Üstün Başarı Ödülü Sahibi Sanatçı Pham Ngoc Duong:

Yazar olarak zorlu ve meşakkatli yolculuğu boyunca Pham Ngoc Duong, "Bilgin ve Aşk Çiçeği", "Taş Prens", "Bir Aile, İki Unvan", "Üç Kapılı Merdivende Çığlık", "Aşk Ninnisi" ve "Hoang Dieu" gibi önemli eserler de dahil olmak üzere yedi geleneksel Vietnam operası (cheo) senaryosu yazmıştır... Halk ve tarihi temalardan modern temalara kadar, sahne senaryoları yazmak ona cheo sanatına daha derinlemesine dalma imkanı da sağlamıştır.

- Değerli Sanatçı Sayın Pham Ngoc Duong, oyunculuk kariyerinize başladıktan sonra Cheo (geleneksel Vietnam operası) senaryoları yazarak sanat kariyerinize devam etmiş biri olarak, sahnede geçirdiğiniz yılların size kaleminizle özgürce kendinizi ifade edebilmeniz için sağlam bir temel sağladığı anlaşılıyor?

- Gerçekten de, sahnedeki deneyimim ve tanınmış yönetmenlerle çalışma fırsatı bana paha biçilmez deneyimler kazandırdı; bu, herkesin sahip olmadığı bir temel. Prodüksiyon sürecine katılarak, özellikle büyüleyici ve derin bir tiyatro eseri yaratmanın yollarını öğrendim.

Oyuncu olduğum zamanlarda yazmayı denedim, ama yaklaşık 15 dakika sonra... nasıl devam edeceğimi bilemeyip takılıp kaldım. Daha sonra, Halk Sanatçısı yönetmeni Doãn Hoàng Giang ile çalışırken gerçekten geliştim. Onun, yazıya dökmemiz için bir oyunu baştan sona okuduğu zamanı asla unutmayacağım. Şaşkınlığımı dile getirdiğimde, sadece gülümsedi ve "Böyle okuyabiliyorum çünkü karakterin hayatını yaşıyorum" dedi.

Bu deneyimden ilham alarak, yazma tarzımı yavaş yavaş değiştirdim. Her senaryodan önce, karakterlerin nasıl yaşadıklarını, kişiliklerini, ilişkilerini ve aralarında neler olacağını her zaman zihnimde canlandırıyorum. Bu "karakterlerle birlikte yaşama" yöntemi, ilk uzun metrajlı senaryom olan "Bilgin ve Aşk Çiçeği"ni yazmama yardımcı oldu. Bu aynı zamanda Sahne Senaryosu Bölümü'nden mezuniyet oyunumdu ve daha da şanslıydım ki, oyunum Halk Sanatçısı Doãn Hoàng Giang tarafından yönetildi.

- Geleneksel bir Vietnam operası senaryosu yazarken, belki de zaman faktörünü dikkate almamalıyız, çünkü bu yazarın yıllar içindeki deneyiminin birikimidir ve her bağlamın dikkatlice değerlendirilmesini gerektirir?

- En önemli şey, ilişkilerin gelişimini üzerine kuracağınız bir olay örgüsüne sahip olmaktır. Olay örgüsünün nasıl olacağını bilmek bir şeydir, ancak onu ilginç, ilgi çekici ve özgün kılmak çok zordur. Bir senaryoyu tamamlamak sadece bir hafta sürebilir, ancak iyi bir senaryo yazmak kolay değildir. Bir profesyonel olarak, çalışmalarımı sık sık meslektaşlarıma yüksek sesle okurum. Eğer bundan etkilenirlerse, %50'sini başardığımı düşünüyorum. İlk unsur, oyunun canlanabilmesi için ilgi çekici olmasıdır.

