Vietnam filmleri tarihi kostümlere büyük yatırım yapıyor.

"Cám," "Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm" ve yakında gösterime girecek olan "Detective Kiên: The Headless Case" gibi son dönem temalı filmlerde, film yapımcıları döneme ait kostümlere büyük yatırım yaptılar. Bu, yalnızca görsel efekti artırmakla kalmıyor, aynı zamanda kültürel derinlik katıyor ve filmlerin değerini artırıyor.

Geleneksel Vietnam kıyafetlerine saygı duyulmaktadır .

"Cám" filmi, yapımcı Hoàng Quân'ın da belirttiği gibi, kostümlere yaptığı yatırımla izleyicileri etkiledi: kostümler, yarı epik, belirgin bir Vietnam ortamını yeniden yaratmada çok önemli bir rol oynadı. Filmde sadece köylüler, yetkililer, saray hizmetçileri ve kraliyet ailesi üyeleri de dahil olmak üzere çeşitli karakterler yer almakla kalmadı, aynı zamanda yüzlerce figüranın yer aldığı büyük ölçekli sahneler de vardı; bu da büyük miktarda kostümün titizlikle hazırlanmasını gerektiriyordu. Yapımcıya göre, en önemli unsur Tấm ve Veliaht Prens'in giydiği tören kıyafetleriydi; tasarım ve malzeme seçiminden el işlemelerine kadar hazırlanması neredeyse yarım yıl süren bir tören alayıydı. Her kıyafet, iç katmanı Giao Lĩnh ve dış katmanı Đối Khâm olan çok katmanlı giysilerden oluşuyordu ve Vân Kiên ve Tế Tất gibi geleneksel aksesuarlarla tamamlanıyordu. Bu, sadece eski kostümleri canlandırma çabası değil, aynı zamanda tarihe saygıdan ilham alan yaratıcı bir yolculuktu.

Dedektif Kien: Başsız Vaka filmindeki geleneksel kostümlere ait bazı görüntüler.

FOTOĞRAF: ÜRETİCİ

Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (Kedi Ruhu: Cesedi Ele Geçiren Şeytan), geleneksel kültür ve modern unsurların güçlü bir şekilde kesiştiği eşsiz bir dönem olan geç feodal dönemde geçiyor. Bu nedenle, kostümlerin karakterler aracılığıyla toplumun hareketini yansıtma sorumluluğunu üstlenmesi gerekiyordu. 600 milyon VND'den fazla maliyetle 200'den fazla kostümle film, belirgin bir estetik çeşitlilik yarattı. Kadınsı genç entelektüel sınıfı temsil eden, ancak eski normlara tamamen bağlı olmayan My Kim karakteri, geleneksel ao dai'den çeşitli Batı tarzı takım elbiselere kadar uzanan bir dizi kostüme sahip olup, kıyafetleri aracılığıyla karakterin iç duygularını ve kişisel mücadelelerini ifade ediyor.

Bu yıl 30 Nisan'da gösterime girecek olan "Dedektif Kien: Başsız Vaka" filminde, yapımcılar geleneksel kostümlere büyük bir yatırım yaptıklarını açıkladılar. Bu film, Vietnam geleneksel kostümlerini beyaz perdeye taşıyan nadir filmlerden biri olup, neredeyse 1000 adet tamamen yeni kıyafetin tamamı elle boyanmış, ağartılmış ve "yıpranmış" ancak çağdaş bir görünüm yaratmak için işlenmiştir. Film ekibi, Nguyen Hanedanlığı'nın koşullarına ve sosyal bağlamına saygı duyan bir kostüm sistemi geliştirdi. Yapımcı ve oyuncu Dinh Ngoc Diep'e göre, film farklı sosyal sınıflar arasında kostümlerin hiyerarşik dağılımını açıkça gösteriyor: dört panelli elbiseler giyen sıradan halktan, beş panelli ipek elbiseler, konik şapkalar ve başörtüleri giyen soylulara kadar... Kostümler sadece eksiksiz bir sanatsal katman oluşturmakla kalmıyor, aynı zamanda hikayedeki karakterlerin psikolojisini ve statüsünü tasvir etmeye katkıda bulunarak, izleyicinin Vietnam'ın giyimdeki kültürel mirası konusunda farkındalığını artırmaya yardımcı oluyor.

