Bağımsız ve ilerici bir kültürün doğmasına vesile olmak.

Vietnam Kültürünün Ana Hatları, Partimizin kültür üzerine ilk programatik ve stratejik belgesidir. Henüz bağımsızlığını kazanmamış bir ülke bağlamında, 1500 kelimeden daha kısa bir metinle, Vietnam Kültürünün Ana Hatları, bağımsız ve ilerici bir kültürün açılması için doğru yolu çizmiş; aydınları ve sanatçıları devrimi takip etmeye çağırmış; ve köleleştirici ve gerici kültür politikalarını ezmek için gereken gücü yaratmıştır.

Tarihe dönecek olursak, 1943 yılının başlarında Sovyet Kızıl Ordusu'nun Stalingrad'daki zaferi II. Dünya Savaşı'nın seyrini değiştirdi. Vietnam'da ise Parti ve Viet Minh Cephesi kitleler arasında kök salmış ve devrimci harekete yeni bir ivme kazandırmıştı.

Dünyada ve ülkede yaşanan önemli değişikliklerin ortasında, 25-28 Şubat 1943 tarihleri arasında, bir balıkçı köyünde (şimdiki Vong La beldesi, Dong Anh ilçesi, Hanoi), Çinhindi Komünist Partisi Merkez Komitesi Daimi Komitesi, Viet Minh Cephesi'ni genişletmeyi ve silahlı ayaklanmaya hazırlanmayı görüşmek üzere toplandı. Konferans, ulusal birliği güçlendirmek ve Çinhindi halkını Japon ve Fransız egemenliğinden kurtarmak için ülke içindeki ve dışındaki tüm vatansever partiler ve gruplarla ittifak kurulmasını ve Sovyetler Birliği'ni desteklemeyi savundu. Konferans, Genel Sekreter Truong Chinh tarafından hazırlanan Vietnam'daki İdeolojik ve Kültürel Devrim Taslağı'nı (kısaca Vietnam Kültür Taslağı) kabul etti. Konferans ayrıca şehirlerde Ulusal Kurtuluş Kültür Dernekleri kurulmasına karar verdi.

Bu dönemde Japon faşistleri, halkımızı ulusal kurtuluş yolundan saptırmak için kültürel faaliyetleri bir araç olarak kullandılar. Japon İmparatorluğu, Büyük Doğu Asya Ortak Refah Alanı'nı yayarak hem Vietnamlıların hem de Japonların "sarı tenli" olduğunu ve Japon ordusunun Çinhindi'ye gelişinin sömürge halklarını "beyaz" sömürgecilikten kurtarmak için olduğunu ilan etti. Birçok aydın ve sanatçı, basiret eksikliği nedeniyle, Japon faşistlerinin sinsi gerici politikalarıyla aktif olarak işbirliği yaptı ve onları destekledi.

Tran Van Luu'nun objektifinden yansıyan eserlerde, Lu, Ngo Tat To, Nguyen Dinh Thi, To Hoai, Nguyen Tuan, Nguyen Huy Tuong gibi birçok ünlü sanatçı ve yazar devrimi takip etti.

Taslağın oluşturulduğu dönemde, entelektüel ve sanatsal topluluğun sayısı 500.000'den azdı; bu da 22 milyondan fazla olan toplam nüfusun küçük bir yüzdesini oluşturuyordu. Avrupa ve Asya etkilerinden etkilenen kültürel alışveriş ve uyum çağında, hem eski hem de modern Doğu ve Batı kültürlerine dair derin bir anlayışa sahiptiler ve daha sonra "altın kuşak" olarak kabul edildiler. Bu grup, toplumun elitini temsil eden, kitleleri organize edebilen, yönlendirebilen, cezbedebilen ve rehberlik edebilen çok önemli bir konumdaydı. Bununla birlikte, farkındalıkları, siyasi anlayışları ve organizasyon becerileri hala sınırlıydı.

Vietnamlı aydınların ve sanatçıların çoğunun ateşli bir vatanseverlik ruhuna, yabancı işgalcilere ve gerici feodalizme karşı derin bir nefrete ve yeteneklerini ulusa ve halkına hizmet etmek için kullanma arzusuna sahip olduğunu kabul eden Vietnam Kültürü Ana Hatları, doğru yolu ortaya koydu: Yaratıcı kapasiteyi özgürleştirmek ve kültürel ilerlemenin yolunu açmak için öncelikle ulusal bağımsızlığı yeniden kazanmak gerekiyordu. Parti, aydınların ve sanatçıların ulusal demokratik devrime, özellikle de kültürel devrime (siyasi ve ekonomik devrimlerle birlikte ulusal demokratik devrimin kurucu bir parçası) katılma ve yeni bir kültür inşa etme görevini açıkça belirtti. Parti, aydınları ve sanatçıları Parti liderliğinde tüm halkla birleştirmek için seferber etti; aydınları işçiler ve köylülerle birleştirdi. Ana Hatlar, düşmanı izole etmeye, devrim için daha fazla müttefik kazanmaya, Japonya ve Fransa'ya karşı ulusal birleşik cepheyi genişletmeye ve ülkeyi kurtarmak için daha fazla vatansever ve ilerici gücü seferber etmeye katkıda bulundu.

