İpek boyama sanatına çağdaş bir ruh katarak onu yeniden canlandırmak.

İpek üzerine resim, son yıllarda yeni nesil sanatçıların birçok yeni eseriyle güçlü bir geri dönüş yaptı. Kişisel sergilerden uluslararası sanat yarışmalarına kadar giderek daha fazla sanatçı, yeni sanatsal dilleri keşfetmek için ipeği bir malzeme olarak seçiyor.

Kişisel sesinizi bulmak

Vietnam sanatının tarihinde ipek resim, adını yüzey malzemesi olan yağlı boya veya vernikten ziyade, kullanılan ana malzemeden alan eşsiz bir türdür. Yumuşak, emici, ince ve kontrol edilmesi zor olan ipek malzeme, bu stile onlarca yıldır kendine özgü güzelliğini kazandırmış ve Nguyen Phan Chanh, Mai Trung Thu ve Le Pho gibi önde gelen isimlerle Vietnam sanatının kimliğini şekillendirmeye katkıda bulunmuştur.

Ancak uzun bir süre boyunca ipek üzerine yapılan resimden nadiren bahsediliyordu; bunun nedeni kısmen, birçok sanatçı için ipek malzemenin sınırlamaları nedeniyle yenilik yapmanın zor olması, bu durumun da kısıtlı bir ifadeye ve bilindik motiflerle sınırlı kalma eğilimine yol açmasıydı. Bu nedenle, son yıllarda ipek üzerine yapılan resmin yeniden canlanması dikkate değer bir gelişmedir.

Ho Chi Minh şehrinde şu anda devam eden "Gerçek Nedir?" temalı ipek resim sergisini ziyaret edenler. FOTOĞRAF: Organizatörler

Sanatçı Bui Tien'in "Gerçek Nedir?" başlıklı kişisel sergisi (şu anda Ho Chi Minh Şehri, An Khanh Mahallesi, 1. Sokak 24. Cadde'deki TomuraLee Galerisi'nde gerçekleşiyor) bu akımın bir örneğidir. 1993 yılında Phu Yen'de doğan Bui Tien, günümüzün önde gelen genç sanatçılarından biridir. Sergi, yumuşak renk paletleri, sakin yüzler ve hafızadan süzülüyormuş gibi görünen narin imgelerle 25 ipek resimden oluşmaktadır.

Sanatçı Bui Tien'e göre, günümüzde ipek boyama için en önemli şey geleneksel teknikleri korumak veya biçimde farklılıklar yaratmaya çalışmak değil, kendi sesini bulmaktır. Kadın sanatçı, "İpek boyama, sanatçıyı neredeyse ölçülü bir diyaloga girmeye zorlar. Kendine karşı dürüst olmamak, bir eseri kolayca sadece bir dekorasyona veya basit bir beceri gösterisine dönüştürebilir," diye belirtti.

Bui Tien'e göre, bir malzeme yalnızca geçmişin bir hatırası olarak var olursa, er ya da geç bir "müze" haline gelir. İpek resmine kalıcı canlılığını veren şey, yeni çağın ruhunu özümseme yeteneğidir: modern insanın kaygılarını, kopukluklarını veya inanç krizlerini yansıtma yeteneği.

Yeni bir görünüm yaratmak

İpek boyama sanatının yeniden canlanmasının dikkat çekici yönlerinden biri de genç halkın tepkisidir. Son ipek boyama sergilerinde gençler önemli bir yer tutmuş, diğer birçok mekânda olduğu gibi sadece hızlıca göz atıp geçmek yerine, eserlerin önünde uzun süre durup durmuşlardır.

Ho Chi Minh Şehri, Ban Co Mahallesi'nde ikamet eden 26 yaşındaki Nguyen Thi Hoai Trang, "Gerçek Nedir?" sergisine geldiğinde ipek resimlerin modern hayata bu kadar yakın bir his uyandırabilmesine şaşırdığını söyledi.

"Daha önce ipek üzerine yapılan resimlerin genellikle klasik bir havası olduğunu düşünürdüm, ancak bu sergideki ipek resimler çok çağdaş duygular uyandırıyor. Bazı resimler bana kendi ruh halime bakıyormuşum gibi hissettiriyor," diye paylaştı Trang.

Chillala Space'te (An Khanh Mahallesi, Xuan Thuy Caddesi 75) şu anda devam eden "Zamanın Koruyucusu - Antik Çağlar" sergisinde, ziyaretçiler 1975 öncesi dönemin ünlü sanatçılarından Hoang Minh Hang'ın ipek üzerine yaptığı resimlerin de tadını çıkarabilirler.

Hem akademik hem de teknik açıdan başarılı, ancak çağdaş bir ruhla yoğrulmuş bu eserler, izleyicilerin yavaşlamasına ve zaman içinde hem incelikli hem de kalıcı olan bir resim tarzının evrimini gözlemlemesine olanak tanır.

Van Lang Üniversitesi öğretim görevlisi Bayan Nguyen Thi Thanh Truc (36 yaşında) şunları söyledi: “Daha önce, ipeğin özelliklerinden dolayı ipek resimlerinin birkaç tema ve stille sınırlı olduğunu düşünürdüm. Ancak, sanatçı Hoang Minh Hang'ın ipek resimlerini gördükten sonra, ipek zeminin modern resmin bu kadar eşsiz özelliklerini ifade edebildiğini görünce gerçekten şaşırdım.”

Gelenek ve modernliği harmanlayan ipek resminin geri dönüşü, çağdaş sanatta yeni bir boyut yaratıyor. Ho Chi Minh Şehri Güzel Sanatlar Üniversitesi öğretim üyesi sanatçı Nguyen Thi Hoang Minh şöyle açıklıyor: "Güzel bir ipek resim kompozisyonu oluşturmak için çizgiler ve şekiller çok önemli unsurlardır."

İpek, dokusu, fırça darbeleri veya yüzey efektleri açısından diğer birçok malzeme kadar ifade gücü yüksek bir malzeme değildir; bu nedenle sanatçının titizliğe, inceliğe ve ipeğin yüzeyini takip etme yeteneğine ihtiyacı vardır. Güzel bir ipek resim, malzemenin yüzeyinin şeffaflığını korumayı da gerektirir ki bu da diğer birçok resim türünden farklıdır.”

İpek boyama sanatının yeniden canlanması bu nedenle sadece geleneksel malzemelere dönüş eğilimi değil, aynı zamanda mirası çağdaş bir ruhla yenileme çabasıdır. Genç sanatçı kuşağı geleneksel sınırların dışına çıkmaya cesaret ettiğinde, ipek boyama da kendi gölgesinden kurtularak günümüz dünyasıyla daha geniş bir diyalog kurabilen sanatsal bir dil haline gelir.

CA DAO

Kaynak: https://www.sggp.org.vn/lam-moi-tranh-lua-voi-tinh-than-duong-dai-post854723.html