtiyacı var.

Bir sonraki konu kültürel faktördür. Vietnam, modern sinema dilinde henüz etkili bir şekilde değerlendirilmemiş, büyük bir kültürel ve tarihi hazineye sahiptir.

Vietnam Sinema Gelişimini Destekleme Derneği Başkan Yardımcısı Ngo Thi Bich Hanh, hikaye anlatmayı bilirsek, Vietnam'ın geleneksel değerlerinin, tıpkı Kore'nin "Parazit" ve "Kalamar Oyunu"nda yaptığı gibi, dünya sinema haritasında büyük bir avantaj sağlayacağını söyledi. Aynı derecede önemli olan politikadır. Sinema, eğitimden finansmana, lisanslamadan dağıtıma, yurt içi ve yurt dışı tanıtıma kadar kapsamlı desteğe ihtiyaç duyan bir sektördür. Şeffaf, istikrarlı ve yatırımcı dostu bir mekanizma, büyük sinema projelerinin oluşması ve gelişmesi için kaldıraç etkisi yaratacaktır.

Kore'den etkili modeller öğrenmek ve yaratıcı insanlar, özgün kültürel kimlik ve doğru stratejik kararlar gibi iç gücün teşvik edilmesinin birleşimi, Vietnam film endüstrisinin güvenle "uçması" ve küresel pazara ulaşması için sağlam bir temel oluşturacaktır.

Kaynak: https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html