Vietnam Kültürünün Ana Hatları son derece alakalı ve pratikti; özellikle Partinin iktidarı ele geçirmek için bir ayaklanmanın yakın zamanda ortaya çıkacağını öngördüğü bir durumda, kültürün kalpleri ve zihinleri kazanma ve kitleleri harekete geçirme gücünü gösterdi. Sadece iki yıl içinde, Ana Hatlar, Ulusal Kurtuluş Kültür Derneği'ni temel alarak milliyetçi kültürel güçleri birleştirmeye ve onları 1945 Ağustos Devrimi'nin başarısını elde etmek için tüm ulusla birlikte mücadeleye yönlendirmeye önemli katkı sağladı ve ülkemizin tarihinde yeni bir dönemi başlattı.

Fransızlara karşı direniş savaşı sırasında Genel Sekreter Trường Chinh. Sovyet yönetmen Roman Karmen'in "Vietnam Zafere Giden Yolda" belgeselinden bir bölüm.

Ulusal Kurtuluş Kültür Derneği, Nisan 1943'te Viet Minh Cephesi'nin diğer örgütleriyle birlikte kuruldu. Başlangıçta, Hoc Phi, Nguyen Huy Tuong, Nam Cao, Nguyen Hong, To Hoai, Nguyen Dinh Thi ve Nhu Phong gibi Parti üyesi olan veya komünist ideallerden etkilenen sanatçı ve yazarlardan oluşuyordu... Le Quang Dao ve Tran Do gibi kadrolar aracılığıyla Parti'nin yönlendirmesi altında aktif olarak çalışıyorlardı. Zamanla, başlangıçta Parti'nin kültürel çizgisine karşı çıkan birçok ünlü entelektüel ve sanatçı da Derneğe katıldı.

Saygın entelektüeller ve sanatçılar devrime katıldığında, kitleler Viet Minh'e güvendi ve destek verdi, böylece tüm ulusun birleşik gücü oluştu. Bu nedenle, sadece 5.000'den fazla çekirdek parti üyesiyle Partimiz, Genel Ayaklanmayı gerçekleştirme konusunda tüm ulusa başarıyla önderlik etti.

Sömürgeci kültür ve eğitimin, köleleştirici doğasıyla birlikte, zararlı etkileri derinden kök salmıştı. Vietnam Kültürünün Ana Hatları, Vietnamlı Marksist kültür figürleri için üç alanda mücadele etme konusunda çözümler ve acil görevler önerdi: ideoloji, bilim ve sanat; "millileştirme, bilimselleştirme ve popülerleştirme" olmak üzere üç hareket ilkesini izleyerek. "Kültür kitlelere nüfuz ettiğinde, maddi bir güç olarak hareket eder" sloganıyla Dernek, "Faşist-feodal, gerici, köleleştirici, cahil ve aldatıcı kültürle mücadele; yeni demokratik kültürü teşvik etme" sloganıyla kültürel ve sanatsal yaratımı yaydı ve yönlendirdi. Bu son derece önemliydi çünkü o dönemdeki egemen kültürel ve sanatsal doktrinler ve okullar, özellikle sınıf mücadelesi olmak üzere sosyal sorunlara dikkat etmeden kişisel yaşam ve psikolojiye odaklanıyordu; sanat için sanat yönünde biçimleri keşfetmeye aşırı derecede eğilimliydiler. Bunlar aynı zamanda Japon faşistleri ve Fransız sömürgecileri tarafından entelektüelleri ve sanatçıları bağımsızlığın reformist, şiddet içermeyen bir devrim yoluyla elde edilebileceğine inandırmak için bir "hayal ürünü" olarak kullanıldı.

Açık politikaları ve yönergeleri sayesinde, Ulusal Kurtuluş Kültür Derneği, konferanslar, kitap ve gazete yayıncılığı gibi birçok zengin ve yaratıcı faaliyeti aktif olarak düzenledi ve üyeleri siyasi, sosyal ve kültürel faaliyetlerde bulunarak toplum üzerinde önemli bir etki yarattı ve ülke çapındaki genel ayaklanmayı kolaylaştırdı. Vietnam Demokratik Cumhuriyeti'nin kurulmasından sonra, hem iç hem de dış düşmanlarla karşı karşıya kalan Ulusal Kurtuluş Kültür Derneği, Vietnam halkının devrimci davasına uluslararası destek çağrısında bulunarak konumunu geliştirmeye devam etti. Hanoi'de kültür haftaları düzenledi, ilk Ulusal Meclis seçimleri için propaganda etkinlikleri düzenledi, "Yeni Yaşam" hareketine katıldı ve halk okuryazarlığı kampanyasını destekledi. Ülke çapında direniş savaşı patlak verdiğinde (19 Aralık 1946), Dernek üyeleri, devlet kurumlarıyla birlikte, kültürel savaşçılar olarak ülkenin uzun süren direniş savaşına katılmak üzere Viet Bac'a taşındı.

