Sanatçı Le Tri Dung:

Quang Tri'deki çetin günleri yaşadı ve 30 Nisan 1975'te Bağımsızlık Sarayı'na girerek tarihi Ho Chi Minh Seferi'nin yankı uyandıran zaferine katkıda bulunan 203. Tank Tugayı'nda yer aldı.

Paha biçilmez savaş alanı çizimleri

Sanatçı Le Tri Dung'un stüdyosunda, en görkemli yerde, etkileyici bir biçimde düzenlenmiş savaş anıları yer alıyor: kurşun delikleriyle dolu bir miğfer, bir su şişesi, bir demir kupa, bir hamak, bir deri kemer, bir kanvas direk, Quang Tri Kalesi'nden getirilen bir tuğla... Bunların hepsi, bir asker olarak anılarının bir parçası olarak onun tarafından korunan, savaştığı veya geçtiği yerleri işaretleyen canlı kanıtlar.

Sanatçı Le Tri Dung, orduya ilk katıldığında, güney cephesini takviye etmekle görevli bir birim olan Başkent Askeri Bölgesi 338. Tümeni'nin piyadesi olduğunu söyledi. Birlik Thach Han Nehri'nin kuzey kıyısına ulaştığında Quang Tri Harekâtı başladı. Çatışmalar şiddetliydi ve ordumuz kayıplardan kaçınamadı. Bu durumda, üstlerimiz üniversite öğretim görevlisi ve son sınıf öğrencisi olan askerlere, Hava Savunma - Hava Kuvvetleri, Tank - Zırhlı gibi teknik branşları desteklemek üzere geri çekilmelerini emretti. O sırada Le Tri Dung, tank kullanmayı öğrenmek için 10. Tank - Zırhlı Tabur'a transfer edildi.

Ressam Le Tri Dung, Mart 1973'te Cua Viet Savaş Alanı'nda.

Üstleri, tesadüfen Le Tri Dung'un Güzel Sanatlar Üniversitesi'nde son sınıf öğrencisi olduğunu öğrendiler ve Zırhlı Birlik'te propaganda subayı olarak görevlendirildi. Burada savaş muhabiri olarak çalıştı, askerlere sanat dersleri verdi ve propaganda posterleri üretmek için bir serigrafi atölyesi açtı.

Eylül 1972'de, Le Tri Dung'a, Kolordunun kuruluşunun 13. yıldönümünü kutlamak için büyük bir poster (5m x 3m) çizmesi görevi verildi. Posterde, taarruz ruhunu ve ortak mücadele ruhunu yansıtması istendi. Hemen, ana grubu oluşturan 3 asker, 1 komutan, 1 sürücü ve 1 topçudan oluşan bir resim çizdi; arkalarında ise kurtuluş bayrağı altında ilerleyen tanklar vardı... Bu ilk panel, üstleri ve yoldaşları üzerinde güçlü bir izlenim bıraktı.

Kısa bir süre sonra Le Tri Dung, tank birliklerinin hızlı saldırı gücünü öven 2.000 propaganda posterini serigrafi baskı teknikleriyle basmak üzere görevlendirildi. Bu çalışmaların çoğu rulo haline getirilip muharebe birliklerine gönderildi ve top kulelerine yapıştırılarak, birliklerin düşmanı yenme motivasyonuna katkıda bulunuldu.

Serigrafi baskı seansından sonra Le Tri Dung, amirinden kısa ama güvenilir bir talimat aldı: "Konvoyu Quang Tri'ye kadar takip edin ve vardığınızda ayrılıp bağımsız olarak gidin. Fotoğraf makinenizi ve birkaç rulo filminizi alın, savaş alanına gidip fotoğraf çekin ve askerler için çizim dersleri açın. Bol bol çizim yapmayı unutmayın, askerlerin gerçekten sanata ihtiyacı var!"

Mola sırasında tank askerlerinin çizimi.

O zamandan beri sanatçı Le Tri Dung, savaş alanlarını dolaştı, yüzlerce fotoğraf çekti ve gazeteler, ambalajlar, defterler, belgelerin arka yüzleri gibi her türlü malzemeye yüzlerce eskiz çizdi. Temaları, savaşa hazırlık anlarından, savaş alanının temizlenmesine, ordu ile halk arasındaki yakın ilişkiye, muharebe mitinglerine, savaş sonrası yaralı askerlerin sargılanmasına kadar uzanıyor.

Sanatçı Le Tri Dung, savaşırken ve resim yaparken, gittiği yerleri, tanıştığı insanları resmediyordu; cesur topçulardan, mühendis askerlerden, kadın irtibat subaylarından, erlere ve yeni askere alınmış erlere kadar. Her eskiz onun için sadece bir sanat eseri değil, aynı zamanda bir anı, bazen de keskin bir acıydı; çünkü yeni bitmiş resimler vardı ve birkaç gün sonra, döndüğünde resimdeki yoldaşının öldüğünü öğreniyordu.

yetiştirme-büyük.jpg — A Luoi'deki bir karakolda domuz yetiştiren askerlerin çizimi.

Oturup her eski çizimi karıştırırken, gözleri nostaljiyle dolu bir şekilde yavaşça tanıttı: "Bu, zorlukların ortasında iyimser bir ruhu gösteren, bir direğin üzerinde domuz yetiştiren bir askerin resmi. Domuz ahırı, düşmanın tahta mühimmat kutusundan, domuz yemliği ise uzunlamasına ikiye kesilmiş bir bombadan yapılmış. Bu da, yanında bir sürü kaktüs bulunan bir uçaksavar topunu temizleyen bir askerin resmi. Asker, topu temizlemek için topun altına sürünmek zorunda. Bu resim, ormanın düşman bombaları ve mermileriyle yok edildiği sahneyi resmediyor, ancak tanklarımız hala cesurca ilerliyor ve askerlerimizin yılmazlığını ve direncini gösteriyor."