Oyun yazarı Luu Quang Vu bir keresinde, "Sanat hayatın baharatıdır" demişti. Tarih hakkında yazarken, insanların tarihin bir parçası olduğunu hissetmelerini ama daha kolay ilişki kurabilmelerini sağlamak için genellikle halk hikayesi tarzında yaklaşıyorum. Örneğin, "Hoang Dieu" oyununu yazarken, onun Hanoi'yi nasıl savunduğunu sık sık düşünüyoruz. Bence bu bilgi zaten kitaplarda mevcut. Peki ya onun ülkesine, ailesine, özellikle de sevdikleriyle geçirdiği o nadir anlara dair düşünceleri ve duyguları? İşte bu sahneler tarihi yumuşatıyor ve izleyici için daha erişilebilir hale getiriyor.

- Eğer böyle bir fırsat doğarsa, kendi yarattığınız bir rolü üstlenir miydiniz?

- Bunu bir keresinde "Bilgin ve Aşk Çiçeği" oyununda başbakanı canlandırırken yapmıştım. Çok ilginç bir duyguydu! Ama aslında bunu çok az insan yapar. Tamamen kaderdi! Çünkü o zamanlar hala oyuncuydum ve sahne senaryosu yazarlığı üzerine ek dersler alıyordum. Yarattığım karaktere kendimi tamamen kaptırmak ise muhtemelen sadece hayal gücümdeydi. Çünkü herhangi bir şey yapmak özveri gerektirir.

- Değerli Sanatçı Pham Ngoc Duong bir keresinde, bir oyun yazarının eserini tamamladıktan, sahneledikten ve oynadıktan sonra bile her zaman bir öz eleştiri duygusu ve hatta bazen pişmanlık duyduğunu paylaşmıştı. Bunu biraz daha açıklayabilir misiniz?

- Bence her eserin, büyük ya da küçük, kusurları olması kaçınılmazdır. Eğer bir senarist çok hırslı olup her şeyi dahil etmeye çalışırsa, kafa karışıklığı ve tutarsızlık durumuna düşmesi kolaydır. En önemli şey, oyunun amacını – hangi mesajı iletmek istediğini ve hangi fedakarlıkların gerekli olduğunu – açıkça tanımlamaktır. Örneğin, halk teması seçersem, dil de tamamen halka özgü olmalıdır. Bu durumda, akademik unsurun azaltılması gerekir ki izleyici kolayca anlayabilsin ve ilişki kurabilsin. Halk temalı bir esere çok fazla Çinli ve Vietnamlı karakter eklemeye çalışırsanız, genel izleyici yabancılaşacaktır.

- Birçok oyuncu, kendini geliştirmek için bir yol ararken genellikle yönetmenliği seçer, ancak Pham Ngoc Duong senaryo yazarlığını seçti. Tiyatronun senaryo konusunda ciddi bir eksiklik yaşadığı şu dönemde, bunun sizin için bir fırsat olacağını düşünüyor musunuz?

- Bir zamanlar yönetmen olmak için eğitim almayı düşünmüştüm. Sonra yazmaya daha uygun olduğumu hissettim. Fırsatlara gelince, bence hem deneyimli hem de yeni yazarlar için eşit fırsatlar var. Geleneksel Vietnam operası senaryoları yazarken yaş dikkate alınmıyor, çünkü benim için sanat duyguyla ilgili. Ama şunu söylemeliyim ki, yazmak çok zor. Zorluk, duygularım her zaman mevcut değilken, ilgi çekici ve etkileyici bir şey yaratmanın yolunu bulmakta yatıyor. Sadece beni etkileyen bir hikaye, o sahne senaryosunu mükemmelleştirmeye devam etmem için beni motive edebilir. Ayrıca, benden önce gelenler tarafından zaten ele alınmış olan temaların çoğunu yazacağımı da merak ettim. Yazmak zor bir iş, ama aynı zamanda tutkumdan kaynaklanıyor. Bunu bir çağrı olarak görüyorum; meslek beni seçiyor!

- Değerli Sanatçı Pham Ngoc Duong'a içtenlikle teşekkür ederiz!

Kaynak: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html