Vietnam Kültür Ana Hatları'nın doğru ve pratik yönergeleriyle, entelektüel ve sanatsal topluluk gerçekten de "kendi yolunu bulmak" (yazar Nguyen Dinh Thi'nin sözleriyle) için kendini dönüştürdü ve toplumdaki devrimin öncüsü oldu. Bu nedenle kültür, demokratik cumhuriyetin ilk günlerinde toplumu yeniden şekillendirmede gerçekten de önemli bir rol oynadı. Şair Song Hong'un (Genel Sekreter Truong Chinh'in takma adı) Haziran 1942'de yazdığı "Şair Olmak" adlı şiirinde öngördüğü şey de buydu: "Kalemi rejimi değiştirmek için bir kaldıraç olarak kullanmak / Her dize: tiranlığı yok etmek için bombalar ve mermiler."

Sürdürülebilir ulusal kalkınmanın gerekliliklerini karşılamak için Vietnam kültürünü ve halkını inşa etme ve geliştirme üzerine 33-NQ/TW sayılı Karar (2014) şu hususu vurgulamaktadır: “Kültür, toplumun manevi temelidir, sürdürülebilir ulusal kalkınmanın amacı ve itici gücüdür. Kültür, ekonomi, siyaset ve toplumla aynı düzeyde ele alınmalıdır.” Birçok kişi, yetersiz araştırma nedeniyle, Partinin kültürün önemini ilk kez vurguladığına yanlışlıkla inanmaktadır. Gerçekte, 33 sayılı Karar, Vietnam Kültürünün Ana Hatları'ndaki noktalara benzer noktaları yalnızca yeniden teyit etmektedir: “Kültürel cephe, komünistlerin faaliyet göstermesi gereken üç cepheden (ekonomik, siyasi ve kültürel) biridir”; “Sadece siyasi bir devrim yapmak yeterli değildir; aynı zamanda kültürel bir devrim de yapmalıyız”; “Parti ancak kültürel harekete önderlik ederek kamuoyunu etkileyebilir ve Partinin propagandası etkili olabilir.”

Tarih boyunca parti ve devlet liderleri her zaman entelektüellere ve sanatçılara özel bir ilgi göstermişlerdir.

Başkan Ho Chi Minh, 24 Kasım 1946'da Hanoi Büyük Tiyatrosu'nda düzenlenen Ulusal Kültür Konferansı'nın açılış konuşmasında şunları vurguladı: "Kültür, ulusun izleyeceği yolu aydınlatmalıdır." Daha sonra ise şöyle dedi: "Kültür ve sanat da bir savaş cephesidir. Sizler o savaş cephesindeki askerlersiniz." Başkan Ho Chi Minh'in seçkin bir öğrencisi ve ulusun büyük bir kültür figürü olan Genel Sekreter Truong Chinh, Fransız karşıtı direniş döneminde yayımlanan "Direniş Kesinlikle Zafer Kazanacaktır" ve "Marksizm ve Vietnam Kültürü" gibi eserlerinde, Vietnam Kültürü Ana Hatları'nda kısaca özetlenen Parti'nin kültürel çizgisini daha da açıklığa kavuşturmuştur: "Kültür alanında çalışan bizlerin amacı, düşmanı yenmek, ülkeyi savunmak, halkı güçlü, ilerici, kendine güvenen ve mutlu kılmak; Fransız sömürgecilerinin köleleştirici ve cahil kültürüne karşı savaşmak, ulusal kültürdeki feodal ve geri kalmış fikirlerin üstesinden gelmek, yeni bir demokratik Vietnam kültürü inşa etmek ve Vietnam kültürünü dünyanın kültürel hazinesine katkıda bulunmaktır."

30 yılı aşkın süren şiddetli savaş ve bürokratik, merkezi planlı bir ekonomiye rağmen, ülkemizin kültürü yine de birçok büyük ve gurur verici başarıya imza attı: Büyük ölçekte etkili okuryazarlık ortadan kaldırma; Vatan ve halka hizmet eden devrimci bir kültürün doğuşu; Vietnam ulusunun, halkının ve kültürünün değerlerine saygı gösterilmesi… Her şeyden önemlisi, kültür, güçlü yabancı işgalcilerle karşı karşıya kaldığımız tehlikeli zamanlarda ordumuzun ve halkımızın ruhunu güçlendiren ideolojik bir silah haline geldi. Bu nedenle, kültürün devrimci davaya etkisini değerlendirirken, kültürün, ateşsiz bir savaş alanındaki ordu gibi muazzam bir güce sahip olduğu görüşü kesinlikle doğrudur.

Açıkça görüldüğü üzere, Vietnam Kültürünün Ana Hatları, 1945 Ağustos Devrimi arifesinde iktidarın ele geçirilmesine katkıda bulunmak amacıyla kültürü harekete geçirmek için oluşturulmuş olması nedeniyle sadece güncel bir öneme sahip olmakla kalmayıp, aynı zamanda gerçek anlamda bağımsız, demokratik ve ilerici bir sosyalist kültür inşa etmemize yardımcı olarak, vatanı inşa etme ve savunma davasına önemli bir katkı sağlayarak kalıcı bir değere de sahiptir.