Sanatçı, çok sayıda eskiz çizmiş olmasına rağmen, Tank-Zırhlı Birliklerin kahramanlık ruhunu açıkça ifade eden muhteşem bir eser resmetme konusunda hâlâ yakıcı bir arzu duyuyordu. Bir gün, şiddetli bir bombardımana maruz kalmış bir yerden geçerken, kızıl gün batımının altında aniden bir virajdan atlayan bir tankın görüntüsünü görünce aniden ürperdi. Tank, kamuflajı çırpınan, paletleri yolu süren, namlusu engebeli uçurum boyunca gururla dönen vahşi bir kaplan gibiydi. Bu görüntüyü, bomba dumanı ve yarı yanmış orman ağaçlarının yanına, boynunda atkılarıyla kadim ağaçların yanında, sanki uçurumun kenarından uçup gitmek istercesine duran genç kadın gönüllülerin görüntüsüyle birlikte hızla çizdi...

Sanatçı Le Tri Dung, "O an, şu anda Vietnam Güzel Sanatlar Müzesi'nde sergilenen ünlü lake tablo 'Kilit Noktanın Üstesinden Gelmek'i yaptığım an oldu" diye itiraf etti.

Resim — Sanatçı Le Tri Dung'un "Kilit Noktanın Üstesinden Gelmek" (lake) adlı tablosu şu anda Vietnam Güzel Sanatlar Müzesi'nde bulunmaktadır.

Ateş ve çiçeklerle dolu bir zamandan gurur duyuyorum

Nisan 1975'te Le Tri Dung, Zırhlı Birliklerden Ho Chi Minh Harekâtı'na katılma emri aldı. 30 Nisan 1975 öğleden sonra Saygon'a vardığında şehir tamamen kurtarılmıştı. Le Tri Dung'un o tarihi anda çizdiği "Nisan Kaçışı" adlı eskiz, paha biçilmez bir anı olarak kaldı.

Sanatçıya Saygon'da kaldığı süre boyunca özel bir görev verildi: Zırhlı Birlik tanklarının girdiği ve tarihi Ho Chi Minh Seferi'ni sonlandırdığı Bağımsızlık Sarayı sahnesini çizip belgesel fotoğraflar çekmek. Bu görev onun için özellikle derin bir anlam taşıyordu, çünkü birliği olan 203. Tank Tugayı 4. Bölük, Bağımsızlık Sarayı'nı ele geçiren ilk kuvvetti ve ülkenin uzun ve çetin savaşına son verilmesine katkıda bulundu.

Silahlarını bırakıp sivil hayata döndükten sonra Le Tri Dung, modern Vietnam güzel sanatlarının ünlü bir ressamı oldu. Derinden bağlı olduğu iki konu savaş ve atlardı; bunlar aynı zamanda tüm hayatını adadığı çalışmalarının iki ana alanıydı.

Bombalar ve mermiler arasında çizilen savaş alanı taslakları, birçok kişi tarafından bilinen ünlü tablolar haline gelmiştir. "Kilit Noktanın Üstesinden Gelmek" (lake, 1974) adlı eserin yanı sıra, "Nehri Geçmek" (lake, 1976), "Dioksin Ormanı" (ipek, 1989), "Askerlerin Annesi" (yağlıboya, 1999), "Sınır" (2000 yılında Ulusal Güzel Sanatlar Sergisi Ödülü'nü kazanan bir eser), "Bir Askerin Portresi" (yağlıboya, 2004), "Savaş Sonrası" (2005, şu anda Vietnam Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanmaktadır), "Savaşın Ardında" (2009 Ulusal Güzel Sanatlar Sergisi C Ödülü)... hepsi savaşın vahşetini ve askerlerin cesaretini yansıtır. Savaş konulu birçok önemli uluslararası sergiye katıldı; bunlar arasında "Her İki Taraftan Bir Bakış" (Boston, ABD) ve "Güney Eyaleti" (Sidney, Avustralya) sergileri yer aldı. 1992'de Amerikan Gaziler Derneği tarafından bir sergiye katılmak üzere Amerika Birleşik Devletleri'ne davet edildi ve Ajan Portakal konulu bir dizi eserle derin bir etki bıraktı.

Ressam Le Tri Dung, savaş ve at temalarının yanı sıra, zodyak hayvanları, lotus çiçekleri ve "Kieu'nun Hikayesi"ndeki karakterlerin resimleriyle de ünlü oldu. Konu ne olursa olsun, Le Tri Dung her zaman savaş deneyimi yaşamış bir askerin gururu, tutkusu ve kararlılığıyla resim yaptı.

Ülkenin yeniden birleşmesinden 50 yıl sonra, her savaşı hatırlarken, barış anından hemen önce yoldaşlarının yaptığı fedakarlıkları düşününce duygulanmamak elde değildi. Şanlı bir dönemde yaşayıp savaştığı ve ardından kariyerine devam etmek için geri döndüğü için tatmin olmuştu. "Her zaman elinde fırça tutan bir asker olacağım!" diye paylaştı ressam Le Tri Dung, gözleri gururla parlayarak.

Kaynak: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html