Thanh Nien gazetesine kostümlere bu kadar yatırım yapma nedenini açıklayan yönetmen Victor Vu şunları söyledi: "Tarihi filmlerin en büyük çekiciliklerinden biri kostümlerdir. Bu yüzden en başından beri kostümlere iyi yatırım yapmam ve çok kapsamlı bir araştırma yapmam gerektiğine karar verdim. Bu bir tarihi film olmasa da, hikaye kültürel konularla ilgili, bu yüzden kurgusal olanla gerçek olanı dengelemem ve dikkate almam gerekiyor. 5'ten fazla tarihi film çektim ve ne kadar çok film çekersem, Vietnam kostümlerinin ne kadar güzel ve çeşitli olduğunu o kadar çok görüyorum. Kostümlere yatırım yaparak, Vietnam geleneksel kostümlerinin onurlandırılmasını ve izleyicilerin belirli bir dönemin kültürel yönleri hakkında daha fazla bilgi edinme fırsatı bulmasını umuyorum."

GELENEKSEL KOSTÜMLERİ YENİDEN YARATMANIN ZORLUKLARINI ANLAMAK

Film kostümlerine yatırım yapmanın, duyguları aktarmada, mekânsal derinliği artırmada, oyunculuğu desteklemede ve güçlü görsel efektler yaratmada önemli bir unsur haline geldiği söylenebilir. Vietnam filmleri için döneme uygun kostümlere yatırım yapmak ise sadece terzilikten ibaret değildir; kültürel araştırma, el işçiliği ve sinematik estetik düşüncenin bir kombinasyonunu gerektiren ayrıntılı bir süreçtir. Bu durum, film ekiplerinin Vietnam geleneksel kostümlerini yeniden yaratması gerektiğinde özellikle zorlaşır; zira bu kostümler zengin bir mirastır ancak belgesel görüntülerde tutarlılıktan yoksundur.

"Cám" filmi geleneksel kostümleriyle büyük beğeni topladı.

"Dedektif Kien: Başsız Vaka" filminin sanat yönetmeni Ghia Ci Fam, her kostümün, malzeme ve renk seçiminden el işçiliğiyle dikimine kadar, Annam Teknik Kitapları ve Nguyen Hanedanlığı üzerine eserler gibi kaynaklardan yapılan araştırmalara dayanarak oluşturulduğunu söyledi. Ghia şunları vurguladı: "Her kostümü elle eskitmek zorunda kaldık: boyama, kumaşı yıpratma ve esere ve karakterin psikolojisine göre işleme... böylece kostümler hem gerçekçi hem de ekranda derinlikli görünüyordu. Bunun yanı sıra, özellikle kısa sürede çok sayıda kostüm gerektiren büyük ölçekli sahnelerde, sahneler arasında kostümlerin tutarlılığını korumak da önemli bir zorluktu. Bu, kostüm ekibinin yakından koordine olmasını ve aksesuarlardan lekelere, hatta kıyafetlerdeki kırışıklıklara kadar her ayrıntıyı titizlikle kontrol etmesini gerektiriyordu."

Bu arada, "Ruh Kedisi: Ceset Ele Geçirdi " filminin sanat yönetmeni Xu Min, zorlukların özellikle Orta Vietnam'daki sıcak hava gibi çekim koşullarından kaynaklandığını belirtti: "Geleneksel kostümler genellikle birçok katmandan oluşur, özellikle kadınların ao dai (geleneksel Vietnam elbisesi), iç etek ve dış ceketten oluşan kıyafetleri. Bu yapıyı korursak, oyuncuların hareket etmesi ve oyunculuk yapması çok zor olurdu. Bu nedenle, kostümlerin şeklini korurken daha hafif olmaları için bazı detayları basitleştirmek ve bazı malzemeleri değiştirmek zorunda kaldık."

Dönem filmleri için kostüm tasarlamanın zorluklarından bahseden Xu Min'e göre, en büyük zorluk kostümlerin çok modern olmaması, ancak tarihsel canlandırmaya da katı bir şekilde benzememesi. Bu nedenle, kostümleri daha sinematik hale getirmek için küçük ayarlamalar gerekiyor. Şöyle vurguladı: "Sonuç olarak, en büyük zorluklardan biri kostümlerin filmin genel ortamı ve renk paletiyle nasıl uyum sağlayacağıdır. Kostümlerin ortamı gölgede bırakacak kadar gösterişli olmamasına, aynı zamanda ekranda gölgede kalacak kadar da sade olmamasına dikkat etmeliyiz."

Kaynak: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm